經歷過的事情是不會忘記的，只是記不起來而已。——《千與千尋》
再看《千與千尋》，才真的理解「一千個讀者，就有一千個哈姆雷特」，這部經典的動畫從2001年上映至今，將近20年的時間，它在豆瓣的評分都在9以上居高不下，甚至一度高達9.6分。
第一次看《千與千尋》，只看到一個女孩經歷了不可思議的夢境，就像《愛麗絲奇遇記》那樣，以為只是一個小女孩做了一場夢。
第二次看《千與千尋》是在學生時代，看著千尋為了救父母，被迫在社會大染缸裡掙扎，最終得以成功，她的一心一意和始終保持初心，讓人動容。
再次看《千與千尋》，是昨天跟女兒一起看的，這次看到的，卻是一對不合格的父母，和一個家庭該給孩子怎樣的教育。
千尋一家，典型的中國式家庭
影片的開始，是一個很普遍的一家三口，父母要搬家，千尋要離開原來的學校，一家人坐著車去新家，可在車上這一小小的空間，卻將千尋一家的關係展現的淋漓盡致。
千尋的爸爸從一開始搬家，他的決定都不被妻子和千尋所接受，但絲毫不影響他將搬家這件事進行下去。
妻子說：果然是鄉下啊，買個東西都要到旁邊的鎮上。
丈夫說：只能當他是大都市將就著住了。
當丈夫將車開進陌生道路，感覺不對勁時，面對妻子反對意見「不要啦，就是因為你老是這樣所以才迷路的」也堅持按自己意願往前開。
在坡度大，路面崎嶇的情況下，依舊將車開得飛起，哪怕妻子說「老公你開慢一點」，也依舊不為所動。
在破舊不明的建築物前，不顧妻兒勸阻，不顧千尋害怕情緒，哪怕將千尋一人丟下，依舊按自己信念堅持往前走。
一進到異世界就暴露了貪婪的本質，靠著嗅覺本能一路跟隨香氣找到吃的東西，哪怕店主不在，哪怕千尋勸阻「會被老闆罵的」，在還未付錢時，就開始動筷，一副暴發戶的嘴臉，「要付信用卡還是現金都可以」，大腹便便，吃相難看，到最後變成豬的時候，地上已經是杯盤狼藉。
從始至終，他都是中國式家長裡一種典型的人物，強勢，自大，對妻子冷漠，無視孩子的話語，不顧孩子的感受，只希望孩子無限順從不搗亂，也因為這些，最終他變成了一隻控制不住自己欲望，也無法被他人阻止，被掌摑的豬。
千尋的媽媽無限順從丈夫，知道自己不能阻止丈夫，就只能去要求孩子，在孩子身上尋求存在感。
在丈夫開快車無法阻止時，要求孩子坐好；在丈夫強制給孩子轉學時，順從丈夫說法：「新學校還蠻漂亮的」；在丈夫強制要走進黑暗隧道時，跟隨丈夫進去而丟下孩子。
而另一方面，她儘管對孩子要求諸多，但對千尋卻依舊是冷漠的。
在千尋因為花蔫了尋求關注時，媽媽眼珠子都沒轉一下就敷衍：「到了家再澆點水就沒事了」。因為搬家，就告誡孩子：「給我乖一點」。在進入黑暗不明建築物時，不理會千尋的害怕，還埋怨千尋抓的太緊影響自己走路。
在進入隧道前，千尋父母為了自己自私的好奇心而將孩子留在外面，但他們並不是因為相信這裡安全，而是自信孩子一定會追上來，這不正是很多家庭的現狀，為了讓孩子聽話，嚇唬孩子，把孩子關小黑屋，以此讓孩子因為害怕而更依賴自己，更聽話。
千尋原本的她只是一個普普通通十歲的女孩子，會因為花蔫掉而傷心，因為與老同學分離而傷感，厭惡新學校而做鬼臉。
同時她也是眾多中國式家庭裡的一個孩子，膽小懦弱、受父母「控制」。
她不想換學校，想念以前的學校生活，可最終還是手捧同學的送別花束離開；提醒爸爸別開快車，不要進隧道，卻被獨自丟在外面；害怕黑暗卻被媽媽嫌棄礙事。她不被重視，也不被父母看見聽見，不被家長理解，也得不到家人的回應，還是個孩子的千尋眼裡也失去了光澤。
千尋一家，很普通，也很典型，爸爸想做什麼就去做什麼，媽媽不能阻止就只能順從，千尋得不到回應。
對於千尋的父母來說，孩子只需要管好就行，孩子該做的就是不給自己惹麻煩，搬家的時候要乖，走隧道的時候不影響自己走路，吃東西的時候不要打擾，這樣的管教，對他們來說就是成功的。
在空無一人，連千尋都明顯不對勁的街上，自私的父母卻只顧著自己的貪婪，不肯聽孩子的勸誡，最終因偷吃神明的東西被變成了豬，千尋也因此被迫去學會照顧自己。
宮崎駿的動畫每一幀都有意義，這個畫面繼承了他一貫的命題：如果成年人固執於自身的缺陷，註定會被社會淘汰，而孩子最終依靠的，只能是自己。
現在的家庭教育，缺物質的不多，「奔馳，信用卡現金都可以」，多少孩子何曾缺過物質，但缺的卻是對於內心的滋養，一次次的冷漠、嫌棄、不回應，最終都是迫使孩子離開路上的那個磚塊，而很多家長卻依舊不自知，反而埋怨孩子的無情。
孩子的成長，首先需要走出去
作為湯屋裡的一個重磅人物湯婆婆，她有一個寶貝，那就是巨嬰寶寶。
