預警，本文含部分劇透。
趕著端午檔期上映的《侏羅紀世界2》，無疑是整個6月大陸院線的一劑強心針。
全球票房排名第五的前作《侏羅紀世界》，也讓觀眾對這部續集充滿期待。
首日票房2.02億人民幣，截至目前累計票房10.5億，不出意外，第二部在大陸市場的票房成績將會超過第一部。
但電影口碑，卻似乎不盡人意。
《侏羅紀世界2》整體仍算是一部工整的商業片，在保持「侏羅紀」系列電影的特色之外，導演還做了新的風格嘗試，影片後半段完全走的驚悚片套路。
效果如何，仁者見仁，但風格上的轉變，不是偶然為之，而是為「侏羅紀」系列的未來摸索著出路。
1993年史匹柏拍出《侏羅紀公園》後，再次刷新商業大片的定義，不過除去逼真的特效和模型，故事模式仍是老斯拿手的冒險題材。
至於其後兩部續集，甚至是重啟版《侏羅紀世界》第一部，都沒能跳脫出這種故事模板。
《侏羅紀世界2》卻像是一個承上啟下的轉折點，影片前半段沿用老套路，主角登上努布拉島，和食肉恐龍比腳力、拼智商，和食草恐龍打趣逗樂。只不過，他們這一次肩負著拯救恐龍的使命。
影片後半段進入別墅後，風格明顯向驚悚片轉變，封閉空間猶如被鐵欄圍住的競技場，對手還是智商極高、有著極強殺戮欲望的暴虐迅猛龍。這感覺，就像你身處《異形》裡的太空飛船中。
合家歡式的結局，也難以滿足如今的觀眾口味。所以在情懷加成下，《侏羅紀世界》第一部也只拿到豆瓣7.6，IMDb7.0。
求變，是系列電影想要長久下去的必經之路。「侏羅紀」系列在細節上有著肉眼可見的進步：《侏羅紀公園2》裡，霸王龍首次踏足人類世界；《侏羅紀公園3》，除了比霸王龍更兇狠的棘背龍稱霸恐龍島，翼龍、迅猛龍也有相當多的戲份。
《侏羅紀世界》，編劇在基因技術上再做文章，創造出更大更恐怖的暴虐霸王龍，還有滄龍驚豔亮相。《侏羅紀世界2》，影片風格轉向科幻驚悚，算是作為系列電影最大膽的嘗試。
普通恐龍與暴虐霸王龍、暴虐迅猛龍雖然都是基因技術的產物，但前者背負了哈蒙德博士的理想，後者完全是從資本家的商業思維裡誕生的產物。
從新《侏羅紀》兩部電影，能看得出編劇對於基因技術進一步的追問。當人造恐龍從溫室中走向自然，並能生息繁衍，它們已然成為自然的一部分。
變異恐龍的出現，則打破了自然的平衡，因為它們本就不屬於自然。
對大自然缺少敬畏，讓《侏羅紀世界2》的反派自食其果。
當傑夫·高布倫飾演的馬爾科姆博士再度現身「侏羅紀電影宇宙」，不只是粉絲情懷得到了滿足，他的出現，代表著人類對於基因技術的抵制態度。
馬爾科姆博士抵制拯救被困在努布拉島上的恐龍們，因為他覺得，基因技術對人類而言，是潘多拉魔盒。
尤其是「侏羅紀」系列中頭一次出現的複製人，更能讓人意識到濫用基因技術問題的嚴重性。
只可惜電影對於這個問題的探討，仍是淺嘗輒止。
電影雖然沒有對複製人有過多的刻畫描寫，但這個複製人的出現，恰恰是電影往科幻驚悚轉型的代表。
尤其是片中的暴虐迅猛龍對於複製人一直手下留情，讓觀眾猜測，這兩個克隆生命之間，是否有所關聯。
至於到底如何，觀眾可能要在第三部中，才能看到真相。
雖然大家都在調侃克裡斯·帕拉特和布萊絲·達拉斯·霍華德的體型，但歐文仍是那個智勇雙全的馴龍高手，導演還給了他發揮搞笑功力的空間，比如在島上七扭八歪地躲避巖漿。
更多人是對女主克萊爾的形象，頗有微詞。
從第一部的商人到第二部的恐龍保護主義者，確實有非常大的落差，或許正是因為對恐龍的愧疚之心，讓她致力於保護恐龍。
