本文經授權轉載自/影視工業網
重啟的《猩球崛起》系列，絕對是現在好萊塢最成功的案例。
老實說，除了《敦刻爾克》，我最期待的就是這部電影《猩球崛起3：終極之戰》，這個系列的第三部的收關之作，終於等來了！
這部電影在國外口碑超級好的，我個人來說也非常喜歡前兩部，其實第三部真的比前兩部都要好看。
編劇馬克·鮑姆貝克（MarkBomback）此前曾為《猩球崛起1》做最後定稿，之後又參與製作了續集《猩球崛起2》，這部大片大獲成功，於是又和裡夫斯和鮑姆貝克又再次合作續集《猩球崛起3》。鮑姆貝克曾為《虎膽龍威》和《金剛狼2》寫過劇本，並擔任影片《速度與激情7》和《五十度灰》的劇本醫生，因為復活了《人猿星球》系列，這一切都成為他職業生涯的亮點。
CreativeScreenwriting網站採訪了鮑姆貝克，關於如何創作這個系列，鮑姆貝克拋了超多料，比如電影上參考了什麼，比如他們如何找到這部電影的基調，也有很多實用的部分，在電影裡面，想加入一個新的角色，他們考慮了什麼，還有很重要的是，他們怎麼給「人物」寫臺詞！
在《猩球崛起3》中，凱撒和猿族即將遭受上校伍迪·哈裡森帶來的毀滅性打擊，這個殘忍的指揮官誓要獵殺凱撒。當多數猿遷往更安全的地方時，凱撒和他的一幫兄弟—毛裡斯（卡琳·科諾瓦）、洛基（Terry Notary）和盧卡（Michael Adamthwaite）轉頭向上校復仇。
Q&A
你和導演/聯合編劇馬特·裡夫斯在創作《猩球崛起3》之前觀看了許多電影。哪些電影對劇本產生了影響？
《猩球崛起2》發行後，製片廠急切地希望我們開始著手下一部，為了能趕在2016年夏季上映。導演說，「我們會儘量做，但不能作任何保證，我們現在需要靈感。」他問他們是否能提供一間放映室，讓我們看電影好獲得靈感。沒想到他們居然答應了！
我們希望下這部電影能融合聖經般的史詩、西部片和戰爭片等元素，所以我們看了許多影片，從《斯巴達克斯》、《勇敢的心》、《桂河大橋》到《大逃亡》。除此之外，還有《帝國反擊戰》、《死囚越獄》、《賓虛》、《十誡》和《El Cid》等。
我們看完一部電影後，就會去小辦公室開個小會，吹吹水，我們的想法都不可避免地具有影片的風味，但是激發我們靈感的，往往是電影中的一瞬間。我們會注意如何能從這一瞬間中理解角色的憤怒，然後運用到我們的影片中。這很有幫助，我們通常會持續個幾周。
我了解到你們是通過Skype進行大部分創作？
我們是一起在洛杉磯觀看影片的，然後整理大綱，再向製片廠和製片人闡述，所幸所有人都在。然後，我回紐約的家。我們的做法是：大約正午或1pm我的時間—9AM或10AM馬特的時間時，馬特會發信息給我確認是否要開始工作了。我們打開Skype，使用Screen Hero 軟體共享我的電腦，開啟我電腦上的Final Draft文件，這樣我倆就能在同個文件裡操作，同時開著Skype邊視頻邊討論。
我們每天做8個小時，做了幾個月時間。一開始有點尷尬，但後面自然多了，感覺像真的共處一室一樣。這隻有在如今這個時代才做得到，感謝高科技。
人物發展是該系列區別於其他大片的要素。在《猩球崛起3》裡它又獲得了哪些成長呢？
《猩球崛起1》講述凱撒的成長，凱撒意識到他不願成為首領。在《猩球崛起2》裡，他面臨權力之爭，爭取大家對他的擁戴，將猿族的利益置於心上，使之高於對人類的仇恨。而到《猩球崛起3》，凱撒開始質疑和人類和平共處是否有可能。戰爭的考驗和磨鍊使它遭受重創。處於仁慈，他釋放了些人類士兵，但沒想到這竟成為壓垮他的最後一根稻草。
隨著劇情的發展，凱撒在目睹人類對猿族的殘殺後再也難忍怒火，他開始理解了科巴在《猩球崛起2》裡的所作所為。只是，凱撒是否同樣也會成為命運的犧牲品?如果看《猩球崛起2》時你看到了最後一刻，你會聽到科巴的呼吸聲。我們這麼做是為了能夠復活科巴，如果我們想的話。但在看電影找靈感的階段時，我們覺得沒必要了，他的使命在上一部已經達成，無法再更出色了，然而我們仍然想讓他活著。
當凱撒面對現實不得不殺了他兄弟時，他必定是深受其傷的。那將會引起共鳴，所以在這部裡我們會讓凱撒回憶起這段經歷，回憶起科巴。
《搜索者》海報
這個系列裡，每部電影都有一個和人類溝通的樞紐，在這部裡是諾瓦。能說說這個角色的重要性和她在故事裡的角色嗎？
我們很早就想到要加入這個角色。我想導演是受《搜索者》的啟發，而我是由《森林王子》裡某人被其他族群撫養長大的梗啟發。《賓虛》裡有一群住在麻風谷的麻風病人，由此我們也想到打造一群像諾瓦這樣因為不能說話而被驅逐的人。
我們開始聯想「如果他們無從選擇，只能帶她走？這對凱撒堅決不再和人類接觸的決心會產生什麼影響？」由於她不能說話，無形中就提高了難度，她和《猩球崛起1》裡的凱撒一樣被另一個族群撫養並學習他們的手語。凱撒不僅從她身上看到了自己，還看到了自己的孩子們。他不得不承認，雖然信念不同，但他們其實很相似。
