劉德華播放了大量的商業電影電影，比如樸素有內涵但不吵鬧，真正能賣出去的電影作品很少，《桃姐》可以說是劉德華自拍以來以一部電影為榮。這位電影劉德華不僅是一位主角，也是一位主要投資者。
如果沒有太多的射擊技巧和太多的電影語言，你很容易就會心碎流淚，因為故事已經足夠感動了。
從你跟隨導演許鞍華的角度，聽她講述故事充滿人間煙火味道的普通人用你，然後你靜靜地看著，慢慢地移動，讓眼淚暢快流動。
故事一開始，電影的風格就確立了。食品桃姐的價格太貴了。他猶豫了一下，然後走開了。性能標準非常準確。食品商們充滿了人情味和生活方式的嬉戲，這讓你意識到這是一部具有市場氣息的接地氣好電影。
似乎是桃姐和華仔的故事。從本質上講許鞍華關注的是香港單獨老化而沒有依靠的現狀。雖然人與人之間的關係親情有些疏遠，但它始終是人的溫情。
無助的桃姐在華仔家做了60多年的傭人，一直和華仔家很親近。華仔在桃姐照顧長大中長大，桃姐實際上是另一個母親，成人華仔在桃姐行動前，仍然像兒子依賴，在桃姐照顧前，和桃姐在他心中一樣兒子照顧。
華仔說：我好久沒吃牛舌了，桃姐說：好久不吃就不吃了，今天讓你吃螃蟹吧。儘管看起來她拒絕了，但事實上，她就像成千上萬的母親一樣，偷偷地做了華仔最喜歡的醃牛舌。
我們的母親，口中永遠都是碎碎嘮叨，只要你說了又想了想吃什麼菜，每隔幾天一定會就會出現在桌子上。
童年時使用的物品母親是不願意扔的，因為每個東西都有記憶在老人的心中。因為我明白這個真理，我老媽放了一些破損的東西塞滿倉庫。我不會再勸她扔了，因為我知道這些都是她心中的寶貝。
天下的母親與相似相同。
當華仔不在時，桃姐跟貓說話，然後獨自吃藥，這讓人很傷心。當孤獨的老人無人看管時，貓就變成了她的另一隻兒子。
當桃姐知道他是中風時，他無法照顧華仔。他提出要住在老人家，但當他走進老人家看到老人悲慘的晚年生活時，他覺得瞬間有很多落差。
雖然我已經到了年華漸衰的狀態，雖然我的心是如何渴望和這個華仔相處的不是父母而是父母，為了讓華仔不為自己擔心，相反我的心，我說我很習慣老年人醫院的生活。
很感人的是華仔和朋友們說他們開心地逗桃姐。相信每一個電影觀眾看見華仔在晚年好好照顧桃姐的時候，心裡都會有一個安慰。事實上，這部電影與觀眾產生了成功的情感共鳴。
當華仔和桃姐一起看他們童年的照片和物品時，桃姐笑得像孩子，而此時華仔則用一種慈愛深情的眼神看著桃姐。
在現實生活中，華仔和葉德嫻之間的關係也是親子關係，所以劇中兩人之間的情感交流也是如此自然。
葉德嫻是一部古老的戲劇。表演自然沒什麼可說的。在這齣戲中，我多次忍住眼淚，克制和克制地表演。這是正確的，感動，但不是聳人聽聞。
這是一張溫馨美麗的全家福，真實的希望故事就停留在這一刻。可惜除夕的香港煙花光彩奪目，除夕的桃姐錦繡孤寂，不禁感嘆生活的無奈。生、老、死對人生來說都是不可避免的，沒有人能活下來。
眾生皆苦，眾生皆樂。
人生中完美最多的是痛苦
我們必須親身經歷困難，然後學習如何安慰他人。
也許這就是世界仍然懷念於世和不舍離開的原因。
天水圍早期的兩個系列電影也值得關注。《天水圍的日和夜》、《天水圍的夜和霧》、許鞍華的同情心總是關注社會底層群體的生活狀況。
許鞍華是不能忽略的香港女導演。她始終堅持自己的理想和良心，關注香港文化，關注底層群體的生存狀態。這樣的電影在市場上並不多討喜，因為很少有人願意投資因為害怕沒有票房，所以她寧願停止拍攝，也不願隨波逐流去商業化道路，這真的很少見。
導演是香港電影的最後一部。
值得一提的是，導演王晶非常欣賞。雖然王晶為了商業利益拍了很多不好的電影，但是他願意投資許鞍華這樣一部優秀且面向任務的電影人，即使很明顯極有可能無法收回成本。
拍不好的電影王晶的目的是為了賺錢，投資好的電影人是責任。這兩點很清楚。他是一個非常徹底的人。
《桃姐》的藝術成就是高峰對於許鞍華和劉德華來說，未來需要超越自己。希望繼續具有良好的電影可給出我們溫度，喚醒後我們具有一定的枯萎真情。
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