帕梅拉·保爾（Pamela Paul）被任命為《紐約時報書評》的新主編。前主編山姆·塔能豪斯（Sam Tanenhaus）將「以作者的身份接受新的任務」。塔能豪斯2004年開始擔任書評主編，從他策劃的頭幾期封面專題（比如鮑勃·迪倫和亨利·詹姆斯）起，業界和讀者就開始專注他的一舉一動。塔能豪斯開闢了廣受歡迎的閱讀播客欄目，對各種各樣的作家（如厄普代克、基辛格等等）進行視頻採訪。2009年《牛津美國人》採訪塔能豪斯時問道：「你任期內刊載過的哪一句話給你最多快感？」他回答：「金基·弗裡德曼（Kinky Friedman）在2004年給吉米·巴菲特的《一塊含鹽地》寫的書評開頭那句話：『虛構和非虛構之間那條分界線，我覺得我和吉米在1976年就對之嗤之以鼻了。』」塔能豪斯也為其他雜誌和期刊撰稿，主要興趣在政治方面。從5月起，他會成為全職撰稿人，深度報導各政治運動的意識形態和歷史根源，以及其領軍人物。新主編帕梅拉·保爾2011年由塔能豪斯聘用，擔任童書編輯，後來擔任特寫編輯。她為《時報書評》約到了如馬丁·阿米斯、科爾森·懷特海德、梅格·沃利茲等大牌作家。她本人為《大西洋月刊》《時代周刊》《Vogue》和《經濟學人》等刊物撰稿。
納博科夫二十四歲時寫的戲劇《莫恩先生的悲劇》（The Tragedy of Mister Morn）第一次被譯成英語出版，譯者之一是託爾斯泰的後代安娜斯塔西婭·託爾斯泰（Anastasia Tolstoy）。該劇寫於1923-1924年，當時納博科夫尚未成名。故事是一位微服私訪的國王愛上了流亡革命者的妻子，於是導致了他一直努力避免的混亂。這部戲劇在納博科夫有生之年從未出版，直到1997年出現在一本俄國文學期刊上。它是一部早熟之作，語言精雕細琢，是作家第一次探索他此後常寫的主題：強烈的性慾和嫉妒，快樂的飄忽不定，想像的力量，以及真實和幻想之間的永恆戰鬥。納博科夫在作品中對他經歷過的俄國革命進行了回應，通過莎士比亞風格的悲劇透視了1917年發生的事件。
「鐵娘子」柴契爾夫人曾經授權在身後出版一本傳記。該傳記題為《瑪格麗特·柴契爾：授權傳記，第一卷：不會妥協》（Margaret Thatcher:The Authorized Biography, Volume One: Not For Turning），由查爾斯·莫爾（Charles Moore）撰寫，將在柴契爾夫人葬禮後立刻由企鵝英國出版社旗下的Allen Lane公司出版。查爾斯·莫爾1997年得到委託，他能夠接觸所有柴契爾夫人的私人文件，並對她進行詳盡的訪問。克里斯多福·希欽斯曾經在《倫敦書評》上寫過他被柴契爾夫人當眾「打屁股」的醜事：「她心懷不軌地把厚厚的國會文書捲成一卷，朝我屁股上砰地一下拍過來。我好不容易才保持住平衡。『淘氣鬼，』她快步離開時聲音從她肩後飄來。之後幾十年裡這國家再發生什麼我都不會驚訝了。」我們很好奇傳記裡會怎麼寫這一段。
溫迪·摩爾（Wendy Moore）寫了一本很有趣很八卦的書《如何製造完美妻子：不列顛最沒人要的單身漢以及他訓練完美伴侶的進步追求》（How to Create the Perfect Wife: Britain's Most Ineligible Bachelor and His Enlightened Quest to Train the Perfect Mate），主角是十八世紀英國作家託馬斯·戴（Thomas Day），他收養了兩個孤女，並試著把其中一個培養成自己的妻子，另一個當候補。
《新共和》上最近發表了一篇抨擊巴西作家艾保羅·科埃略的署名文章。「如果你只聽說過科埃略那神奇的商業成功，卻沒有讀過他的作品，那麼等你真的去讀他的小說時，會被其中的粗製濫造、輕浮淺薄給驚呆的，那些所謂的啟示是多麼顯而易見的陳詞濫調。」這就是科埃略的下場，誰讓他在新書裡寫出這種低俗話：「愛過再失去，還是比從沒愛過好。」
《紐約書評》今年五十大壽，各種紀念活動全年不斷。據說馬丁·西科塞斯要為這本偉大的刊物拍一部紀錄片，他本人亦是鐵桿讀者。創刊主編羅伯特·西爾弗斯最近在接受《紐約雜誌》的採訪時談到一些他很想明令禁止刊發的詞句，比如「in terms of」：「如果你在討論數學公式或者經濟學時，in terms of很常用，也不討嫌，因為這裡的『terms』有明確的定義。但如果你要說『in terms of culture』（就文化方面而言），未免太馬虎模糊了，文化哪裡有什麼明晰的定義。」
智利政府決定挖出大詩人聶魯達的屍體，檢測是否有中毒的痕跡。聶魯達死於1973年，就在他的總統朋友薩爾瓦多·阿連德被政變者殺害後幾天，之後奧古斯託·皮諾切特上臺。聶魯達的司機稱詩人是被皮諾切特手下的人謀殺的。