單田芳：我的評書生涯
央視國際 www.cctv.com 2007年02月12日 23:04 來源：
來源：生活報
評書是一種有著上千年歷史的曲藝形式，有一個評書藝人，他已經說了五十年的評書。而且有人算過，在今天的中國，平均每七個中國人就有一個人正在聽他的評書。每天中午或者是傍晚時分，在很多大街小巷、計程車上您幾乎都可以聽得到，而這個略帶沙啞的聲音讓人們很容易就認出他來，他就是單田芳——
個人傳記叫
《且聽下回分解》
主持人：最近您的傳記出版了，很多人都在看，一般感覺一本傳記應該是對這個人的總結，可是您這個傳記叫《且聽下回分解》，給人感覺好像還有下文，是這樣嗎？
單田芳：應該是這樣，因為畢竟還不是我的一生，我將來還要做許多工作，還有許多許多事兒要去完成，將來那就是續集了。
主持人：一般我們好像覺得說書說到一個章回結束的時候都會說「且聽下回分解」，但是您好像並沒有這種習慣的說法是吧？
單田芳：我覺得太俗氣了，用不著，因為我說了50年書了，老是且聽下回分解，小說也是且聽下回分解，覺得太俗，因此我很少用這個詞兒。
主持人：您一般是一個固定的說法，還是每一部書都想有點兒新的說法？
單田芳：都是隨機應變，沒有固定的，都是臨時抓一個扣子就放到那兒。我們說書都不是背死詞兒，都是即興發揮，想怎麼說就怎麼說，本著這一個綱往前走，裡邊的人物對話、事件、形容等等的都是我們即興來說，所以說我們錄十遍十樣，沒有重複的，因為不是固定的詞兒。
主持人：為什麼一定要這樣？
單田芳：因為這個書，比如說1950年錄的《隋唐演義》，當時是那種氣氛，當時人們的思想是那種程度，所以就那樣說，時光到了2000年了，人的思想都變化了，社會飛速發展，你還墨守成規，還搬那老一套，不符合要求，所以思想觀點裡邊的評語都要符合當今的潮流，大夥聽著才有新鮮感，所以不斷地改進。同是一套書，所以也不太一樣。
主持人：您有沒有算過，您一共說了多少套書了？
單田芳：包括我現在錄製的《九一八風雲》，一共是110套。
主持人：看著這些成績的時候，您心裡會特別有成就感嗎？
單田芳：也談不到有什麼成就感，因為我就是說評書的。
獨特的嗓音吸引聽眾
主持人：為什麼您的評書一說就說了50年，到今天還有這麼多人一直喜歡聽，為什麼這麼有生命力呢？
單田芳：應該是這麼說，像古老的京劇、評書，還有一些古典的東西大家都非常喜愛，這是一個原因。另外一個原因，評書這個東西來自民間，大夥喜聞樂見，講一個故事都愛評，因為這種原因，所以大家喜愛，再加上我們不斷地革新，所以大家喜歡。
主持人：從您個人的角度來講，大家特喜歡聽單田芳的獨特聲音。
單田芳：可能因為我的聲音特殊，人家誰也不嘶啞，就是我嘶啞，我一張嘴，就知道是單田芳，可能有這個印象。
主持人：不是天生這樣的？
單田芳：這個嘶啞不是天生的，是我們的職業造成的。說評書跟唱歌不一樣，跟唱京戲也不一樣，我們當時的演出，一個演員就需要演兩個小時、三個小時，你想想，兩三個小時不停地說，久而久之就落下這麼個嗓音。
師傅領進門修行在個人
主持人：那您這是受家庭影響重要，還是說自己有這個天分重要，刻苦重要，還是好勝心，哪一條最重要？
單田芳：師傅領進門，修行在個人，關鍵在自己把握，你有這個信心了，我不怕吃苦，我一定要把它幹好，沒有幹不好的，就怕心懸兩地，吃著盤子裡的看著碗裡的，那不行。
主持人：說評書的刻苦是怎麼個刻苦法？
單田芳：咱們跟其他行當還不太一樣，雖然都是吃張口飯的，但咱們更刻苦，因為它是一人多角戲，我個人說，要扮演很多角色，這一套書裡就一個人在那兒演，一會兒婦女，一會兒孩子，一會兒傻子，一會兒瘋子。
主持人：一會兒千軍萬馬。
單田芳：是，什麼都可能遇上，你自己去形容，所謂的刻苦就是你得極力去研究書情和書理。
主持人：所以您就像著了魔一樣地練。
