作者：犁 夫
節日閃小說《燈火》。（作者供圖）
「閃小說的創作，其實是把我們積累在心裡的精彩故事，以閃電的形式，給人瞬間的愉悅和沉思，在感悟的同時，品味悠長的理念。閃小說，形式在閃，實質在悟，目的在省。我們內蒙古的閃小說，歸結起來，就是淡淡的高原紅，濃濃的鄉土味。」內蒙古閃小說委員會會長遲佔勇這樣評述。
赤峰閃小說現象
「閃小說」是一種新的小說樣式，源於英文flash fiction。其文章整體（包括標題及標點符號）字數限定在600字內，它既是文學的、具有小說的特質，又是大眾的，具有資訊時代多渠道傳播的特色。這類小說，具有小小說的基本特徵，但又有其自身的特點。具體說，在寫作上追求「微型、新穎、巧妙、精粹」。微型，指篇幅超短；新穎，指立意別出心裁；巧妙，指構思精巧；精粹，指言約義豐。
內蒙古閃小說委員會成立於2018年4月18日。成立短短兩年多來，取得了突出的成績。形成了以赤峰為中心，輻射內蒙古其他地區乃至全國的閃小說愛好者加入進來的大圈子。
近些年來，內蒙古本土閃小說作者大量湧現，內蒙古閃小說創作，赤峰市位於領先地位，被業內人士稱為「赤峰閃小說現象」。
內蒙古閃小說之所以形成氣候，與內蒙古閃小說委員會會長遲佔勇的努力是分不開的。遲佔勇創作成績斐然，多次獲得全國閃小說大獎。在他的帶領下，一大批致力於閃小說創作的作家佳作不斷，李富、周志華、譚志剛、科恩、連河林、田草、王文英、陶旭東、木槿、杜華、北春、杜景禮、吳國麗、舞語、周豔敏、張國星、朱方鵬、艾紅、楊慶發、王海、劉允同、郭豔春等一大批優秀的閃小說作家，他們用優美的語言、獨特的故事設定，把古老的傳承與時代的交響嫁接到一處，用筆墨講述生活的真諦與精彩。他們用閃小說這一新興文學體裁，描繪著內蒙古大草原的特色和火熱生活。
近幾年來，內蒙古活躍的閃小說作家，頻頻出手，不但在自媒體上推出，還發表於《小說月報》《天津文學》《山西文學》《今古傳奇》《特別關注》《吳地文化·閃小說》《人民日報》《內蒙古日報》等多家報刊上，還有國內外很多報刊專門闢出版面介紹他們和閃小說。
北方閃小說重鎮
內蒙古閃小說委員會成立以來，積極舉辦各種活動，大力推廣閃小說，尤其是出版了國內首部節氣閃小說《光陰謠》和節日閃小說《燈火》，這更是讓內蒙古閃小說蜚聲海內外。中國寓言文學研究會閃小說專委會會長程思良給予了很高的評價，稱內蒙古閃小說「異軍突起」，成為北方閃小說重鎮。這兩部書的出版，引起了巨大反響，為宣傳中國傳統文化做出了貢獻。節氣閃小說《光陰謠》出版也列為當年「中國閃小說年度十大熱點事件」之首。
內蒙古閃小說委員會注重實際，做大事辦實事做有意義的事兒，不做花架子。他們舉辦研討會，舉辦大賽，組建閃小說創作基地，在報刊積極發稿，通過內蒙古閃小說公號推出閃小說作家作品，每個月推出「節氣」「節日」「故鄉人物」閃小說同題，吸引了大批內蒙古乃至省外作家參與。
內蒙古閃小說委員會支持新人大膽創作，積極動員他們寫作閃小說，內蒙古閃小說群一組建，就有很多愛好者加入，目前已達260人。閃小說以其自身的魅力吸引著來自四面八方的愛好者，有單位領導，有普通百姓，有六七十歲的老者，有十幾歲的學生，並湧現出玄玉華、史虎琴、王連志、李景華、楊維娜、張玉麗、趙煥發、趙會凱等一大批新人。據不完全統計，內蒙古寫閃小說的人，不下千人，僅赤峰市就有幾百人，包頭市、通遼市，呼和浩特市以及內蒙古鄰近的朝陽市、大連市、錦州市也有很多。
王連志，是賣油條的，是一個多小才多藝的中年漢子，他遇到閃小說便瘋狂地愛上了，白天賣油條，晚上寫閃小說，積極參與內蒙古閃小說各種活動，發表了很多有分量的作品。
玄玉華，是內蒙古通遼一個山區的放羊漢子，對閃小說產生極其濃厚的興趣，2019年年會，他自費從遙遠的通遼山區來到赤峰參會。
連河林是內蒙古土默特左旗敕勒川鎮一個山村的農民，他是一個殘疾人，但是對閃小說一往情深，積極參加內蒙古閃小說各種活動，寫出了大量有深度有厚度有溫度的好作品。
科恩是內蒙古閃小說作家裡用蒙古語創作閃小說的為數不多的作家，他的閃小說多使用蒙古語創作，然後再翻譯成漢語發到我們群裡，他和蒙古語作家經常交流文學創作，還帶動蒙語作家積極創作閃小說。他們的閃小說更有地域性，充滿濃濃的蒙古特色，從而使內蒙古閃小說更具民族特色。
