融入詩書畫印,「四爺」提升了琺瑯彩的藝術格調

2020-12-09 正廣文化

雍正琺瑯彩

雍正 琺瑯彩青山水把壺

琺瑯彩是彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產量最大，乾隆以後即少有製作。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標識，琺瑯彩瓷器之正式名稱應為「瓷胎畫琺瑯」。

雍正 琺瑯彩赭墨竹石圖碗

琺瑯彩瓷器是專供帝後玩賞的藝術品，宮廷控制極為嚴格。製作它所需要的白瓷胎由景德鎮御窯廠提供，運送到宮廷後，在皇帝的授意下，於內務府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，最後入炭爐經600℃左右焙燒而成。

雍正 琺瑯彩黃地芝蘭圖盤

琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進口，雍正六年以後，清宮造辦處已能自煉20餘種琺瑯料，而且色彩種類比進口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產獲得突飛猛進的發展。

雍正 琺瑯彩芝仙祝壽圖碗

康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。

至雍正時發展到一個全新時期，在雍正皇帝的直接幹預下，隨著造辦處自煉琺瑯料的成功，和愈來愈多的宮廷書畫家參與琺瑯彩瓷器的繪畫和寫字，它一改康熙琺瑯彩多在色地上畫圖案裝飾的風格，在白色釉地上以工筆重彩畫描繪花鳥、山水、竹石等，同時配以相應的題詩，使中國傳統畫中所講究的詩、書、畫、印畫法在琺瑯彩瓷上得到完美的體現。形成了雍正琺瑯彩善以單一彩料繪畫，畫面色調淡雅、柔和的特點。

清雍正　紫紅地白梅琺瑯彩小碗

高3.5cm，口徑7.3cm，足徑2.9cm

盅口微撇，深腹，淺圈足，足內青花雙方欄內署「雍正年制」4字楷書款。通體紫紅色地上用琺瑯彩繪白色梅花，黑色樹幹。器物小巧，色彩對比鮮明，繪畫技藝高超，為雍正琺瑯彩中的精品，我院僅有1對。

雍正時期琺瑯彩工藝達到出神入化、爐火純青的境界，這與雍正皇帝親自幹預琺瑯彩器的製作密切相關。雍正皇帝對琺瑯彩器的胎體、原料、圖案、繪工、釉色要求非常嚴格，使此時期琺瑯彩器具有較高的藝術欣賞價值。

清雍正　琺瑯彩梅花牡丹紋碗

高6.9cm，口徑14.6cm，足徑6cm

碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁以琺瑯彩描繪梅花兩株，枝幹蒼老虯勁，設色嬌豔。樹下牡丹花朵怒放。一側墨彩題「百囀千聲隨意好，琪花瓊草逐時新」七言詩句。引首鈐閒章「先春」，末尾鈐閒章「壽古」、「香清」。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書「雍正年制」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。

據清宮內務府造辦處案記載，琺瑯彩瓷器的畫匠多出自供奉於內廷的如意館畫師，雍正朝有戴恆、鄒文玉、唐岱、賀金昆、宋三吉、焦國俞等。正是畫工的精湛技藝和非凡的藝術修養，方使琺瑯彩瓷器取得如此高超的藝術成就。

清雍正　胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗

高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm

碗撇口，深腹，圈足。碗內施白釉，內壁模印鷺鷥蓮花圖，內底心模印「永樂年制」陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團扇形開光，開光內分別繪「壽山福海」、「福壽萬代」、「竹梅雙雀」圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實內以胭脂紅彩楷書「雍正年制」雙行四字款。

這種集模印、彩繪於一體的裝飾方法在雍正琺瑯彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署於一枚桃實中的作法也是非常獨特的。康熙、雍正時琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數是由景德鎮御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮官窯暗花白瓷胎，這件琺瑯彩花鳥紋碗即為其中的一件。

清雍正　淡黃地琺瑯彩蘭石紋碗

高5.2cm，口徑10.3cm，足徑4cm

碗撇口，弧壁，圈足。內施白釉。外壁黃釉地上繪洞石蘭花圖。一側以黑彩題寫「雲深瓊島開仙徑，春暖芝蘭花自香」七言詩句，引首鈐「佳麗」，句末鈐「金成」、「旭映」三枚胭脂彩篆體閒章。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書「雍正年制」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。

