也許她在歲月裡改變了模樣，但演藝圈正需要這種有所沉澱之後的人生演繹，而不僅僅是清一色的青春劇。
■ 舟子
如今，很多當了媽媽的韓國女明星選擇重返職場，以更加成熟的演技獲得觀眾好評，迎來事業新巔峰。今年上半年，韓國演藝界將迎來兩位重量級女明星的復出，分別是時隔5年和3年重返螢屏的金泰熙和全智賢。身為兩個孩子母親的金泰熙將如何詮釋《Hi bye，Mama!》一劇中的媽媽角色令人期待。而2018年生完二胎的全智賢，也在近期宣布將出演定於2020年上半年在流媒體平臺網飛播出的劇集《王國》第二季，這是她在2016年主演韓劇《藍色大海的傳說》後時隔3年的復出之作，引起許多粉絲關注。
對於「媽媽的復出」，觀眾報以的不是她已不再那麼年輕的遺憾，而是滿心的期待與關注。這真是一個好現象。「多少人曾愛慕你年輕時的容顏 可我獨愛你滄桑之後的臉」，這話聽似一往情深，但也暗含一種意思，那就是並非多少人都愛滄桑之後的容顏，這獨有所愛的人是一個異數。不過，韓國觀眾對於媽媽明星歸來的關注並非個別異數所為，而是一種粉絲群體的現象，更加具有普遍性。
除了金泰熙和全智賢，還有不少韓國媽媽演員均在生完孩子後選擇回歸電視螢屏：結婚後鮮有新作的李奈映，去年年初時隔9年復出，主演電視劇《浪漫是一冊副刊》；被稱為「韓國典型古典美女」的韓佳人，也在2018年復出主演新劇《Mistress》；「大長今」李英愛在2017年時隔15年復出，主演新劇《申師任堂》。有分析稱，完成結婚、生子後重返演藝職場的女演員演技更加成熟，這與她們「增加了人生閱歷」密不可分。
為什麼媽媽演員的復出會如此普遍？這不只是一種念舊吧。女明星結婚生子後，就要回歸家庭相夫教子，這是20世紀韓國娛樂圈常態。目前紛紛復出的關鍵是她們有戲可演，有適合的角色。因此，在演出市場上依然可以佔據上風，並以巨大的號召力繼續帶來明星效應。時光荏苒，但她們的演藝生涯並不隨著時光一去不復返，反而是在歲月裡增加了積累與沉澱，然後滋養、提升了其對生活的理解與詮釋。也許她在歲月裡改變了模樣，但演藝圈正需要這種有所沉澱之後的人生演繹，而不僅僅是清一色的青春劇。
因為人生不僅僅有青春，還有後青春，後青春裡的色彩更加駁雜、深厚，其面臨的壓力、考驗、衝突，遭遇的人心、人性、人情更加多樣，這樣的經歷同樣有故事，富於戲劇感，貼近社會的現實紋理……一方面是演員經歷婚姻家庭生育之後，人生閱歷增加，對劇中角色的理解與把握更加到位，形成了出演此類影視的優勢；另一方面是演藝市場告別了單一的青春美顏、浪漫言情，而把目光聚焦於更加接地氣、同樣有強大生活體驗共鳴的此類劇目的創作推出，讓媽媽演員們能夠一展身手、如魚得水。
對於這種現象，有韓國評論稱，過去韓國女演員的演藝生涯都很短暫，尤其對於結婚生子後的女演員來說，可演的戲更少。如今隨著女性社會地位不斷提高，女性主題的影視作品和人物角色開始逐漸增多，女演員們更希望家庭、事業兩不誤。人們對女演員這一職業的看法也在發生變化，越來越多的韓國「媽媽演員」有更多機會重返演藝舞臺，為觀眾塑造更多當今時代的女性形象。
當女性的社會角色更加多彩之後，影視劇中的女性形象來源也當更加多元。青春是美好的，也是短暫的，如果只把演藝產業的價值導向聚焦於青春顏值，演員的生命力難免是短暫的，甚至是曇花一現，一個名演員的IP價值也難免隨時逝去。但如果演藝產業能夠更加繁榮多姿，能夠讓各個階層、年齡、性別的人群都能在其中得以窺見、代入自己的存在與價值感，那麼，其受眾與粉絲無疑會更多。此時，媽媽演員們不必非得要靠演青春少女來證明實力、還往往被扣上「裝嫩」的帽子遭人嫌棄，她們演出與其年齡、閱歷等更加相仿相宜的角色就可以「不負媽媽不負戲」，這不是挺好嗎？引人入戲的女性形象當是多樣的，除了二十多歲的，還有三十、四十、五十歲……沒有人永遠年輕，但每一代人都應該可以在演藝市場上找到其影像書寫與情懷抒發。
「野蠻女友」全智賢要復出了，「大長今」李英愛也復出了……當你觀看她們的新作時，是否會想起《我的野蠻女友》《大長今》……裡她們的樣子與性情呢？是否也會想起當年的自己？你是否會慶幸，這麼多年以來，有她們伴隨著你一路走來，共同成長，走過春天，走過四季……