學會11個隸書筆畫,你的《乙瑛碑》就不一樣了

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初學隸書，很多朋友是從臨習《乙瑛碑》開始的，但有時寫了一段時間後總感覺不像，一離開字帖就寫不出原碑的味道了。

這是因為對《乙瑛碑》的理解還不夠深入，臨帖時沒有抓住這個碑筆畫的基本特徵。

總結11個代表性筆畫特徵，即：單點左撇、蠶無頭雁有尾、撇筆引帶、捺筆反弓、方折圓轉、左彎誇張、「S」彎豎、橫凸豎背、絞絲斷連、裙式放射、雁有雙出。

上述特徵中最後一個其實是個病筆，在臨帖學習時可以不遵守原碑寫法。下面分而述之，希望對初學《乙瑛碑》的朋友有所幫助和啟發。

01

——單點左撇——

《乙瑛碑》裡的「點」，作為獨立筆畫使用時，一般在字的上部，如寶蓋頭上邊的點。而這樣的單點，在該碑裡有時是寫作向左出尾的「撇點」的。

這種寫法在《禮器碑》中也有，但《乙瑛碑》卻寫得厚重、圓潤。如下圖中字例的點都是這種情況：

上面圖片中，左邊的「廟」字，撇點採用的圓點；右邊的「褒」字採用的是方點，但形態都是向左出尖，與下一筆畫「橫畫」相呼應。

具體筆法：藏鋒起筆，在原地頓筆調鋒後，順勢向左下方出尖。如果寫圓點，在出尖之前用圓轉；如果寫方點，則用方折。最後的出尖，可以同下一筆相粘連（如褒字），也可心分離（如廟字），要視具體字形而定。

02

——蠶無頭雁有尾——

成熟時期的漢隸，同西漢以前的古隸最大的區別特徵就是出現了波磔筆畫，也就是長橫筆畫的「一波三折」，即，在筆畫中要寫出「蠶頭」和「雁尾」。

《乙瑛碑》是成熟漢隸的典型，自然也具有今隸的一切代表特徵。

但是，《乙瑛碑》裡有些長橫筆畫的「一波三折」卻明顯地淡化了蠶頭，強化了雁尾。

這個特徵在其他漢碑中是不多見的，是《乙瑛碑》的代表性筆畫。下面的字例就是這種情況：

基本筆法：逆鋒起筆，但筆鋒只在左右重複軌跡上調鋒，不向左下頓筆；調鋒後向右行筆，或逐漸按筆，或至中間位置提筆再按筆，至尾部重按並用側鋒出雁尾。

《乙瑛碑》的雁尾，有的出尖，有的不出尖，不出尖時往往寫的圓潤、厚重，看起來比較有力。

03

——撇筆引帶——

《乙瑛碑》裡很多筆畫帶有章草的痕跡，筆畫末尾有回鋒引帶現象。很多撇畫都帶有回鋒引帶，有的比較明顯，能寫出小鉤來；

有的則比較含蓄，但也明顯能夠看出回鋒的筆跡。如下圖兩個例字：

基本筆法：起筆後向左下方斜向行筆，邊行邊按，至尾部回鋒引帶，可以在斜上方向右上出尖，也可以將筆鋒藏於筆畫中，但筆勢都是指向下一個筆畫的起筆。

04

——捺筆反弓——

《乙瑛碑》的撇是代表性筆畫，其實它的捺筆更具典型特徵，我將其總結為「捺筆反弓」。

正常的隸書捺筆是一個中間向左下凹入的弧筆，就像一張拉開的弓一樣。但《乙瑛碑》很多捺筆卻是與其相反，起筆後寫出的筆畫中間部位先向右上凸出，就像反向拉開的弓，所以稱為「反弓」。如下圖示意：

下圖幾個字的捺筆都是「反弓」寫法：

基本筆法：逆鋒起筆，調鋒後向右下方行筆，邊行邊轉，至末尾出波磔時頓筆鋪毫，用側鋒寫出波磔。波磔可以出尖，也可以回鋒圓收。

05

——方折圓轉——

多數漢碑在寫「橫折」這個筆畫時，是分兩筆書寫的，即：先寫橫、再寫豎。而且往往橫和豎斷開，不粘連。但《乙瑛碑》裡寫這個筆畫時卻採用了楷書的轉折筆法，很多是一筆寫就，非常自然。比如下圖四個字例：

