翻拍韓國電影,到底行不行?

從去年在坎城大放異彩的《燃燒》，到今年勇奪金棕櫚大獎《寄生蟲》。

韓國電影的熱，一直在升溫。

《燃燒》劇照

截至目前，韓國電影在內地院線依然未能破「禁」，這也就給了許多國內片方不斷進行翻拍的勇氣。

其實早在2015年，內地院線曾上映過 《暗殺》、 《撲通撲通我的人生》等韓國引進片。2016年，也尚有《賞金獵人》、《驚天大逆轉》、《外公芳齡38》等幾部中韓合拍片上映。

但從那之後，因為某些你懂的原因，無論是韓國進口片，還是中韓合拍電影都徹底在內地市場消失。

本周上映的新片，由王千源和宋佳領銜主演的電影《你是兇手》，其實就是翻拍自2013年的韓國電影《蒙太奇》。

《你是兇手》豆瓣評分6.0分，原作《蒙太奇》8.0分，兩者相差兩分。

值得一提的是，這也已經王千源近年來第四次出演翻拍的韓國電影。

翻拍韓片執著多年，一直難以換得觀眾的垂青，只是一味地彰顯了越挫越勇的精神品質。

國產電影，是該醒醒了。

1、翻拍多，佳作少

近幾年來，面對以言情劇、電影、歌曲、服飾為標誌的韓國流行文化，主流大眾不再如之前那般溺戀其中。

相反，他們開始有所保留地接受韓流文化，甚至加以警惕地審視，網上狠擊「高麗棒子」的口號隨處可見。

國人對韓國文化由此開始產生了複雜的分裂，一邊憎惡，一邊欣賞，一邊拒絕，一邊接受。

電影，作為意識形態輸出的先鋒軍，自然難逃被放大審視的命運。

新千年以來，韓國電影主流類型從愛情喜劇逐漸向現實題材轉變。

比如，當初火遍亞洲的《我的野蠻女友》，表現了在經濟騰飛年代裡，大眾對浪漫愛情的集體幻想，到今年奉俊昊執導的《寄生蟲》時，展現出電影視野對韓國現實社會問題的強烈關注。

國內對韓影的翻拍，也大致可以分為兩大類：一類是犯罪現實題材，另一類是浪漫輕喜劇。

《我的野蠻女友》劇照

先來看一下近些年，國內翻拍韓國電影的口碑成績單：（評分為豆瓣評分）

《破局》5.1分——《走到盡頭》7.9分

《我是證人》6.1分——《盲證》7.5分

《外公芳齡38》4.2分——《非常主播》7.8分

《捉迷藏》5.4分——《捉迷藏》6.8分

《美好的意外》5.6分——《妻子小姐》7.4分

《重返二十歲》7.1分——《奇怪的她》8.3分

《找到你》7.4分——《迷失：消失的女人》6.9分

《「大」人物》6.5分——《老手》7.7分

《比悲傷更悲傷的故事》4.8分——《比悲傷更悲傷的故事》7.7分

《小小的願望》5.1分——《偉大的願望》7.4分

《你是兇手》6.0分——《蒙太奇》8.0分

看到了嗎？

除了《找到你》，國產片的每一次翻拍，都是一則「比悲傷更悲傷的故事」。

由呂樂執導的《找你到》，有著強烈的本土化意識風格和清晰的現實意義訴求，這也讓影片不同一般國產片只求改編為商業類型片的簡單做法。

通常來說，韓國的犯罪警匪片，類型只是外衣，其核心訴求是揭露尖銳的社會矛盾和醜陋的生活現狀。

但國產片在翻拍此類題材時，就會有意迴避這些敏感的部分，將資本主義世界的舶來品進行徹底的社會主義改造，最終呈現出不疼不癢，不倫不類的主題效果。

而在愛情喜劇片方面，韓國影片有笑有淚的獨特屬性，也總是難以被完全發揮。

國產片在翻拍時喜歡用流量演員，並原封不動照搬經典橋段，一些出格的笑點又只能點到為止。

喜劇元素減分，溫情點又無太多新意。

失敗，也是在所難免。

2、愛情很愛，喜劇不喜

今年春天，愛情電影《比悲傷更悲傷的故事》颳起了一股旋風。

《比悲傷更悲傷的故事》翻拍自2009年的韓國同名電影，於去年11月30日在中國臺灣上映

最開始，因為片名太過悲傷，導演在找投資時相當不順利：

「每次去見投資人，提出這個片名大家就搖頭，投資方總會說『這也太悲傷了』，都不敢投資，所以我們只能強調這只是暫定片名，打算之後再更改。但後來越叫越順口，我們就想賭一把吧！」

