近些年來，「PUA」已經成為了一個新的流行網絡詞彙，
而「PUA」這個行為，在影視劇中也開始越來越多的呈現，而且效果也是相當的不錯！
控制、囚禁、逃脫、心理掌握、反抗、屈辱、佔有……
這些不同的元素，一同構建了「PUA」元素電影，
充滿了戲劇效果，又折射了人性最陰暗，最恐怖，最讓人難以逃脫的一面，
試問，誰不想看呢！
比如選劇本從不失手的愛爾蘭精靈：西爾莎·羅南，
她曾出演過一部小眾的「PUA」電影，《賓夕法尼亞的斯德哥爾摩》，
雖然是一部小成本、小眾製作，但是電影的質量和羅南的表演卻相當精彩；
愛和囚禁只有半步之遙，對親情重建的黑暗態度讓人冰到骨髓細想又很有道理。
又或是佩恩·拜德格雷，靠一部小成本、「PUA」、病態迷戀的劇集《你！》翻身，
當一位優雅博學、精通心理分析的神秘男子，一步步靠近你，進入你的生活，對你徹頭徹尾的了解時，
你越要擔心，事態會不會在一瞬間崩塌。
2019年，還有一部根據真實事件改編的電視劇《惡行》，
少女Gypsy患了多種重疾，白血病、失智、哮喘、殘疾，而善良、樂觀的母親一直照顧著她的起居。
然而，人們卻漸漸發現，少女本是一個健康美好的成年人，
卻因為老媽的心理變態、PUA、精神依賴，被騙了十幾年並且一直服用著慢性藥，
只因為這個心理變態的母親對自己有著精神依賴和物質依賴，並且一直利用自己得到外界的善意評價。
這類題材的影視劇一經播出，往往都能受到極大的關注度和討論度，
因為大家看完後，總會慶幸一句：「還好，我一直擁有正常的生活！」
而細思之下，卻是：生活中，其實處處都在發生這樣的控制！
而今年的美國電影，也是「一片狼藉」，
然而，《美國恐怖故事》裡的幾位「仙女們」卻都有新的恐怖系列出品，
艾瑪·羅伯茨演了嘲諷又刺激的《狩獵》，莉莉拉貝在《無所作為》裡一邊兩面三刀，一邊歇斯底裡。
而「香蕉姐」主演的《拉契特》更是出彩，
腹黑又善於蠱惑人心，復古美豔又血腥變態，實在是今年不可多得的佳作恐怖劇。
12月初，《網絡迷蹤》的導演自編自導，
「香蕉姐」主演，一部恐怖懸疑、精神控制的電影上線了，它就是：《逃跑》~
該片也算是給今年平淡的恐怖片類型，注入了一股新鮮的血液。
「香蕉姐」飾演了一位母親，她獨自撫養著雙腿殘疾的女兒，
她溫柔又充滿力量，和女兒和諧相處，
但是，當女兒得知了母親罪惡的秘密時，她們的生活開始瓦解，彼此間的關係也開始崩塌，轉變！
講真，《逃跑》可以視作影版的《惡行》，
如果說《惡行》讓人震撼的點在於：故事本身是基於真實事件而改編的；
那麼《逃跑》讓人驚嘆的點就在於：電影裡飾演殘疾女兒的少女演員，確確實實是一位殘疾演員。
和《房間》、《危情十日》、包括今年的韓影《活著》一樣，
這些影片的開頭都是囚禁室內、難以逃出的設定，
但因為是《網絡迷蹤》的導演，大家都預想著：
「影片一開始就顯示了這個被囚禁的女兒雖是身體殘疾，但非常聰明，是個技術宅。」
導演是不是又要運用網際網路，讓她逃出魔掌。
然而導演卻並沒有使用老套路，
半夜，女兒在google搜索時竟然發現網際網路斷了，
想要用家庭座機請藥房幫助也沒辦法，因為藥房的扣費記錄，會在電話帳單上顯示，