圓轉的情況多出現在橫折彎鉤和寶蓋這兩個筆畫中，而方折的情況很多，相比之下，橫折筆畫中分兩筆斷開寫的「搭接」筆法在《乙瑛碑》中則比較少見了。

基本筆法：1、圓轉時，行筆至轉彎處運用捻管筆法，順勢向下轉筆即可；2、方折時，行筆至折彎處回鋒調至中鋒，順勢折筆下行即可。但折筆時切忌頓筆，一旦出現頓筆疙瘩，則變成楷書筆法，那就是隸書的病筆了。

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06

——左彎誇張——

《乙瑛碑》的左彎筆畫，包豎撇、括左彎鉤和橫折彎鉤，都是向左出彎且比較誇張，寫出的彎筆要麼出鋒，要麼不出鋒。但不出鋒時，往往在末尾回帶，有時寫出一個小鉤，呼應下一個筆畫；有的將回帶筆鋒藏於筆畫中，使寫出的彎筆筆畫厚重而粗壯，相對比較誇張。如下面的四個字例：

基本筆法：筆畫行進到向左彎曲後，開始按筆用力，至收尾處轉筆回帶，可以回帶出尖，也可以將筆鋒隱於筆畫中。

07

——「S」彎豎——

大多數漢碑裡的豎畫、尤其是貫通上下起支撐作用的長豎畫，一般寫得挺而且直，但《乙瑛碑》裡的長豎卻有很多寫的很有姿態，有的呈「S」型，靈動但不漂浮，很美。令人一看就知道是《乙瑛碑》的筆畫。如下圖的例字：

《乙瑛碑》裡有這個特徵的豎畫還體現在邊豎上，比如一些外框偏旁的左右邊豎多寫為「S」造型。

基本筆法：逆鋒起筆，調整筆鋒後先向右下、再轉為向左下，至尾部要調直方向，保持整個豎畫的平衡。一般在「S」造型時，多在收尾處加重按筆，使豎畫尾部粗重，利於整體平衡。

08

——橫凸豎背——

《乙瑛碑》裡的橫畫不論長短，多數呈中間向上凸起的造型；而多個豎畫並列時，則一般呈背式排列，尤其是「日」、「月」這樣的字或偏旁，往往是這種寫法。如下圖例字：

09

——絞絲斷連——

《乙瑛碑》裡的「絞絲」是最有特色的筆畫，也可以說是其他漢碑裡絕對沒有的寫法。即，「絞絲」旁的第二筆寫到末尾不往右收，而是向左斷筆，然後重新起筆寫第三筆。如下圖中的例字：

10

——裙式放射——

這個特徵是針對《乙瑛碑》裡字的結構而言的。《乙瑛碑》裡的字總體呈正方形，但也有根據字的自身特徵而可長可扁的情況。但一些上下結構的字，尤其字中有撇捺組合的字，則往往呈」裙「狀結構，上緊下松，且向左下和右下放射。如下圖中的例字：

11

——雁有雙出——

我們常說，隸書講究」蠶不雙出、雁不雙飛「，但《乙瑛碑》裡卻存在違背這個原則的現象，很多字裡存在兩個波磔的現象，這應該是借鑑了章草的寫法。如下圖的例字：

我們提倡按規範的要求書寫隸書，也就是要嚴格遵循」雁不雙飛「的規則，所以，對於《乙瑛碑》裡的這種情況，我們可以不必尊重原碑，只寫一個雁尾，而將另一個寫作不出波磔的鈍收即可。

結語：

1、無論臨習哪種碑帖，都要在下筆前認真讀帖，先了解這個碑帖筆畫、結構和章法方面存在的代表特徵，在書寫時就要刻意強化這些典型筆畫，這樣就能抓住原碑的代表特徵；

2、《乙瑛碑》是漢隸碑帖的經典，在學習時更應該抓住其精神實質，並善於同其他漢碑比較，互相借鑑、互相融合，這樣才能寫出漢碑的意味，寫出神韻。

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