其實，克萊爾的轉變，也是映照著老版《侏羅紀公園》裡哈蒙德博士的轉變。
從把恐龍當做是賺錢工具的商人，變成意識到了那些恐龍也是生命、需要被保護的自然保護主義者。
因為得到了新出場人物洛克伍德博士的資助，並且他還為恐龍找到了一處適宜它們生存的小島，所以克萊爾和歐文才決定去拯救恐龍。
而後又因為反派米爾斯的陰謀，眾人與恐龍被困在別墅地下室上演了一出「孤堡驚情」。
無論是風格迥異的前後部分，還是主角薄弱的存在感，都沒有電影結尾來的有爭議。
劇情發展到了最後，反派被消滅了，主角眼看著要取得勝利了，偏偏地下室裡的毒氣洩漏了。
被關在牢籠裡的恐龍無處可逃，女主克萊爾見狀，急忙把牢門打開。
恐龍紛紛逃出，但仍有一扇大門，隔在它們和人類世界之間。
毒氣散不出去，這扇門如果打不開，恐龍就要又一次經歷滅絕；但如果這扇門打開了，恐龍就會進入人類世界，並有可能對人類造成威脅。
取捨之間，女主終究沒有按下打開大門的按鈕，而是另一個「人」拯救了這些恐龍。
在恐龍和人類之間，克萊爾、歐文和其他人，最終還是選擇了站在人類這一邊，他們十分清楚，把恐龍放出去會造成什麼後果。
編劇之所以設計讓另一個「人」來按下按鈕，也是利用了TA的身份。
無論前面劇情有多工整，到結尾還是洩了氣，這不又是下一部侏羅紀電影的超長宣傳片嗎？
人類和恐龍到底能否和諧共存，或將是第三部電影的命題。
《侏羅紀世界2》的導演，是西班牙導演胡安·安東尼奧·巴亞納，有著非常突出的個人風格。
所以《侏羅紀世界2》中的優點，大都是視覺上的直接衝擊。
無論是開頭霸王龍出場時的光影變化，歐文在水下援救被困在玻璃球車裡的人時的緊張刺激，還是歐文·克萊爾在車廂裡抽取霸王龍的血時，霸王龍突然睜開的眼睛。
最讓人印象深刻的，當屬船離開即將被火山爆發毀滅的努布拉島時，一隻腕龍立在岸邊，被火山灰慢慢吞噬的同時，發出悽涼的叫聲。
無論是構圖還是悲壯感，相信很多人都會對這個場景留下深刻的印象。
《侏羅紀世界》1、2部，延續了老版電影的世界觀，時間線也是在老版之後。
但偏偏，新版電影世界觀的建立，仍是上世紀90年代的那一套。
如果說老版電影裡的無政府主義，還能以時代不同的原因，信息不發達搪塞過去。但新版電影中，整個世界已然進入到了網際網路時代，努布拉島卻仍然像老電影中一樣，一出事就處於無人管轄的狀態。
用來推進劇情的戲劇手法，也都是陳詞濫調。
就像《侏羅紀世界1》中，眾人監測不到被關起來的暴虐霸王龍，女主克萊爾前往總部查看恐龍位置。偏偏在這時候，男主歐文帶著兩個工作人員進到關閉恐龍的地方，才導致暴虐霸王龍逃了出去。
就像《侏羅紀世界2》中，那個僱傭軍在麻醉暴虐迅猛龍後，偏偏要進到籠子裡拔掉恐龍的一顆牙，偏偏籠門還沒有關緊。
不是說合不合理，而是這種戲劇手法，早已不再新鮮。
與時代結合的如此緊密的電影，卻在如此重要的世界觀構建上落了下風，沒有與時俱進，不免叫人洩氣。
但是，《侏羅紀世界2》仍有突破與進步，不僅是風格的轉變和特效的升級。
更重要的是，「侏羅紀」系列拍到了今天，終於有了求變的心。
第三部《侏羅紀世界》的導演，又換回了第一部的科林·特雷沃羅，他能否為這個系列再注入新鮮的血液？
2021年，拭目以待。
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