最有趣的一幕是，「香蕉姐」拿著手機對好心救助女兒的司機說：
「我來打911，看看警察相信你，還是相信我，」
結果好心司機無奈的說了一句：
「我想這裡沒有信號吧。」
這位印度裔的導演還真挺有意思，
在前作《網絡迷蹤》中，利用自己的實驗性以及對網際網路的運用，
不僅開創了一種全新的「桌面電影」方式，還大獲好評。
而在密室恐怖片《逃跑》之中，
導演卻完全把兩位女主角的「外在信號」切斷，只能用雙手或迫害，或逃生，
針管與針尖上冰冷的藥劑、滿屋子的不知名，卻致命的藥丸、人煙稀少以至於大家互相認識的小鎮……
這些都讓大家感受到一種原始、難逃、無人相助的幽閉、被拋棄的恐懼感。
殘疾少女的一段屋頂逃生，看得觀眾們緊張又驚嚇，
在冰天雪地裡含著一口冰水，用雙臂支撐著爬過屋頂，稍有不慎，就是死路一條；
她還要時刻警惕著母親的忽然回家。
少女雖然雙腿殘疾，但是腦力一流，甚至手臂力量也很驚人，
帶著電鑽、毛毯，口含著冰水爬過屋頂，艱難又漫長，
然後一口冰水吐在窗戶上，利用熱脹冷縮的原理，導致窗戶開裂，才能逃出生天，
而這樣的設定，也只有真正的殘疾演員能給我們強烈的代入感。
導演也很是有趣，前作《網絡迷蹤》中，利用網際網路，父親救回了女兒；
而在《逃跑》中，自救的女兒運用的卻是相當「原始」的手段，
長年被關在家裡，酷愛讀書分析，雖然雙腿殘疾，但是動手能力極強，
沒有一點兒殘疾人需要被保護的感覺，反而讓觀眾們分外敬佩她的智慧和行動力。
長年被關在家裡，被母親餵食能夠導致雙腿萎靡的藥，
即便如此，殘疾少女卻不「傻」，她有著相當成熟的判斷力、分析力和反偵察能力，
去藥店和母親的藥劑師朋友問藥時，會急中生智說「我和媽媽在玩一個遊戲」；
被媽媽詢問「你為什麼要用網際網路？」時，面不改色心不跳的說「我想上網搜索一下，我的印表機墨盒怎麼換。」
最後逃出屋外時，懂得向路人求助；
再被母親又一次絕望的關回閣樓時，還能以「賭一把」的心態，一口喝下農藥，
只為了能逃出這個屋子，尋找求生的機會。
在醫院裡看到玻璃外的母親，知道她又要犯下惡行，「偷走」自己，
於是，在危機關頭，在紙上寫下「MOM」提醒女護士。
確實，《逃跑》的故事的內容和《惡行》很相似，
《惡行》的內核是讓我們看到了母親與魔鬼之間一線之隔的恐怖關係；
有著孟喬森綜合症的控制欲極強的母親，餵給女兒的是自欺欺人的蜜糖，也是囚禁和控制女兒的毒藥。
而《逃跑》則是一部身殘但是心智成熟、聰明少女的自救，
母親走火入魔，表面和氣，但內心陰森控制欲極強，不達目的不擇手段。
女兒也不是個懦弱的「弱者」，她用智慧一步步逃出掌控，
加上女演員本身就是殘障人士，「輪椅戲」非常流暢真實，
在驚悚的氛圍感中，好像我們也在痛苦掙扎著，爭分奪秒的逃離「PUA」。
雖然《逃跑》的體量很小，但是氛圍節奏都拿捏到位，
故事也給了我們一種別樣密室題材故事體驗感，當網絡、電話線被切斷，甚至雙腿都殘疾、無人救助時，
能讓我們逃出生天的只有自己，哪怕只有雙手和腦袋。
「看不見的傷害」與無人知曉的未知名的控制，讓母親和惡魔在一步之遙中互相轉換；
生活中的「PUA」和控制也是無處不在，
當「香蕉姐」成為變態母親時，只有——逃跑吧！少女。