結果，影片最終以2.38億臺幣票房，成為去年臺灣華語片票房冠軍。

《比悲傷更悲傷的故事》在內地上映後取得了9.53億票房成績，這也讓本片成為有史以來票房最高的韓國電影翻拍片。

臺灣影視劇對青春愛情類型的把控，有著成熟而優質的基因，《比悲傷更悲傷的故事》雖然狗血，但是很討普通觀眾喜歡。

大家在批評這部電影的故事很平庸，轉折很爛俗，感情很虛假的同時，也難以否認本片整體氛圍的真摯與熱烈。

《小小的願望》上映之路一波三折，導演田羽生說自己有段時間天天往電影局跑，而領導傳回的意見永遠都是繼續修改。

等到今年中秋檔影片上映時，我們看到的《小小的願望》，其實已經是一個閹割版的作品。

在韓版原作《偉大的願望》中，兩個好兄弟要幫患有脊髓側索硬化症的好友完成的願望是：破處。

在《小小的願望》中，這份願望變成了：談戀愛。

原作有很多根據破處來設計的梗，也被《小小的願望》原封不動的移植了過來，於是影片在邏輯上紕漏百出。

比如兩兄弟請女同學來幫忙破處，這是一個無比尷尬而過分的請求。

而在《小小的願望》中，請女同學來和高遠談一場談戀愛，其實無可厚非。

但《小小的願望》的處理卻是與原作同步的，那就是被女同學們用響亮的耳光一一回絕，這就讓劇情的合理性搖搖欲墜。

凡此種種，隨著劇情進展，還會產生許多的漏洞和問題。

當故事發展到最後，髮廊妹進入病房和高遠共處一會兒的意義是什麼？

影片的處理遮遮掩掩，含糊不清，似是而非。

如果堅持翻拍一部大尺度題材的影片，要麼就進行大膽的本土化改編，要麼就乾脆不要拍。

當導演帶著「自我閹割」的意識，畏首畏尾的完成一部作品時。

自己不痛快，觀眾更不會高潮。

3、翻拍時，自我閹割的焦慮

從《破·局》到《龍蝦刑警》，從《「大」人物》，再到《你是兇手》。

看出來了嗎？

王千源對韓國電影，真的是真愛了。

這四部電影都離不開一個關鍵詞：犯罪。

在這幾部作品中，我以票房和評分最高的《「大」人物》為例，解析一下內地版和韓版的異同。

《「大」人物》翻拍自2015年的韓國電影《老手》，《老手》是2015年的韓國年度票房冠軍。

與此同時，《老手》獲得第25屆釜日電影獎最佳作品，導演柳承菀獲得第52屆韓國百想藝術大賞最佳導演。

《老手》劇照

三年後的翻拍之作，《「大」人物》保留了原作情節結構和基本人物關係，在此基礎上又做了適度的本土化改編。

故事開場，為了表述故事背景和塑造人物形象，《「大」人物》將把原版裡本該破獲的「走私汽車案」改成了「小額假幣案」，拉近了故事背景與觀眾日常生活的聯繫。

由王千源飾演的男主孫大聖，名字也極具本土色彩，取材於古典名著《西遊記》。

孫大聖的困境是「買不起學區房」，而飛揚跋扈的富二代趙泰，則喚起了平民階層對富人的偏見審視，兩人的矛盾起因於一起「暴力強拆」事件。

《「大」人物》的導演五百，曾執導過好評之作《心理罪》《古董局中局》，他對中國當代社會的細微人情，有著敏銳精準的把控。

「學區房」、「富二代」、「暴力拆遷」……這些元素都緊扣著時代的焦慮神經。

但隨著故事的向下進行，《「大」人物》開始顯現疲態，《老手》卻愈發精彩。

《老手》裡的矛盾升級過程可以概括為：為了掩蓋一個小錯誤，而犯下另外一個錯誤，最終「雪球」越滾越大，釀成無法挽回的惡果。

而從《「大」人物》的進展糾葛來看，警匪衝突在某種程度上只是單純來自於反派的不斷挑釁。

在《老手》中，隨著徐道哲的調查，他發現涉案警察接受賄賂，同時也面臨來自警察高層的壓力，其實這就是對韓國社會貪汙腐化、官商勾結等問題的無情揭露。

《「大」人物》的落腳點則在於「為民除暴」和「打大老虎」，由此傳達出這樣的潛臺詞：有強大的國家和政府做後盾，任何罪犯都將難逃法網，社會安全可以得到保障。

徐道哲對抗以趙泰晤為首的財閥集團，正是對韓國社會「財團霸權」的影射。

《老手》通過「個人英雄」力克警察接受賄賂、媒體曝光受阻等障礙，實現了韓國觀眾對社會現象不滿的「替代性滿足」，這也是影片能夠成為年度票房冠軍的重要原因。

王千源飾演的孫大聖，其本質上是權威體制的維護者，而並非質疑者，過於完美的形象和說教的口吻，讓人物充斥著臉譜化的嫌疑。

總體來說，《「大」人物》借著《老手》的框架，在語義上進行了符合國情的改造，卻也讓這部影片失去了原本的魅力。

翻拍韓國電影，畫皮不畫骨，一定行不通。

由於現實主義題材電影的尺度難以把控，所以像《我不是藥神》這樣既能讓觀眾開心，又能讓領導放心的佳作少之又少。

這就需要國產電影不斷摸索，從現實生活中提煉藝術，不能一味照搬國外電影的劇作結構和主題表達。

翻拍韓國電影無可厚非，但是如果只是複製基本劇情，偷換核心概念，結果只會畫虎不成反類犬。

國產電影需要一套完整而成熟的工業體系，來徹底消化這些國外電影的劇作與價值觀。

翻拍。

要讓作品呈現出強烈的本土意識，而不只是中國特色。