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黑膠機的組成部件：
黑膠唱機本身由唱盤，唱臂，唱頭三個主要部分組成。
黑膠唱盤的推動設計主要分為二種：直接驅動式驅動（Direct Drive，簡稱直驅式）和皮帶傳動式驅動（Belt Drive，簡稱帶動式）。
直驅式設計是指黑膠轉盤直接由馬達驅動，不使用任何輔助零件。直接驅動式的基本原理在於將馬達與轉盤組合在一起，由馬達直接帶動轉盤的旋轉，這種技術就當時來講是相當有創新意念的。直驅式黑膠唱盤的優點在於避免了帶驅式唱盤皮帶老化的問題，而另外一個閃光點則在於啟動的速度明顯加快；如果配上較大扭力的馬達，則幾乎可以說是轉停隨人意，你要它轉就轉，停就停，滯後時間幾乎感覺不到。對於直驅式唱盤來說，馬達的品質是整個唱盤優劣的關鍵。
帶動式設計是以馬達帶動橡膠帶拉動唱盤的轉動。帶動式黑膠唱盤可以說是黑膠唱盤中沿用最為廣泛者，其突出之處在於馬達帶動轉盤是以皮帶為介質的，皮帶的傳動過程可以部分抵消馬達帶來的晃動，從而能夠穩定音源，提升音質。與直驅式唱盤相比，其缺點在於啟動速度較慢，有明顯的滯後感覺，另外就是皮帶存在老化問題（其實大家不用過分擔心這個問題，如果您每天都使用機子的話皮帶老化松馳的速度是不會太快的，其使用時間可能長達10多年，反而不經常使用機子的話皮帶一兩年就會損壞）。由於帶動式唱盤能帶來更有味道的音樂，其仍然居於黑膠唱盤的主流地位。從純HiFi的角度來說，帶動式黑膠唱盤所播放的音色較純正，雜音較少。而直驅式唱盤與之相比較，只在於保養方面比較簡單 。
在黑膠系統中，如果說轉盤整個黑膠系統的基礎，那唱頭是影響黑膠唱片音色的最大關鍵。因為唱盤的播放原理就是依靠唱針讀取（即磨擦）唱盤的溝痕兩側（不是磨擦其底部，因為其底部是沒有任何音樂信號的），通過磨擦所產生的震動藉由針杆傳回唱頭，繼而產生磁電轉換輸出電流；再將這些電流轉換成電壓形式，輸入到前級，再經過等化線路還原，繼續進入信號放大部分，最後經由喇叭播放出音樂的。
唱頭類型：
磁電轉換的方式有幾種，如動磁式、動鐵式、動圈式、壓電晶體式等等。其中動磁式（MM）、動鐵式（MI）、動圈式（MC）最具代表性。黑膠唱頭也據此主要分為兩大類，即動磁（MM）、動圈（MC）。
動磁式的唱頭（MM，Moving-Maganetic Cartridge）的工作原理為：將唱頭裡的線圈固定，針杆的後方帶有一塊小磁鐵，磁鐵中裝著一小塊橡皮阻尼，以這塊橡皮阻尼為支撐點，通過唱針接收溝痕裡的音樂訊號振動小磁鐵的方式，產生磁力線切割的作用，從而獲得輸出電平。因此動磁唱頭輸出較大，約有1.5至4mv，而且唱針和線圈是分離的二個個體，所以動磁唱頭多數設計是唱針和線圈可以分開，以便唱針損耗後可以除便更換 。 動磁唱頭由於是用磁石振動，令線圈受感應而發聲，很多人認為這是間接發聲，所以聲音不如動圈的直接發聲，但其實良好設計的動磁唱頭，聲音還非常可取，尤其回放大型交響樂，JAZZ音樂等，動磁唱頭更是一絕 。其中 SHURE是動磁式唱頭的代表廠商，其從未生產過其它種類的唱頭，是動磁唱頭的力推者。
