《與藝術沾邊·609》南拳對北腿

虛極子按：京油衛嘴，南拳北腿，秦嶺-淮河是中國的自然地理分界線，也是中國山水畫南北風格的分水嶺。

在中國，不論粽子還是豆腐腦，都有南北甜鹹之爭。山水畫也不例外。

五代山水畫剛剛獨立成科時，畫壇四大家「荊關董巨」就已經呈現出南北分宗之勢。

▲ [五代] 荊浩《雪景山水圖》軸，10世紀上半葉，絹本設色，縱138.3釐米，橫75.5釐米

美國堪薩斯 納爾遜美術館藏

生於秦晉的荊浩和關仝確立了「石質山嶽，山勢崔嵬拔峭，多奇峰峻岭，長松為主，灌木雜樹較少，多高山流水」的北方式構圖。

生於江南的董源和巨然則專畫「江南丘陵土質山，山勢平緩，不作奇峰峻岭，雜樹為主，灌木叢生，多平沙淺諸」。

▲ [五代] 董源《瀟湘圖》卷，10世紀上半葉，絹本設色，縱50釐米，橫141.4釐米

北京故宮博物院藏

明代董其昌在《畫旨》中首次明確將山水畫家分為南北二宗；清代範璣在《過雲廬畫論》裡曾如此描述南北風格的差異：「宗派各異，南北攸分。方隅之見，非無區別。川蜀奇險，秦隴雄壯，荊湘曠闊，幽冀慘冽。」

無獨有偶，和中國的情形不謀而合的是歐洲風景畫也分南北二宗。

▲ [法] 尼古拉斯·普桑《歲月靜好》，1650-1651年，布面油畫，970 x 1310 cm

美國洛杉磯 蓋蒂中心藏

南宗以法、意畫家為主，偏愛理性的構圖、柔和的光線、古典的建築以及希臘神話或宗教主題。最能代表這種英雄主義傾向的畫家是尼古拉斯·普桑，他雖是法國人，但在羅馬生活了大半輩子。

▲ [法] 尼古拉斯·普桑《俄爾甫斯與歐律狄刻》，1650年代，布面油畫，124 x 200 cm

法國巴黎 羅浮宮博物館藏

另一位南宗名家克勞德·洛蘭同樣是個在羅馬淹留半生的法國人。

▲ [法] 克勞德·洛蘭《驅逐夏甲》，1668年，布面油畫，106.5 x 140.3 cm

德國慕尼黑 老繪畫陳列館藏

洛蘭雖然也遵循古典主義的嚴謹構圖、描繪神話或聖經的人物故事，但他特別喜歡表現海水。湛藍而平靜的地中海，在朝霞或暮色下波光瀲灩，蕩漾著田園情調，沉浸著歷史遐思。

▲ [法] 克勞德·洛蘭《海港與美第奇別墅》，1637年，布面油畫，102 x 133 cm

義大利佛羅倫斯 烏菲茲博物館藏

▲ [法] 克勞德·洛蘭《示巴女王登陸》，1648年，布面油畫，149.1 x 196.7 cm

英國倫敦 國家美術館藏

與明媚的地中海風光相比，北方的荷蘭陰晦多雨、光照不足，以自然主義格調為主的北宗風景畫便在這裡生根發芽。

▲ [荷] 伊薩亞斯·范·德·維爾德《擺渡》，1622年，木板油畫，75.5 × 113 cm

荷蘭阿姆斯特丹 國家博物館藏

▲ [荷] 彼得·德·莫林《沙丘》，1626年，木板油畫，26 × 36 cm

德國布倫瑞克 安東·烏爾裡希公爵美術館藏

▲ [荷] 揚·凡·戈因《沙丘》，1630-1635年，橡木板油畫，36.3 x 54 cm

奧地利維也納 藝術史博物館藏

少則得，多則惑——素來務實的荷蘭人喜歡要而不繁的主題構圖，他們注重表現雲端日影的陰陽變換，色彩上偏愛簡素的青綠土黃，尤其是在三十戰爭中後期更是形成了單色畫的潮流。

▲ [荷] 薩勒蒙·范·雷斯達爾《河景》，1632年，木板油畫，51 × 34 cm

德國漢堡美術館藏

南舟北馬，南甜北鹹，秦嶺-淮河是中國的自然地理氣候分界線，南北兩邊的風物各有千秋，形成鮮明的對比，山水畫當然也不例外。

歐洲自然景觀的大分野在阿爾卑斯山-萊茵河一線，西方風景畫以此為分水嶺來劃分南北二宗也就不足為怪了。