周梅森《中國製造》
被譽為「中國政治小說第一人」的原著小說作者周梅森在官場小說界已算是一個品牌，他的作品個人特色鮮明，劇情緊湊矛盾突出，很適合拍攝成劇，在世紀初就已聲名鵲起。2001年，由周梅森力作《中國製造》改編的電視劇《忠誠》，被焦晃、張國立、劉蓓等一眾老戲骨演繹的盪氣迴腸淋漓盡致，其質量不在《人民的名義》之下。
周梅森作品的共性是尺度大而真實，《中國製造》一書中，面對產業轉型時期，借改革之名的貪腐，連官場之中的當事人都看不下去，喊出了「高樓背後有陰影，霓虹燈下有血淚」的盛世危言；
娛樂城裡，市委領導班子喝人頭馬，下崗女工在打掃衛生，盒飯的肥肉仔仔細細撿起來，回去給兒子吃；
下崗工人生活無著自殺，轟動全市，相關官員對此事一無所知，忙著到省城拜會上級聯絡感情；
小縣城的化工廠苯汙染，官二代的縣長不屑一顧地說，不就是幾個工人吸了點苯蒸汽，得了再生障礙性貧血，犯得著領導興師動眾？
我至今忘不了，電視裡扮演張國立之妻，背景深厚的劉蓓淡淡地對張國立說：「換個市發展吧，我給你操作。」電視機前老父一聲長嘆。
2004年，國家廣電總局發布通知，限制「涉案、反腐、恐怖」題材電視劇的播出時段，要求其退出黃金檔。隨後，反腐劇進入十年左右的「沉寂期」。周梅森漸漸淡出主流視角。2014年，最高人民檢察院影視中心專職副主任範子文多次拜訪周梅森，請其就目前反腐大局勢創作一部劇本，以暮鼓晨鐘之勢警醒世人。三顧茅廬之後，有了《人民的名義》，這部尺度更大，幕後終極老虎高達副國級的電視劇作。（反腐劇有潛規則，「最大尺度」是一號反面人物不能寫到副省級，本劇中副國級大老虎只聞其聲不見其人）
平心而論，《人民的名義》因先有劇本後有小說，小說可讀性相對周其餘作品較差，缺少老戲骨的傾情演繹，小說也沒有劇好看，若要讀周梅森，不妨以《中國製造》開始，必定不會後悔。
閻真《滄浪之水》
《滄浪之水》是最早一批官場小說之一，也應是迄今為止影響最大的官場小說，對眾多理想主義者給予了一場現實主義教育。
這本書講述了主角池大為的宦海沉浮歷程，細緻地描寫了他的心態變化和多次重大選擇的操作手法，藉助他以及他生活之中接觸到的一眾體制內知識分子，討論了知識分子在官場何以立足的大問題。池大為選擇了「不要做一個好人，要做一個能人」，和光同塵，全盤接受了官場規則，褪去了知識分子的清高之氣，最終獲得成功。
因此此書名滿天下謗亦隨之，喜之者捧其在天，惡之者噓之入地，值得重視的是，此書的負面評論，全部針對於主角行事風格、重大選擇又或是決定一切的三觀，沒有人對此書的真實性、深刻性以及文學價值表示異議。
摘錄一段主角池大為人生導師晏之鶴的評論：「那些人的氣性景仰景仰是可以的，學是學不得的。我景仰了一輩子，學了一輩子，怎麼樣？他們才氣沖天，不可拘於鬥室之內，性情獨異，不肯垂首低眉伏小。他們是為社會不容的人，官場沒有他們的一席之地，他們必須出局。這成就了他們，又禍害了他們，他們的一生無不悲涼悽慘。」
你喜歡嗎？你認可嗎？但無法否認，在一些時候，這世界就是這樣運轉的。
阿耐《大江東去》
嚴格來說此書不是純粹官場小說，《歡樂頌》作者阿耐寫作技巧爐火純青，極擅多主角多主線齊頭並進的時代大劇寫法，雜而不亂。《歡樂頌》裡22樓五個姑娘五臺戲，奼紫嫣紅美不勝收，《大江東去》中則分技術幹部宋運輝、村辦企業領袖雷東寶、個體戶企業家楊巡三條主線，若單擷宋運輝一條線，就是標準的高質量官場小說。
平心而論，如不厚古薄今，如不考慮時代背景與承上啟下意義，本書質量在《平凡的世界》之上，長江後浪推前浪。
宋運輝處境與《滄浪之水》池大為異曲同工，均屬進入體制內面對新局面新規則的知識分子。宋的道路相比於池平坦不少。初入金州廠，有貴人發話關照，自己態度端正，掌握一手最新技術，在官場菜鳥期有後盾力撐，也有水書記和嶽父程廠長悉心教導為人處世之道，宋自己也是個玲瓏心肝一點就透，在官場先導與貴人後臺先後老去退出舞臺後，他抱定技術優勢不動搖，施展權術手段，步步高升，實現了事業與生活的雙重圓滿。