動圈式唱頭（MC，Moving-Coil Cartridge）是在針杆的後方繞上又小又薄的線圈，通過針杆的振動帶動線圈振動並由此產生輸出。由於針杆的動能很小，線圈也只能用很經很細線圈，所以線圈感應交流電信號很小，約只有動磁頭的十份一，即0.15至0.4mv左右，由於輸出很細，所以動圈頭而在傳統唱頭放大上再加入放大器，即升壓變壓器 ，動圈唱頭由於發聲線圈是直接感受振動而發聲，所以很多人認為動圈唱頭聲音較動磁唱頭好，動圈唱頭是好，但只好在一些小品個唱，及小型幾件樂器的室內樂這等唱片上，一旦回放JAZZ音樂，大型交響樂，動圈唱頭在動態上比不上動磁唱頭，動圈唱頭只能在小品獨唱，人聲定位，高頻空氣感上取勝 。丹麥的Ortofon公司的動圈式唱頭為代表之作。
首先是按照長度來分，統稱分為長臂或者短臂。
所謂長臂，一般是指12英寸的長臂，安裝尺寸大概是在離唱盤中心300-310毫米左右的距離。
短臂一般指的是9英寸到10英寸的臂，它的安裝尺寸一般是215-230毫米左右。
長臂，大家知道，它距離唱盤遠了一些，需要一個比較大的底座。另外，它在劃弧的時候，R比較大，所以它的弧線比較平。總體來說，長臂比較適合播更細的東西、更好聽的東西。而短臂更方便，價格又便宜一些，但是調試唱臂的時候，需要下一些工夫。
另外一個是按照臂管的形狀來分，又分也直臂和彎臂。直臂的臂管是一個筆直的管，前面往往和唱頭架是固定式的。而彎臂又分兩種，一種叫做J型，一種叫做S型，也就是一個彎還是兩個彎。為什麼彎壁需要有一個角度的彎度呢？實際上是為了讓它直接和唱臂的補償角統一起來，直臂的唱頭架，往往這兩個長孔會有一個角度，也是和補償角相統一的。從使用的角度來說，直臂比較容易調整，而且操作簡便。彎臂由於可以更換唱頭架，所以換唱頭很方便。從播放的角度來說，兩個相差不是很大，看個人的喜好。
什麼是唱頭放大器？
由於在黑膠系統中唱頭輸出的電平信號要比普通CD唱機和磁帶錄音機的輸出較低，如果要實現聲音的真正重播，就必須在播放系統中增加一種專門的附帶有頻率均衡功能的前級放大器，這就是唱頭放大器(Phono Amplifier)。
唱頭放大器的作用是什麼？
唱頭放大器主要作用於唱頭的磁電轉換系統，實現轉換系統中輸出的電平提升到較高水準，從而使聲音的重播成為可能。唱頭放大器的兩大功能：等化、放大。
在黑膠系統裡，所謂的前級擴大機多半設計給唱盤或者其它需要作出高電平輸出的訊源機械使用。唱頭的電平信號輸出一般在3mV左右，這滿足不了播放黑膠唱片時幾伏的電平輸出的需要。此時就要通過唱頭放大器將唱頭的輸出提升到高電平水準，這樣聲音的重播才成為可能。另外在這裡要提一下的是，動磁唱頭的電平輸出大約有3mV，而動圈唱頭則只有它的30分之1左右，這造成對MC唱頭的放大需要經過兩次放大過程。此時要利用到所謂升壓器，使MC唱頭的電平輸出達到MM唱頭的水平。但如果唱頭放大器可同時接受MM唱頭和MC唱頭，那就不需要升壓器了。
原理：唱片公司在錄製一張黑膠唱片時，首先需要在唱盤的一側刻出一道道溝痕，藉以記錄下聲音。這一道道溝痕的振幅與聲音的頻率密切相關，比較簡單的解釋就是高音振幅小，低音振幅大。
在黑膠唱片嶄露頭角之時，由於技術上的限制，錄製唱片時往往會出現一種問題---低音振幅過大而佔據了太多的唱盤面積，造成可錄音時間的大大縮短，但此時又因為高音部分振幅過小，很容易造成聲音重播的失真。為了解決這個難題，等化方法出現了，即在灌錄唱片的時候通過縮小振幅的方法將低頻衰減抑制，延長可錄音時間，同時放大振幅來提高中高頻頻段，保持了錄製時平衡的物理特性；播放唱片的時候則相反，將等化曲線還原，即衰減高頻提升低頻，通過這種方法使之前高低音振幅之間不協調問題得到有效的解決。
