一群烏鴉裡，穿白西裝的一定就是最張揚的那個。《新世界》裡是黃政民，七年後的《從邪惡中拯救我》裡換成李政宰。
《從邪惡中拯救我》海報
除了黃、李兩位影帝，《從邪惡中拯救我》和《新世界》沒有什麼相似處。前者講了一個單調乏味的故事，所有元素都在類型片中被反覆使用，泰國、兒童器官買賣、前秘密特工、被殺的（前）女友、極致變態殺手，無一未經千錘百鍊。
但電影這個東西，在所有藝術裡最適合造夢。情節很遜不會致命，畢竟厲害的做夢者自己也有控制夢境走向的能力。夢最迷人的地方是即將醒來時體驗到的強烈情緒，不知從何而起，夢越荒謬，情緒就越強烈。
港片盛極的時候，導演紛紛盡皆過火，「現實」在其中只有隻鱗片爪的痕跡，要撥開癲狂的藤蔓才能看見。韓國電影很受港片的影響，只是浪漫少一點，「西巴」多一點。後來韓影在社會派罪案的道路上一騎絕塵，令港片望塵莫及，但時不時還會回到港片的路子懷舊，《從邪惡中拯救我》就是這樣的一部電影。
整部電影，「現實」大概就露了兩次臉，其餘都是金剛不死身，不到電影結束前的最後一刻，黃李二位的搏殺絕不會結束，這點觀眾大可以放心。
《從邪惡中拯救我》劇照
兩次「現實」，一次是前特工仁南（黃政民飾）被政府拋棄並欲趕盡殺絕，「政府」在簡短的篇章中被描繪為殘酷無情的機構，和韓國電影中對國家機器的負面印象一脈相承。一次是樸政民飾演的假變性人（演得太好了！）看到被拐賣兒童的慘象，小聲感嘆就是因為韓國儘是醜惡嘴臉才來到這裡（泰國），沒想到人類的骯髒哪裡都一樣。
但這些敲打盡可以被忽略。主要情節的發生地曼谷在電影中經常被當作架空世界。在這個警察和黑幫區別不大，平民轉身就能持刀打殺，市井背後別有洞天的世界裡，可以完成最徹底的追殺與復仇。
《從邪惡中拯救我》劇照
正好剛看了《追擊者》，影片中的文明社會宛如地獄，唾棄孤膽英雄，以保持平衡、維護穩定為最高目標。當一個人一心只想救人和復仇時，愚蠢低效的行政體系化作無數螻蟻般的警察，死死抱住絕望掙扎的金允石。
與之相比，曼谷的混亂景象反而給人快意恩仇的安慰。令人厭煩的束縛不存在了，加了沙漠黃濾鏡，處處紅綠配色的曼谷，飛馳著乘三輪車突破槍林彈雨的李政宰，以及開破爛小車猛闖警車火線的黃政民。
影片中兩條「追」的線索交纏著筆直推進。仁南只管一站一站地尋女，雷（李政宰飾）一步不落地緊咬住不放。在法外之地，警察和黑幫都變成他們的肌肉，而不是難纏的擋道者。
《從邪惡中拯救我》劇照
作為一部動作片，兩人互博時主要耍刀弄拳。對付別的小角色花樣就多了，冷兵器、爆頭、衝撞、手雷、絞殺輪番上演。這兩種暴力之間有明顯的區別。對付無關緊要的人，務必精準快速，運鏡如同濫殺的遊戲場景。仁南和雷之間的數次交鋒大部分是貼身肉搏，刀捅入身體時停頓片刻，你會懂為什麼說暴力和色情總是難捨難分。
電影開始時，仁南勒斃日本黑幫大佬，同樣的手法後來雷也用在他的身上。《新世界》中濃得化不開的bromance藏在諸如此類的細節中，暗示另一種強烈的羈絆。
買賣小孩窩點的打鬥戲中，仁南鎖上鐵絲門轉身逃跑，踹不開門的雷一邊用長刀順手割斷黑幫嘍囉的脖子，一邊滿眼渴望地瞪著破窗而出的仁南。
追到後來，雷快要忘了這趟曼谷血腥遊的初衷。他本來就和被仁南殺掉的哥哥關係破裂，一路殺掉所有跟仁南有關的人源自嗜血的天性，復仇只是一個藉口。追殺漸酣後，他和仁南之間已經跟復仇無關。
《從邪惡中拯救我》劇照
熟悉東方文化的人，比較容易理解這部無釐頭追殺B級片的奧妙所在。東方文化裡，一直存在對英雄惜英雄的迷戀。互為知音，捨命相護的關係是其陽面，陰面同樣讓人念念不忘。一心想殺死對方的兩個人，在較量中生出某種超越道德和復仇，最後超越了生死的東西。這種不被馴化的野東西，最為廟堂所懼怕，卻在民間一直以秘史傳說的形式流傳。
這樣的故事即使付諸文字，作者也不會去分析人物心理，簡練的語言只寫過程和結果，任憑無字部分在聽故事的人心裡撞鐘。
在電影裡，仁南和雷也只正經交談過一次。他們打了一通短電話，仁南警告雷不要再纏著他，不然一定殺了他。再次交談是在他們故事的尾聲，沒必要和仁南同歸於盡的雷，說完「從一開始，你就應該知道結局」，引爆手雷。
的確什麼都不用講，這一刻，你的心裡沒有撞鐘？