Melissa
2018-03-08 08:13 來源：澎湃新聞
來自澳大利亞的女性旅行作家羅賓·戴維森，曾在1977年獨自一人帶著四匹駱駝和一條狗，用195天完成了一場穿越澳大利亞西部沙漠的壯遊。這段旅程後來被寫進了《沙漠駝影》（Tracks）一書，之後又被約翰·卡蘭翻拍為電影，為眾多女性踏上自我發現之路捎去了勇氣。
說起來，千裡沙漠遠足原本就是一個容易引發觀者感慨的題材，再加上四十年前澳大利亞的社會形態，白人與土著、男性與女性在地位上的不平等，以及當時人們在旅行方式及工具選擇上普遍面臨的困境，都讓這場幾乎從頭至尾發生在孤絕環境下的行走，看起來更顯驚心動魄。影片使用的鏡頭語言極美，色彩明媚的大漠風光，千奇百怪的地貌、多種顏色的土壤，以及點綴在沙漠邊緣的綠色植物，傳遞出屬於澳洲大陸特有的，同時與一位27歲年輕女子心境相稱的粗糲、原生、純真。
《涉足荒野》（2014）瑞茜·威瑟斯彭主演的《涉足荒野》上映後，出現了一個有趣的現象：一大票來自世界各地的戶外愛好者，尤其是女性徒步者，湧向太平洋翠園步道（Pacific Crest Trail），企圖「復刻」影片中一人獨自背包1100公裡的跋涉。耐人尋味的是，相較於《沙漠駝影》，這部電影似乎是以一種全然門外漢的不負責任的態度來應對遠足這件事——瑞茜·威瑟斯彭扮演的女主角謝莉爾在墮胎之際看到了一本關於太平洋山脊遠足的書，草草準備就背上行囊，隨後如預期的那樣，觸發了一系列只有零戶外經驗者才會遇到的尷尬劇情。
故事改編自同名自傳體小說，講述的是女作家謝莉爾·斯瑞德的一段親身經歷。在意氣用事走進太平洋翠園步道之前，她的人生可謂一片混亂，深愛的母親病亡，自己陷入毒品和濫交的漩渦裡不能自拔，被伴侶拋棄，活得自暴自棄。可以說，此次旅行的本質依舊是自暴自棄，是生命谷底的自虐，而影片也盡力以直率的方式還原了人物極度頹唐的內心世界，沒有對旅行本身加以過度美化，或強行拔高到心靈救贖的高度。遠足結束，生活還要繼續，新的磨難仍在前方等待著。
《美食、祈禱和戀愛》（2010）串起整部電影的是《紐約時報》專欄作家伊莉莎白·吉爾伯特為期一年的三段旅行，從義大利到印度，再到印度尼西亞，翻拍自其人的同名自傳體小說。其實，這裡的故事與《託斯卡納豔陽下》有很大部分是重疊的，中年女性，失婚，流落異國，身心平衡與生活秩序亟待重建……
茱莉亞·羅伯茨扮演的女主角像我們身邊不少都會女性一樣，空虛、膚淺、自戀，這或許可以解釋為什麼她所選擇旅行方式風雅得令人生厭，在很多人看來無異於花錢找罪受，比如說，跑到印度的一個鳥不生蛋的地方修行，每天早晨三四點起床，吃淡而無味的素食，跪著擦地板，吟誦經文數個小時……但我們又無法因為這一點而責備她，因為很多時候，我們自己也想無比任性的出走一次，把生活規劃、生活的意義與理想放置一邊，只是舒舒服服去外面繞一圈，重新感知個體生命的存在，僅此而已。
《沙漠女王》（2015）由沃納·赫爾佐格執導、妮可·基德曼主演的《沙漠女王》,還原了著名女性探險家葛圖德·貝爾（Gertrude Bell）在19世紀末至20世紀20年代之間的多段中東探經歷。葛圖德·貝爾身兼探險家、作家、間諜、外交家多重身份，她撰寫過很多有關中東地區考古、建築、文化、人民的著作，而她一生中完成的兩件最著名得壯舉，莫過於一戰期間幫助英國情報部門策動阿拉伯人反抗奧斯曼帝國的統治，後協助英國成立伊拉克王國，幫助阿拉伯王子費薩爾當上國王，因為這兩件事，她成了「成就了伊拉克的女人」。
赫爾佐格以接近紀錄片的敘述風格徐徐推進劇情，不急於剖白人物內心，在一次次出發與回歸、受困與脫險的經歷帶出女主角漸進式的成長。受限於篇幅，影片來不及鋪開葛圖德·貝爾生命的其他維度，因而只能圍繞旅途與愛情兩點發力，將其刻畫為一個在亂世中隨心所欲的逐夢者。
《藍調女牛仔》（1994）說到女性公路電影，大多數人首先想到的會是《末路狂花》這部標杆之作，之後可能就是《伴你闖天涯》、《瀟灑有晴天》之類有效仿之嫌的作品。《藍調女牛仔》則是一個徹頭徹尾的異類，由格斯·范·桑特掌鏡，根據湯姆·羅賓斯（Tom Robbins）1976年發表的小說《藍調女牛仔》改變而成。
它說的是來自維吉尼亞的身體有缺陷的女孩茜茜·漢克肖，在搭便車穿越美國的過程中遇到的各種光怪陸離的人和事。原著頗有魔幻色彩，故事脈絡複雜且不容易被讀者理解，電影雖然以延綿不盡的公路、湛藍的天空為背景展開，收起了包括同志之愛在內的部分情節，但風格依然怪異離奇，很容易使人聯想起同樣由烏瑪瑟曼主演的的另一部邪典電影《粗俗小說》。可以肯定的是，片中傳遞的女性主義思想看似粗暴簡單卻頗有意思，故事絕不無聊。另外，加拿大女歌手、女性主義者凱西·達恩·蘭為本片貢獻的出色配樂也是一大驚喜。
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