我們很難用一張照片去定義這個捉摸不透的世界

2020-12-04 澎湃新聞

我們很難用一張照片去定義這個捉摸不透的世界

2020-12-02 11:50 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創 Lorca diCorcia 影藝家

© Philip-Lorca diCorcia

菲利普-洛卡·迪科西亞談街頭攝影

文 | 菲利普-洛卡·迪科西亞

譯 | 路方汶

對於我這一代大多數藝術家來說，這些讓人質疑攝影中表象與真實之間普通關係的元素是一種豐富作品體驗而非以其自身為最終目的的工具。如果有人告訴我，對我的作品最感興趣的原因是其質疑了攝影的規範，我會說他們錯過了重點。另一個使人煩惱的原因是，人們總是把作品視為具有影響闡釋作用的電影特徵，而不是成為構圖排列中的另一個元素：這當中沒有「情節」——這些所謂的情節是由當下的現實情況所產生的，它包含了主觀狀態、客觀觀察、對工作中社會政治動態的解釋以及渴望賦予這些元素脫離攝影是一種自然創造這種偏見的自由。

我盡力保持意義的開放性，這既是我對自己無力定義我們所見之物的承認，也是對認為歸納分析是無聊和過於確定的一種認識。圖片是「非事件性」的，既因為我覺得它們有趣，也是因為我想消除攝影最大的吸引力，即提供二手體驗。

© Philip-Lorca diCorcia

© Philip-Lorca diCorcia

只有被深深迷惑的人才會認為客觀現實能夠定義什麼是「真實」。我並不主張把我的作品視為對真實的高級定義。我對此幾乎一無所知。如果這些照片激發了人們的興趣，這可能是我們在面對「真實」時產生了一種對於困惑的下意識的認知。我僅能確定的是，我們在世界上所看到的一切都是具有欺騙性的，特別是媒體。我的工作建立在沒有什麼是新鮮的和真實的這種假設之上。這種懷疑論顯示了我的策略和對於任何其它客觀真理的尋求是一樣的。

© Philip-Lorca diCorcia

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從局部代表整體的意義上來說，我對整個社會都感興趣。我在旅行中慣有的感受就是沒有人知道將會發生什麼——正是這種冷漠和自我保護定義了城市社會政治的方方面面和它的群體。客觀性變成了一種安慰性的陷阱。它迷戀般地把自我作為外部真實的標準，而這僅存在於人們的頭腦當中。

對於許多人來說，心理學是一種真實。我嘗試展現這一點。事實上，這可能並不是我所描繪的作為學科來說真實的心理學，但是它發生在圖像中以及心理學對於周圍環境的投射中。街頭不會誘導人們擺脫自我意識。他們似乎退回到自己的世界當中。他們對於周遭環境越來越不了解，似乎迷失在自己的內部。它們的圖像是向內凝視的目光掩飾了朝外的前方。

© Philip-Lorca diCorcia

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不幸的是，人們通常認為我的照片中的人物是被疏遠的。我沒有和他們任何人說過話，所以我也不能證實這一點。很明顯，都市生活是帶有疏離感的，特別是對那些沒有太多選擇的人。然而，自從我在照片中選擇了這些元素，可能這更像是我感覺需要去表達對於主宰我們生活的一種悲觀的看法。我的作品幫助我形成了這種觀點並且會繼續賦能。

意義會找到你，如果你把自己放在一個有意義的情境中。對我來說，最沒有意義的情境之一就是把自己放在專業藝術世界中。我從未讓自己邁向那個世界，而是從大學畢業後就擔任專業攝影師。受到媒體工作的影響與受到當代藝術的影響一樣。我拒絕實踐藝術工作。

我從來不認為自己是一名藝術家，當別人問我的時候，我說我是一名攝影師。那些把自己稱為「藝術家」的人在我看來是他們對自己價值的一種推測性評估，並且他們聲稱自己和攝影記者在道德方面擁有同樣高的地位。我很難接受任何一種道德權威的主張。

© Philip-Lorca diCorcia

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正如我在街頭所看到的，真相是令人顫慄的。大概這就是藝術家逃離「客觀性」領域的原因？攝影師是帶著弱化的「主觀性」在逃離它。我能夠提供的措施是：尋找二者適當比例的過程仍在繼續。

我認為，從作品中可以得出某些結論，但是我不會從一開始就尋找探究社會政治的議題。我覺得那會使我產生比我已有的更大的偏見。對我來說，追求正確就是一種偏見的形式——我沒有努力去證實任何事情，並且我也極度厭世，從而不太關心改變人們對於他們自己世界的感知。這並不是說我是某種後門形式主義者。我有意識地去製造一個獨立存在的美學對象，它不需要與其他圖片一同被觀賞；並且長期在內容和形式上都能顯示其意義。

© Philip-Lorca diCorcia

© Philip-Lorca diCorcia

內容可能會批判媒體、國家或攝影史，但如果作品被簡化為上述其中一種，我會比較失望。這個世界難以捉摸到很難用一張照片去做清晰的定義。圖像創建了它自己的世界，希望它能夠包含自身，成為對真實的模擬而不是鏡像反映。圖像中所帶來的議題是內容的一部分。問題多於答案的情況並不會讓人感到驚訝。其中所涉及的策略易於變化，並不能為最終結果加分。分解圖能夠向內分解為一個個最小的房間，即最神秘和奇特的空間，只有當它被過度關注時，它才與世界充分地相交。我極度且戲劇化地關注那些從未真正隱藏但卻極少被發現的東西。我的動機都很相似，從某種意義上來講，它們都是微小的——只有在事後審查的情況下，它們才會擴大，而後者通常是一種扭曲。

1997年11—12月

文章

https://americansuburbx.com/2015/08/philip-lorca-dicorcia-reflections-on-streetwork-1993-1997.html

作者

菲利普-洛卡·迪科西亞（Philip-Lorca diCorcia），美國著名攝影藝術家。1951年出生於美國康州哈特福德，他曾在波士頓美術館學校學習，並於1979年獲得耶魯大學的藝術碩士學位。

畫 冊 推 薦

《貝爾納·弗孔 2020》

原標題：《我們很難用一張照片去定義這個捉摸不透的世界》

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關鍵詞 >> 湃客,紀實攝影,街頭攝影

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