單田芳：對，就是這麼回事。天天勤學苦練，沒事兒跟魔怔一樣，對著鏡子看自己的扮相。我們這行也講究點兒功夫，雖然不像舞臺上翻跟頭打把式、拿刀動槍，但是也得像不像做比成樣，摔打眉毛皺，發怒了什麼樣，悲哀了什麼樣，大笑什麼樣，狂笑什麼樣，你得對著鏡子沒事兒就練，這把扇子就是我們的小道具，誰都拿著它，它就是代表十八般兵器，刀槍劍戟斧鉞鉤叉，這一大套詞兒，就是十八般兵刃。說人拿刀這就是刀，說亮寶劍就是寶劍，說練大槍就是大槍。你怎麼讓底下的觀眾看你的形象，你在家也得練功，這扇子怎麼比畫、怎麼亮相，也得不斷地學習，伸手抬胳膊也得練，但是主要靠說，說書說書，你得把書說好，這都是陪襯。
主持人：後來越說越好，真的成了名角的時候，是什麼樣的狀態？
單田芳：當然頭一個就是高興了，我還記得那時候年紀輕輕，剛22歲就成名了。
為自由提前退休
主持人：從1979年到1990年初，您僅同鞍山電臺合作就錄製了評書43部，共3500多段。在全國各地的100多家電臺、電視臺播出。但是上世紀80年代後期，就在您的事業如日中天的時候，您向單位提出要提前退休，這種時候為什麼要退休？您希望通過提前退休擺脫的是什麼，得到的是什麼？
單田芳：擺脫的多了，說這項榮譽其實現在來講，我都看得比較淡了，更實際的是什麼呢？我應當給我的後半生鋪好路，通過電臺的錄書得到大家的歡迎，電臺不能放棄。但是電臺跟我們單位還有牴觸，我在單位，我得領著隊伍轉戰南北去演出，得完成經濟任務，電臺正好急切請我錄書，觀眾紛紛來信來電話，說我的書不上不行，可我們當時不能錄，得給團裡掙錢。
主持人：可是您為了得到您想要的東西，您必須放棄那些東西，這也不是每一個人都捨得的。
單田芳：是，所以這玩意兒老有利害衝突，自己總不能支配所有時間，唯有退下來我才能達到目的，權衡利弊吧，我就做出這個決定。退下來之後，我可以甩開膀子安排我自己的時間，我想上電臺錄多少書我就錄多少書，我想給出版社怎麼寫書我就怎麼寫書，我想上哪兒我就上哪兒，無拘無束了，這樣能甩開膀子幹了，如魚得水。
為評書界後繼無人擔憂
主持人：應該說您到現在為止，整個這70年都跟評書有很大的關係，反過來說，您覺得您帶給評書的是什麼呢？
單田芳：應該這麼說，這可能是老王賣瓜，自賣自誇，我自從成立公司，現在我們通過大家的努力，遍布全國有個評書網，叫單田芳書場，不包括電視臺，都是廣播電臺，這個書場多達六百來家，走到什麼地方都能聽見，無疑就是把黃河流域的評書文化推到南方，推到中國各個角落，使不明白評書的人也懂得，還有一門藝術叫評書。這個市場競爭現在如此激烈，要是沒有我在電臺坐鎮，沒有我一套書挨著一套書這麼錄，沒有我們多年的努力，普及不了這麼廣，恐怕評書不那麼好過，能把評書事業支撐到今天，我覺得我立了點兒功。
主持人：可是現在有人說能夠獨當一面說書的，現在全國不超過十個人，可能再過三十年就沒人能說了，您有這個擔憂嗎？
單田芳：每每談到這個問題，我也感到很憂慮，評書是百花園中的一朵弱不禁風的小花，表演形式單一，一個人一臺戲，很難的，唯一能解決的辦法就是成立培訓班，有塊地方，把廣大的評書愛好者集中起來，由我們請名家上課，這樣還可能繼承下去。
主持人：您看這些傳統評書，一代傳一代，能夠傳到今天說明它特別有生命力，您現在說的這些新評書，您覺得它能像傳統段子那樣有生命力嗎？
單田芳：沒有，我可以說沒有，傳統評書從老祖宗那邊歷經了多少年，到我們這兒一代一代地錘了打，打了錘，不斷地去糟取精，它都是精華，禁得住風雨，見過世面，所以我們說起來得心應手，大夥聽著愛聽。這個新題材就是臨時抓，談不到精華，他不允許你有時間來錘鍊，來推敲，電臺等著放呢，我就錄完了快給你，那頭馬上就播放，那怎麼能禁得了呢？連我這個說書人本身我都記不清楚，又怎麼能談到流傳多少年呢。
主持人：您講110套書，除了把這一個一個的故事告訴給人們之外，您還希望告訴大家什麼呢？
單田芳：咱們說書本意也是，每套書裡頭，尤其是傳統書，中國五千年文化的精髓都在裡頭，包括仁義理智信，為人處事的哲理，人要忠厚，人要穩重，人要善良，人別做壞事，都是告訴這些事兒，英雄才子也是如此，所以在我們的書裡都有，做人應該怎麼做，沒有一套書是教你做壞事的。
據《中央電視臺》
責編：張建