此碗造型優美，繪畫精細，堪稱詩、書、畫、印俱佳的精品。

清雍正早期琺瑯彩瓷器雖沿襲康熙時在色地上繪花卉的做法，但逐步加繪雀鳥，而後新增各種不同的山石花鳥題材，更配以詩句、印章。後期逐漸脫離銅胎畫琺瑯的影響，發展成集詩、書、畫、印於一體的白地琺瑯彩瓷，形成雍正朝獨特的儒雅風格。

清雍正　琺瑯彩松竹梅紋瓶

高16.9cm，口徑3.9cm，足徑4.9cm

瓶直口，垂肩，圓腹，腹下漸斂，圈足。內外皆施白釉。外壁白釉上，以琺瑯彩繪松竹梅「歲寒三友」圖案，松樹蒼勁，翠竹挺拔，梅花秀麗，綠葉襯託紅花，畫筆委婉細膩，此瓶不失為雍正時期官窯的絕美佳器。圖案上方墨書「上林苑裡春常在」7字，筆法自然流暢。在詩句的上、下方分別用胭脂彩畫成印章式款，分為「翔採」、「多古」、「香清」三組。底足青花雙圈內楷書「大清雍正年制」 六字款。

此瓶造型呈橄欖狀，又稱「橄欖瓶」，造型秀美，工藝精細，胎體輕薄，似半脫胎。釉質瑩潤無瑕疵，彩繪紋飾精湛，是清代雍正瓷器中的傑出之作。

清雍正　黃地琺瑯彩桃花紋杯

高4.5cm，口徑7.4cm，足徑2.8cm

杯撇口，弧腹，圈足。杯內光素無紋飾。外部黃色地上一側繪桃樹一株及兩枝梨花，另一側題寫五言詩句。引首鈐「佳麗」，句末鈐「金成」、「旭映」紅彩篆體閒章。圈足內施白釉。外底署藍料彩楷書「雍正御製」雙行四字款，外圍藍料彩雙方欄。「蠟珠攢作蒂」一句，出自唐代詩人溫庭筠《海榴》詩。

此杯胎體輕薄，裝飾集詩、書、畫、印於一體。圖案色彩鮮豔，筆觸細膩。赭色的枝幹、粉紅的桃花、潔白的梨花、嬌黃的花蕊、嫩綠的花葉相互映襯，妖嬈美麗。

雍正琺瑯彩瓷大多繪於素白器上，只有少數襲用康熙時期色地裝飾，此件器物系恰是沿襲了康熙琺瑯彩色地的裝飾風格。

清雍正　琺瑯彩雉雞牡丹紋碗

高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm

弧壁，圈足，底有藍料正楷「雍正年制」四字款。碗胎體極薄，屬於半脫胎，內外釉白如雪，瑩潤如玉。

碗外壁一側繪雉雞牡丹花，另一側題墨彩詩句，色彩鮮豔雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯託，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。

又配五言行草書體詩句：「嫩蕊包金粉，重葩結繡雲」。字句的首、尾有胭脂水章「佳麗」及「金成」、「旭映」。

半脫胎

瓷器的胎很薄，形容它幾乎沒有胎骨的薄度，據文獻記載，明代萬曆時吳昊十九所制的卵幕杯，「薄如蟬翼」，只見透明釉幾乎不見胎骨。「只恐風吹去，還愁日炙消」，這兩句古人詠薄胎瓷的詩句，形象地描述了這種瓷器之薄。半脫瓷製作要求極高，特別是修坯，很艱難，極容易變形。半脫胎瓷始於永樂，成化時有了極高成就，明末較為流行，清代前期康、雍、乾三朝官窯有生產，以雍正朝製品最為精緻絕妙。

清雍正　黃地琺瑯彩梅花紋碗

高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm

碗口微外撇，弧壁，圈足。內壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純淨無瑕，上繪梅花一株，虯枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美豔麗，一側題五言詩：「只言花是雪，不悟有香來。」詩句上首署篆印「先春」一方，下首有「壽古」、「香清」二印。底足內藍料彩楷書「雍正年制」四字款。

雍正時，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別於清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設窯燒制。其繪畫多出於清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術風格，使琺瑯彩工藝達到了歷史的高峰。

此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手法，與繪畫相結合，設色豔麗，繪畫精細。

清雍正　藍料彩山水圖碗

高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm

碗撇口，深腹，圈足。內壁無紋飾，外壁一面以藍料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：「翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊」。詩句上首鈐胭脂彩陰文「壽古」篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文「山高」、陽文「水長」篆書印二枚，圈足內藍料彩雙方框內楷書「雍正年制」四字款。

此碗的繪畫極精緻，在傳世的雍正琺瑯彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點點，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。

在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍料彩繪畫的瓷器極罕見。

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