遲佔勇，作為中國寓言文學研究會閃小說專委會理事、內蒙古閃小說委員會會長，他的閃小說作品散見於《小說選刊》《芒種》等諸多中外報刊。有作品入選《聚焦文學新潮流——當代閃小說精選》、《中國當代閃小說精品》等精選本。出版閃小說集《朦朧年華》等文集。主編中國首部節氣閃小說集《光陰謠》和國內首部節日閃小說集《燈火》。曾獲多個全國閃小說大賽金獎及一、二等獎。在閃小說《黎明》中，遲佔勇沒有為了「閃」而「閃」，延續了他寫閃小說一貫的風格，於平淡的尋常處發掘出人性的閃光點，使人讀之如沐春風，有著徐徐而來的溫暖。小說的人物有慈愛而知大節的婆婆，有孝順隱忍的兒媳婦，還有紀律嚴明愛護百姓的官兵，每一個人物形像塑造得都很個性鮮明，特別是語言的表述，符合當時的情形，也與人物的身份貼切，這與作者平常對生活細節的入微觀察與深厚的生活體驗密不可分，也顯示了作者深厚的語言功底。
吳國麗在閃小說《求雨》裡，善於著眼於普通人物的日常小事，從這些日常小事中發掘人性的特點，語言樸實平淡貼近生活。她不刻意追求結尾那一閃，而是留下讓人深深思索的空白。
小時候會因為強烈的憎惡觀，極其容易痛恨一個人。比如曾經讓你在班級丟臉的同學；比如大街上搶走了你帽子的地痞、小流氓；比如曾經向你家門口潑髒水卻蠻不講理的悍婦等。總覺著這樣的一個人，總有一天要扒了他的皮，抽了他的筋，甚至要學伍子胥，掘墳鞭屍挫骨揚灰……但生活總會給你無盡的成長空間。若干年後，如果不是家仇國恨，你還會如此痛恨對方，依然有那麼強的報復心嗎？
連河林在《我給仇人一個微笑》正是揭示了這樣的人性復活。仇恨或者一些惡念，也許就是我們內心中生長的雜草，若非有人極力灌溉，也許總也不會佔據全部，也會隨著我們心中正念的繁茂逐漸失去了空間。當然，如果我們可以主動地清掃，或許會更早擁有一片淨土，一片蔥鬱，一片陽光。
小說家族新的一員
一個作家形成自己的風格很重要。周志華是內蒙古閃小說具有代表性的作家，作品簡短，意味悠長，充滿詩情畫意，多以溫馨溫暖為主調。周志華擅長散文，把散文寫法融入閃小說，是一個很好的嘗試。作品《除夕》，創作靈感源於小姑子年三十接到的一個陌生電話，那人張口叫她丫頭，婆婆去世多年，這一聲丫頭叫的她淚眼婆娑。作者聽後隨即記錄下來創作了這篇反映親情的作品，感動不少人。
周志華是教師，所教學生以留守兒童為主，平時周志華最怕碰觸他們的眼神，每與之談心，提及父母，這些學生除了嗚咽就是沉默，於是周志華借《七夕》反映生活中這個難解的話題。
閃小說對文字要求很高，由於字數限制，很難面面俱到。寫作時就要截取生活中最能觸動你的橫斷面，用最洗鍊的語言，把豐富的內涵表現出來，還要真實地再現生活。閃小說容易下筆，反轉很難，構思不好，容易寫成故事，無波無瀾。它和喜劇小品有著極高的相似度，開頭要系好包袱，結尾還要很自然地把包袱抖出來，以達到情理之中，意料之外的效果。
閃小說適應當代生活節奏、傳播方式和閱讀需求，旋風式崛起，成為繼長篇小說、中篇小說、短篇小說、微型小說之後的小說家族新成員。
文學評論家樊發稼說: 「閃小說這一新的文學品種、小說家族新的一員，必將作為一種嶄新文學現象載入史冊。」
閃小說既是文學的，具有小說的特質，又是大眾的，具有信息化時代多渠道傳播的特色。它具有小小說的基本特徵，但又有其自身的特點。如果說微型小說是詩，那麼閃小說則是詩中的絕句。
目前，中國閃小說呈現多面突進的發展態勢：不僅成立了全國性的學術組織——中國寓言文學研究會閃小說專業委員會，還成立了近二十個省市級閃小說學會；閃小說風靡網絡，眾多知名網站紛紛開設閃小說版塊或專欄，而閃小說閱讀網、閃小說作家網等專門網站更是吸引了無數閃小說愛好者；紙媒發表陣地不斷擴大，數百家中外報刊開設了閃小說專欄或刊發閃小說作品，每年發表的作品達數萬篇；受到出版市場的青睞，數十家出版社推出了200多部閃小說集，一些書登上中國熱銷書排行榜；舉辦了50多個形式多樣的全國閃小說大賽；舉辦了40多個閃小說專題研討會，國際性文學與學術會議上也頻現閃小說的身影；吸引了不少專家學者關注研究閃小說。
受中國閃小說崛起與風行的影響，海外華文文壇也掀起閃小說創作風潮。亞洲、美洲、歐洲、大洋洲的華文作家、學者、編輯等，紛紛投身閃小說的推介、創作與評論。應運而生、順時而長的內蒙古閃小說，正與中國，與世界閃小說一道前進，探索求新。
來源：中國青年報客戶端