巨嬰寶寶對於絕大多數父母，都是一個典型的含諷刺意義的角色。
巨嬰寶寶，體型龐大，力大無窮，有著自己的頭腦，但卻依舊是個寶寶模樣，被湯婆婆捧在手心，為了哄寶寶平息寶寶的哭聲，甚至丟棄了自己不僱傭千尋的原則，答應了千尋工作的請求。
佔著湯婆婆的無底線寵溺，巨嬰自私，他難得抓到千尋一個人類，就要求千尋「不和寶寶玩的話我就哭哦」，卻不顧千尋著急救小白不能久留。
何曾不是我們當代的父母佔著「孩子還小」，為熊孩子所有的自私行為開脫，以為是愛，卻不知實際上是害。
因為湯婆婆的無限寵溺，巨嬰無知，他從未離開房間，深信湯婆婆所說的身體不好不能出去，外面會有細菌，會生病，儘管體型巨大，卻連路都不會走，勾到窗簾都不懂拉開，走路搖搖晃晃。
從未出過房間的巨嬰，不就是一個典型的si肥宅，幹啥啥不行，吃啥啥，光長一身膘，還驢脾氣死犟。
見過千尋為救白龍的義無反顧，自己被變成老鼠後湯婆婆的嫌棄，千尋一人面對貪慾無限無臉男的勇敢，巨嬰終於學會了體諒別人。
在蚊子提不動他的時候，嘗試學會了自己走路，學著伸手去勞動，在錢婆婆那裡跟蚊子和回歸純真的無臉男共同努力紡織了一根頭繩，送給了千尋。
因為走出了那個溫室，巨嬰才發現外面不是只有細菌，雖然有兇險，但同樣也有美好，而正是這世界多面，讓巨嬰跨出了自己的第一步，知道了自己的價值。
一個孤獨的孩子，更容易誤入歧途
無臉男是一個空心人，他沒有表情，沒有聲音，總是孤零零杵在湯屋前的那座橋上，因為千尋的一次問好，因為第一次被千尋「看見」，因為千尋的主動留門，他寂寞的內心因此有了渴望。
當千尋問他「你家在哪裡，你也有爸爸媽媽不是嗎」時，無臉男一邊痛苦地將臉埋進身體裡，一邊呻吟：「不要，不要，我好寂寞，我好寂寞」。
也許無臉男不是因為沒有父母，而是從來沒有被友好對待過，湯屋裡的人之所以對他好，是因為他有很多金子，但千尋對他的好，卻一無所圖，更能讓他感受到千尋是因為自己本身才對他好。
為了靠近千尋，他沾染了湯屋的欲望、貪婪，他的聲音是被吃掉那些人的聲音，他變出湯屋裡所有人喜歡的金子企圖討好千尋，哪知她卻依舊不買帳，為此他失去了理智，在湯屋內大鬧，要求他們交出千尋，想要用自己的權威去佔有千尋。
人的一生，感情體驗是必不可少的一部分，缺愛的人同時也缺乏安全感，在沒有被看見之前他們往往並不自知，但一旦有了獲取情感的可能，他們往往更難把握好度。
內心缺愛的人，只能通過對外界的索取達到自身情感的舒適區，因為童年沒有得到來自父母的情感呼應和愛，因此長大後就形成了對感情的過度索取和依賴，為了得到這份感情迷失自我，變得不擇手段，甚至誤入歧途。
深知原因的千尋將河神給的丸子讓無臉男吞下，讓他吐出了所有欲望和貪念，回歸到了本身，最終在錢婆婆那受到家庭溫暖的小房子裡，無臉男留在了那裡。
不管如何成長，不要忘記初心
千尋為了解救父母，在籤合約書第一次踏進社會的時候，第一件事就是被湯婆婆摘去名字，喚為「小千」，而不是「千尋」。
小千，是被社會定義的千尋，是主宰社會企圖控制千尋的湯婆婆一貫的手段，她希望千尋能被自己徹底控制，丟掉本心。
在籤合約書的第二天，千尋幾乎忘記自己的本名，因為小白的提醒「一旦被奪走了名字，就無法回家了」讓千尋終于堅定了自己內心的初心，不再為外界所誘惑。
在湯屋裡，千尋被同事欺負，被指派最髒最累的活，被無臉男用金子引誘，但不忘的初心是讓千尋最終救出小白，救出父母唯一的精神力量。
當小白被湯婆婆控制去偷錢婆婆的印章而受了重傷時，千尋依舊堅持自己的初心，經歷過不聽勸隨便吃別人東西變成豬的父母，千尋堅信不是自己的東西一定要還回去，哪怕這個東西是小白經歷困難重重偷過來的。
在湯屋這個社會大染缸裡，千尋並不優秀、沒有地位、甚至並不漂亮可人，但在堆滿垂涎金子者的地方，卻鶴立雞群。
從始至終受著無臉男的青睞，最終受到湯屋裡所有人的愛戴，只因她一直不忘初心，而這份初心，就是始終如一的善良正直的心。
與其說《千與千尋》是一部少兒動畫片，它更像是一部給父母的家庭教育片，因為父母對千尋的忽視，千尋的成長是突發和強制性的，而在整個過程中，千尋之所以能成功，是因為她始終保存著自己的純真，不被外界誘惑所吞噬和扭曲。
自以為經歷了足夠社會經驗的我們，有時候真的不如一個孩子，雖然我們是父母，但聽到孩子並看見孩子，始終是我們每個父母都應該做的。
不忘初心，方得始終。
——我是小皮育兒經，育嬰師一枚，職場媽媽，帶娃碼字——多平臺優質原創作者，會點孕產，懂點育兒，更專注教育——孕育、帶娃是當媽一生的事業，關注我，一起更輕鬆帶娃