今天我們來聊聊設計師喜歡用的三種設計語言：留白、意境、曲線。
詩人和畫家以文字、圖像作為載體，而設計師則以產品為載體，傳播美學。設計和寫詩畫畫一樣，極其講究留白和意境，就像是一首3D列印出來的詩歌，一幅可以使用的畫作。
留白
「留白」是一種創作手法，存在於多種藝術領域，強調以虛顯實，追求「無」中生「有」，窺一斑而知全豹。在設計中使用留白，不僅能延展想像和視覺空間，還具有對比作用。
最著名的就是平面設計大師原研哉設計的MUJI海報了。留白突出了事物的主體，地平線則傳達了一種無限可能，讓想像的空間充分地展示出來了。
而工業設計大師赫裡特·託馬斯·裡特維爾德那把赫赫有名的紅藍椅，更是巧妙地運用了留白。黃色的截面在告訴使用者，這條線是無限延伸的，出現在你面前的椅子只是設計師截取的一部分而已。
日本當紅設計工作室Nendo也把留白運用得淋漓盡致，創作了邊界桌。它挑戰了批量工業設計中不可避免趨同「平均規範」的模式，旨在重新思考家具與空間的關係，給人一種視覺性的拓展。
一次只能烤一片麵包也許你會說這也太沒有效率了吧，但這就是日本工業設計大師深澤直人想讓人感受的生活「留白」，適度而為。
意境
意境是一種帶著中國式審美的含蓄的表達，就像是古詩句，沒有對感情的直接表述，但通過人物、場景、氣氛就能烘託出情緒，引起人性的共鳴。設計師常常在文化創意產品中使用到「意境」。
比如當下德國設計圈最紅的華人設計工作室YUUE設計的這款光與影的燈。開啟之後，屏幕上的蘭花草會慢慢舒展開來，然後搖曳在空中，滿滿的中式韻味。
世界頂級戶外家具品牌Dedon的設計師，從中國「太極」汲取靈感，設計出造型獨道的陰陽椅，著力於平衡與融合。
知名設計品牌意外設計最具代表性的作品——滿月燈。在燈的內側面設計了一個可插植物的孔位，使得燈與人有了更多的互動。設計師將自己對生活的美學感受融進了燈裡，一花一世界，一葉一菩提。
除了留白和意境，曲線也是設計師慣用的表達手法。高迪曾說，直線屬於人類，曲線屬於上帝，可見設計師對曲線的熱愛。
曲線
它不同於直線的穩定感，而是具有柔軟、優美的感覺，運用在產品中，讓整體風格呈現出延伸、流暢，富有彈性的美。
不僅是高迪，女魔頭扎哈·哈迪德就擅長運用複雜的曲線造型。她曾設計出一雙「建築感十足」的涼鞋，上面布滿了鏤空曲線，看上去和地面若即若離。
全才設計師馬克·紐森更是對曲線親睞有加。他把18世紀的馬車座椅加以改造，以「創造一個流動的金屬形式」為概念，設計了一款極具曲線之美的躺椅Lockheed Lounge。
把曲線玩到極致的愛爾蘭設計師Joseph Walsh將玻璃的堅硬質感與木質的飄逸線條和諧統一，完美呈現。
家具設計大師維納·潘頓設計的這款潘頓椅是世界上第一把一次成型的S形椅子。流暢大氣符合人體的曲線，極具雕塑感的造型，都讓它像藝術品般存在。
留白和意境讓設計顯得不那麼直白，而是富有想像和深意；曲線則是讓產品表現得更加優雅。
軒尼詩最新發布的「重新發現中國味·食器系列」，便很好地融合了這三種高級的設計語言。知名設計師楊明潔從中國博大精深的飲食文化和食器演變中進行探索，衍生出了四大系列：萬象回春、永結同心、瑞雪映月、父愛如山。
自2015年以來，軒尼詩在全國啟動「重新發現中國味」系列活動，旨在將軒尼詩與各地菜繫結合煥發的全新餐飲體驗帶至全國各地。此次與楊明潔的合作，正是又一次令人驚喜的「重新發現」。
軒尼詩「重新發現中國味 · 食器系列」 萬象回春
軒尼詩「重新發現中國味 · 食器系列」 永結同心
軒尼詩「重新發現中國味 · 食器系列」 父愛如山
軒尼詩「重新發現中國味 · 食器系列」 瑞雪映月
碗口的優美曲線，既來自於唐朝的荷葉碗，又演變自流動生輝的琥珀色幹邑。經設計師之手，融入到食器系列的器形設計中。
碗身的低處限定了米飯的容量，以此提倡飲食有度，正如蘇東坡所說，「已飢方食，未飽先止」。而「適度」這種處世精髓便是「留白」的高級表現。
「以意賦形」，講究的便是意境之美。比如隨著調料由淺至深，調味碟中所呈現出的：繁花綻放、兩心交融、月有盈缺、山巒起伏。這樣的表達不是直截了當的，而是含蓄的，帶著一種中國式的審美。
萬象回春系列調味碟，以盛放的繁花為主題元素，於調味碟中呈現繁花綻放的過程，寓意著辭舊迎春、萬物復甦的全新氣象。
永結同心系列調味碟，以兩顆愛心的交集，比擬新人喜結連理，結為同心。
瑞雪映月系列調味碟，月有陰晴圓缺的人生哲理，從醬料的多少就能感受到。
「父愛如山」系列調味碟，將山峰的形態融入，蘸醬時可感受其中遠近層疊。
做設計就是在具象和抽象之間來來回回地切換。正如本次的設計師楊明潔所說，「真正好的設計，往往能讓使用者產生瞬間感動的情感體驗」。將留白、意境、曲線融合，產生的帶有文化性的產品因其內涵便不會過時。
「軒尼詩重新發現中國味 · 食器系列」將在全國面向軒尼詩的顧客限量換購。
文章來自普象工業設計小站
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即有機會獲得「萬象回春」系列。