她的存在使毛裡斯這個角色萌生了很多精彩瞬間。毛裡斯沒有孩子，在《猩球崛起2》中你能看到他很喜歡柯蒂·斯密特·麥菲飾演的角色，因而我們覺得應該讓她成為毛裡斯的孩子。毛裡斯是凱撒貫穿全片的良心。當他看到毛裡斯如何撫養這個孩子時，那內心被諾瓦點燃的小火花已然變得旺盛。
另一個充實了故事，更是笑點擔當的角色是『壞猩猩』。這個角色是如何發展的呢？
我們喜歡壞猩猩。如我之前所說，我們曾想打造一群因為不能說話被驅逐的人，然後有隻『清道夫』猩猩會從他們那兒採摘東西，囤積在一間廢棄的小酒店。
放棄了上面那個想法後，我們開始考慮這隻壞猩猩的由來。『壞猩猩』代表了這樣一個事實，那就是外面還有其他猩猩，猿族不僅僅只剩下凱撒和他所在的那個團體。但你發現在那些人類變得越虛弱的地方，猿類變得越聰明，因而可能到處都有猩猩的存在。
我們考慮這隻猩猩是誰，以及他的背景故事該是什麼樣的。我們想他應該來自動物園，他的語言應該是向管理員學來的。他們會對著他吼叫，「壞猩猩！壞猩猩！」，所以他才會理所應當地認為這是他的名字。我們有點興奮，因為這讓它的語言風格帶點俏皮又帶點傷感。寫壞猩猩時，我們的指令就是既要讓它搞笑，又要暗藏悲傷。
當我們將這個想法匯報給片方時，我記得當時就在想，「無論如何，我們都要極力說服他們，」我們迫不及待地想要向他們介紹『壞猩猩』。所幸，他們當即接受了這個角色。事實上，當我們提交第一稿後，大家一致認為應該加長他的戲份，因為他太有趣了。
這部戲整體基調比前兩部還要黑暗，但他的戲份是該片裡的一抹亮色。
由於前兩部都沒什麼喜劇笑點，所以這對我們來說是個挑戰，因為我們知道這片將是三部曲裡最黑暗的，我們有責任在黑暗的基調上給大家帶去點笑料作為平衡，就像Yoda在《帝國反擊戰》裡的作用。
顯然，本質上，這也是一個角色如何融入故事核心主題的過程。我們認為他應該也要在其中扮演相當重要的角色。他是凱撒領導力的證明，因為在凱撒的指導下，壞猩猩的角色經歷了一番成長，最終還挽救了局面。
說道黑暗基調，影片中的反派是上校。就像《猩球崛起2》中科巴的角色一樣，上校表面上是惡人，然而他是在面對極端形勢下採取了極端反應。
科巴是凱撒勢均力敵的對手，因為他遭受了太多苦難。我們知道我們得打造類似科巴這樣的反派角色，至少要達到讓我們擔心凱撒是否能夠打敗對方的強大程度。
我們開始思考凱撒是誰，什麼樣的人類對手是對可怕的，而這必定是一個堅信自己的道德信仰是正確的人。但和凱撒不同，他已經沒有了任何準則，而只是覺得拯救人類即是正義。
擬寫上校的背景故事時，我們覺得應該撰寫他經歷的生命細節，這或許不會讓你對他產生同情，但至少讓你了解他是如何變成這樣的。當危難當頭，人們總是希望有人能領導他們走出困境。凱撒非常清楚他所掌握的力量，並且一直試圖遏制它，而我們也能看到當絕望地堅持一種生存方式時，人類狂熱忠於領導的黑暗面。這類領導最能激起人們內心的恐懼和憤怒，讓人們做平常不會做的事。
你曾說《猩球崛起2》是你撰寫的最具挑戰性劇本之一，尤其是對白。那麼撰寫《猩球崛起3》劇本是否也帶給你相同的感受呢？
一樣難，但導演和我如今有了更豐富的寫作經驗。我們習慣使用精煉的語言，當我們知道接下來要用手語表達時。因為我們知道閱讀手語很難，所以遇到大片手語對白時，我們會很快過。
另一方面，我們隊開發猿族之間的溝通變化很感興趣。凱撒的發音更清晰，而壞猩猩和Red都能說話。我們賦予更多猩猩說話的能力，不過大多數時候猩猩還是使用手語因為那是他們的本土溝通方式。凱撒能更自在表達，這暗示著未來這將是所有猿族溝通的方式。
寫手語真的很難。你又要精簡臺詞，又要使臺詞合理。事實上，當應用於其他劇本時，這也很有幫助。我發現我寫的所有《猩球崛起》對白都非常精煉，能很快切入重點。
你似乎喜歡寫一些有趣的劇本，像《速度與激情》或《五十度灰》。那麼下一部是什麼呢？
有個我很喜歡的項目，是根據小說《我在雨中等你》（The Art of Racing in the Rain）改編的。一開始是環球接手這個項目，然後變成迪士尼，然後現在是福斯2000，我希望這次能定下來，並且我很樂觀明年它將開拍。我很喜愛這本書，不謙虛地說這本書賣得很火爆。關鍵是得匹配合適的導演、預算和明星，這些都需要慢慢來，但通常當項目真正可行時自能找到出路，我真心希望如此。
你覺得《人猿星球》系列能走多遠？
我覺得這個故事該告一段落了。我們覺得它應該有更多可能，或許是另一段時間，或許是另一個人物。這可能是片方和製片人可能會討論的，我能確定的是如果我能參與我會很高興。這聽起來可能很虛偽，但事實上，當歷經千辛萬苦才完成一部電影時，你不會有心思去考慮下一部，這是一個漫長和痛苦的過程。
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