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烏泥、黑泥、焐灰，很多人都分不清，甚至將他們混為一談，今天我們就結合起來講一下烏泥、黑泥、與焐灰，使你穿透迷霧，不再迷惑。
烏泥，從大類上來看，屬於紫泥的範疇。一般的烏泥，大都用來製作花盆，用來制壺的精品烏泥產量稀少，烏泥壺的傳世珍品更是寥若晨星，可遇而不可求。
最著名的烏泥傳世珍品是，陳鳴遠大師的烏泥束腰壺，該壺在2013年，保利秋季拍賣會上，以989萬元的高價成交；
▲清康熙 陳鳴遠制 廉齋銘 烏泥束腰壺
此器出自閩南，出土時壺嘴與蓋子口沿俱殘，鄉人無知乃以砂輪磨整，殊為可惜。胎質精細，色澤光潤， 包漿自然。體型精緻小巧，壺蓋上隆近半圓形，茶壺壺底平整，假圈足中留出四個犴門，以虛空間破沉悶感，形成虛懷若谷之意。
壺鈕作橋形，上方鏤出長方孔，與壺的底足遙相呼應。器形敦穆穩重，中束腰帶紋，壺鈕、底足亦飾方線圈束。壺底行書銘文曰：「一壺清茗，萬卷藏書，明窗淨几，其樂蘧蘧。」署款「廉齋」。
就是烏泥製作的精品花盆傳器，亦是受藏家們追捧，在2011年，西冷印社秋季拍賣會上，一件清代的烏泥黑色堆泥，牡丹雅石四景海棠形盆，以575萬元成交。
▲清 烏泥黑色堆泥海棠形盆
時光再轉回現在，現在制壺的精品烏泥更是珍稀貴重，尤其是黃龍山4號井所產的烏泥，可謂烏泥中的極品，是烏泥中的烏泥。這樣好的烏泥，存世量已經相當稀少。
▲4號井烏泥高溫燒制 歲寒三友
▲4號井烏泥高溫燒制 掇球
黃龍山4號井的烏泥所制茗壺，經過高溫燒制後，泥色為淡雅的紫色，醇和素樸，自有一股使人寧靜的力量徐徐而出。這悠悠的紫韻，又昭示紫氣東來的吉祥徵兆。
▲4號井烏泥高溫燒制 德鍾
▲4號井烏泥高溫燒制 仿古
黑泥，原礦黑泥的產量很少，從礦脈來看，有的只是在天青泥下方的一小片區域，傳世的黑泥紫砂器更是稀少，故宮博物院藏的定王府，行有恆堂款的，凸雕花卉蝙蝠紋把杯是黑砂的經典作品。
▲花卉蝙蝠紋把杯
故宮博物院
▲原礦黑泥 漢扁
而現在的原礦黑泥紫砂壺，很少見。市場上的黑泥紫砂壺，絕大部分是添加金屬氧化物--氧化錳，調製而成，並不是真正的原礦黑泥。作為著色劑的氧化錳，在正常的燒成溫度下，其安全加入量的上限為2%。
▲原礦黑泥 柿圓
這就涉及紫砂泥添加化工原料的問題，在紫砂陶的製作過程中，添加適量的氧化物是可以的，但是不能超標，保證燒成溫度達到要求，對人體就是無害的。如民國綠泥就是添加氧化鈷而成。
▲顧景舟 民國綠泥仿古如意
國際上規定，氧化鉛與氧化鎘這兩種不能添加。除氧化錳外，其他常用金屬氧化物，在正常的燒成溫度下，安全加入量的上限為：碳酸鋇1%、氧化鈷2.5%、氧化鉻5%。
焐灰，說到底也是一種窯變，是整件作品都變成另外一種顏色。焐灰並不是現在發明的技術，早在清代乾隆嘉慶時期，就已經出現過這種技術。制壺名家程壽珍有多件作品就採用焐灰技藝製作，價格比原來高出很多。
▲程壽珍 焐灰掇球
（1）茶壺必須燒成以後再焐灰，焐灰是第二次燒制的過程。
（2）將壺放入缽內用木炭粉（以往常用谷糠做填充材料）等物填充，其作用是將壺與空氣隔絕開，使其處於缺氧的狀態下二次燒成。溫度控制在1000度以下。
▲焐灰過程
焐灰是在缺氧狀態下燒成，鐵元素與木炭粉發生反應，碳元素結合了氧化鐵中的氧離子，變成二氧化碳逸出，氧化鐵被還原成氧化亞鐵，氧化亞鐵呈黑色，所以焐灰的作品呈黑色。
▲紫泥焐灰 仿古
▲紫泥焐灰 合歡
不同泥料進行焐灰，焐出的顏色可能會有一些差別，有的焐灰壺是灰中泛青，猶如高貴典雅的藏青色，別具韻味美感；有的是偏灰色、偏墨色，猶如墨玉，溫潤瑩潔。
▲焐灰 西施乳
▲老段泥焐灰 三足乳鼎