那麼區別呢？《滄浪之水》時代背景較淡，而《大江東去》宋運輝所處的環境時代特徵極為鮮明，立身之本與處世之道都與時代特色緊密結合，換一個時代，一切都不同。
所謂它山之石，可以攻玉。
黃曉陽《二號首長》
官場小說論數量論質量都大有可觀，蔚然單成一門類，此書在官場小說中可謂獨樹一幟，為何？這是唯一一本在讀的時候讓我想做筆記的。
何謂二號首長，秘書是也。中國官場文化從古至今，「幕僚」、「師爺」、「秘書」等常伴掌印正官身側的職位是非常重要的，有遠勝品級的權力和面子，當然他們肩上重任更為細緻繁瑣，完全無休息日概念，主官生活瑣事必須事事在心細大不捐，更要有挑通眼眉的人精素質，時刻謹言慎行，什麼話必須說什麼話不能說什麼話該對什麼人說，因為來自秘書的態度代表了首長意圖…
世事洞明皆學問，人情練達即文章啊！
秘書做事的標準之精細，真是唯有做筆記才能理清：對領導稱謂（何時叫首長顯正式，何時叫官銜表區分，何時叫老闆顯親切）、泡茶時間（確保想喝就有，水溫適宜，給誰茶不給誰茶）、停車位置（確保領導與人握手時不需上前一步、下雨時別讓領導踩一腳水）、何時送上老花鏡（讓領導覺得你體貼入微，且不讓他人察覺領導老態）……用書中話講，「細節出天使，也出魔鬼。秘書能不能當得好，全在細節上面。」
此外，《二號首長》一書有三部曲，第一本極佳，第二、三本則表現出了作者江郎才盡，無力謀篇布局設計矛盾，劫獄、火拼、大洪水等非常規事件連篇累牘，且大有矛盾不夠肉戲來湊的強行迎合讀者的傾向。不禁嘆到：「靡不有初，鮮克有終。」
即使如此，我認為此書依舊勝過描寫基層政府很老道的《侯衛東官場筆記》以及乏善可陳的《駐京辦主任》系列，讀者如有興致，但讀《二號首長》第一部即可。
王躍文《國畫》
語及王躍文，首先想到定是那本受中央首長認可名聲不脛而走的《大清相國》，這也是本不錯的官場小說，但封建王朝的官場小說本文不做推介，否則《張居正》、《曾國藩》、《康熙王朝》等等，哪本不算官場小說。王躍文身為官場小說著名作家，筆下好書不止一本。
前文所推各本，周梅森獨攻反腐一途，《滄浪之水》重在知識分子在官場的心態與選擇，《二號首長》重在實操經驗技巧，而王躍文的名作《國畫》，則側重於我國傳統文化中根深蒂固的關係學一道。
關係學這門學問，不需要評論，也不需要解釋，各位如果想讀有關關係學的官場小說，首選王躍文《國畫》。
陸天明《命運》
生活不止眼前的苟且，還有詩和遠方。
官場小說也不止反腐和官場現實描摹，還有紀實文學類的小說創作。
陸天明與周梅森作品風格酷似，又同為寫作編劇兩門精通，無奈文筆與謀篇布局的確存在差距，以致《蒼天在上》、《大雪無痕》等作品雖屬中等偏上，卻只能等而下之。
圍繞深圳設特區一段歷史的準紀實文學（人物原型極易察覺，梁湘、袁庚等人名字幾近躍然紙上）《命運》屬於官場小說中的冷門門類，也屬於最不容易寫好的一個門類。
我推崇此書也正因為深深敬服梁湘其人，《南粵之子》一書中記錄了這樣的一個故事：1981年夏天，國畫大師劉海粟來深。他對梁湘說：「你梁湘在深圳特區率先推行市場經濟、引進外資，搞好了也會有人說你走的是復闢資本主義道路，假如你把深圳搞糟了，更會有人說你復闢資本主義！反正一頂大帽子正等著你去戴哩！」梁湘答道：「不入虎穴，焉得虎子，只要為黨立功問心無愧，我什麼都不怕，千秋功罪，讓後人評說吧！」
彼時政治氣氛乍暖還寒，人們久經「運動」折騰，已成驚弓之鳥，不敢越雷池一步，此時梁湘敢為天下先，為改革開放建立橋頭堡，這全然不計個人的偉岸先驅形象極為動人。
小說從來不是一個單純的文學形式，它對社會隱性的監督鞭策與再塑造作用是不能忽略的，新世紀以來官場小說的蓬勃發展對社會的完善無疑有著促進作用，而即使我們拋開作品的外部性不談，單從作品文學價值與可讀性入手，優質作品也足敷使用。
這就是當下文學盛世的福利，身為讀者，但讀無妨。