RIAA，這是美國錄音工業協會的英文縮寫（RIAA，Recording Industry Association of America）。在LP盛行初期，各間唱片公司所推出的黑膠唱片都有各自的等化曲線。1965年，美國錄音工業協會將各種等化曲線統一起來，使到黑膠唱片的播放規格得到規範化，並在1978年對此規範作了後續的補充，這也促使後來各國各大廠商生產的唱頭放大器普遍採用一致的等化曲線。自此唱頭放大器被稱為RIAA唱頭放大器。
這裡所說的唱盤包括整座唱盤本身以及轉盤。尤其是轉盤，如果轉盤本身沒有水平，那就沒什麼戲好唱了。為什麼？由於它不水平，抗滑會有問題，唱片溝槽二側受力也不同。這樣一來，許多問題就會產生。
調整方法：
使用水平儀。水平儀有二種，一種是圓形中間有孔的，可以套在轉軸中央。另一種是長型的，可以測較大面積的表面水平與否。最好的方法就是二種都準備，先用長型水平儀側唱盤水平與否。然後再用圓形的測轉盤水平與否。
檢驗成果：
以目視檢驗，看氣泡是否在中間就對了。
唱頭超距就是唱頭針尖與轉盤軸心之間的距離。為什麼針尖與轉盤軸心之間要有這小段距離呢？如果將唱頭拉到轉盤軸心上，針尖剛好落在轉盤軸心上不好嗎？不好！因為這樣一來，唱針在唱片上面循軌時針尖角度的「失真」會比較大。這麼說來，超距越大循軌角度的失真不就越小嗎？也不對！超距必須保持在一定的範圍內唱針循軌角度的失真才會最小。因此，每一支唱臂在設計時就已決定它的有效長度（Effective Arm Length。針尖與唱臂軸心之間的直線距離）來讓循軌角度的失真達到最小。而超距的調整就是要得到最正確的唱臂有效長度。超距如果不對，最明顯的問題就是唱針越唱到唱片內圈，雜音會越大，聲音會越難聽，因為各種循軌的失真都加大了。
調整方法：
通常唱臂規格上都會告訴您超距是多少。如果您有量測的工具，就可以用它來量超距。如果沒有，也可以放一支尺在轉盤軸心旁，然後將唱臂拉到尺旁，看看唱針的超距是多少。
檢測成果：
目視即可。千萬不要小看超距，一定要將唱針調整到正確的超距位置上，否則，循軌失真會加大。
方位角是用來表明唱針和密紋唱片軌跡接觸面是否最佳，就是針尖切入唱片軌跡左右的關係 。（A）是最佳狀況。唱片軌跡的壁和唱針處於良好的接觸。而（B）和（C）則是相反。在（B）和（C）的情況下，兩邊聲道的聲壓會不等，一個聲道的信號會遺漏到另一個聲道。英語叫Crosstalk。
調方位角方法：
①先找一根直而輕的細杆子。或是一根細的鋁條，再把細鋁條放置在唱臂頭部的中心。用尺量出從唱盤到鋁條的高度，然後再量另一邊。調整方位角，一直到兩邊的高度相等。
②你必須有一張專門用於測試的唱片，一個萬能表。這個測試的唱片必須有左右聲道分開1KHz的信號。先放左聲道的1kHz信號，在左聲道喇叭的終端用萬能表測得一個電壓，我們把這個電壓稱為V1。然後再放右聲道的1kHz信號，還是在左聲道喇叭的終端用萬能表測得一個電壓，我們把這個電壓稱為V2 。dB(左)=20*log(V2/V1)
放右聲道的1kHz信號，在右聲道喇叭的終端用萬能表測得一個電壓，我們把這個電壓稱為V3。然後再放左聲道的1kHz信號，在右聲道喇叭的終端用萬能表測得一個電壓，我們把這個電壓稱為V4。我們可得到右聲道聲壓數。dB(右)=20*log(V3/V4)如果方位角是正確的話，dB(左)應該等於dB(右)。
調水平補償角（Lateral Offset Angle）
調整方法：
假若您有格狀量規（Alignment Protractor），可以將唱針放在量規所定的針尖點上，然後以目視，看唱頭左右、前後的邊線是否與量規上的線條平行。如果不正，則將唱頭朝左或右轉動。請注意，前面的方位角是朝順時針或逆時針方向扭動，而水平補償角是朝左或右轉動。假若您手上什麼量規也沒有，也可以以唱頭蓋的左、右側緣線條為基準去調。
垂直循軌角就是調整唱臂支軸的高、低，改變唱針在唱片溝槽中的垂直角度。請您先把唱片刻片時的那支刻片針想像成鋤頭，唱片就是土地。當鋤頭往下鋤時，會產生斜向的垂直角度。而當唱針在唱片上重播時，其往下鋤的角度也要剛好與第一次鋤地時的角度相同，這樣才不會有失真。其實，不論是水平循軌角、方位角或垂直循軌角，它的道理就像鋤地般這麼簡單。
調整方法：
無論唱臂軸心是怎麼鎖緊的，調整時就只是鬆開螺絲，然後往上或往下調整「一點點」高度再鎖緊。請注意，我是說調整「一點點」。這個一點點並不是1公分或0．5公分，它應該是以0．1公分以下的「微距」來調整的。為什麼只要調整這麼一點點呢？因為您在唱臂軸心上的高低調整一點點，就會是針尖在溝槽中垂直角度變化的「一大點」。調整後，我們要從唱臂側面觀察，看看當唱針停在靜止的唱片表面時，唱頭蓋頂、唱臂是否與唱片表面平行？依我的經驗，通常唱臂後面都要高一點點會比較好聽。不過，這高一點點如果不仔細看也是差不多平行的。
檢驗成果：
通常，V.T.A.太高聲音會比較刺耳，V.T.A.太低聲音會比較沉或高頻失去光澤。
抗滑 (Anti-skate or Horizontal Tracking Force，HTF)
Anti-skate這個英文詞翻成中文，抗滑，並不是很確切。因為它本意並不是滑。為什麼有抗滑的問題呢？這是因為唱針和唱臂並不在同一條直線上，唱針在唱片上走的時候會產生一種向中心拉的力量。這樣會使得針和唱片的軌跡配合不好而導致失真。抗滑就是要產生一種相反的作用力，從而使得針和唱片的軌跡的配合達到最佳。在唱片的外圈和內圈上，抗滑力都是不同的。越到內圈抗滑力越是要求大。
本文轉自公眾號丨HiFi影音派
文中陽光之後來自瑞鳴音樂LP專輯《被遺忘的時光》。創作這首歌曲的Bill Withers時年31歲，當時正在一家為波音747製造馬桶座的工廠工作。從電影《醉鄉情斷》中萌生的靈感，敦促他創作了這支至少有144個翻唱版本的經典之作。歌曲中數十個彼此追趕、起伏漲落的「I know」，道不盡愛人帶離陽光之後的醒悟和無奈，卻隨逡巡的心一同沉入迷惘之夜，帶情走入至親至疏的深處。
《被遺忘的時光》
悅動琴音
帶來往事潮汛
輕曼鼓點
解散情思繾綣
沉鬱聲線撩動心弦
貝斯的不羈節奏催開心頭玫瑰
隨爵士夢境
共光影迷醉
尋回一段不曾忘卻的醇美時光
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