作者/舍兒
「輪船特效太酷炫了，看起來就很貴。」
「七殺七裡姐妹倆的人設太帶感了，這對CP我嗑了。」
由馬伯庸原著古風冒險長篇小說改編而成的同名動漫《四海鯨騎》第二季於10月24日在愛奇藝獨家上線。流暢的3D效果、酣暢淋漓的打戲，華麗的人物造型，以及更加豐富帶感的劇情，都讓觀眾驚喜連連。
延續了上一季的海上絲綢之路，《四海鯨騎》第二季開啟了全新的旅程，建文等人為救出七裡前往阿夏號，與女海盜七殺鬥智鬥勇，在救下七裡之後，燕王登基消息傳來，海藏珠現世。建文為了復仇，開始探索海藏珠背後的神秘力量。
《四海鯨騎》第二季時長相比上季增加了一倍，劇情也更加豐富飽滿。愛奇藝本著打造「年輕化」動漫的理念，在男女愛情、姐妹情、師徒情等情感向劇情都加大了筆墨。同時邀請到了一流的製作團隊加盟，力求達到精良的效果。
如何將一部文學向IP打造成為極具網感且深受年輕觀眾喜歡的動漫作品？本周娛樂資本論採訪到了愛奇藝副總裁楊曉軒及《四海鯨騎》第二季總導演徐錚，暢聊了動漫IP製作的方法論。
特效華麗升級：酣暢淋漓的海上戰役，富麗堂皇的阿夏號
漂浮在海上的不夜城阿夏號輪船一眼望去金碧輝煌又氣勢磅礴，船內設施充滿異域風情，給予人們無限的遐想和憧憬。海面波瀾壯闊，水面下的水母熠熠生輝，極具浪漫色彩。3D版人物生動立體、栩栩如生。海戰畫面動作流暢氣派，濺起四溢水花。
《四海鯨騎》第二季開篇所展現的宏大壯麗的海上畫面，抒寫了第二季將持續呈現給觀眾的奇幻畫風與流暢質感。這與第一季的寫實基調相比，著實令人為之驚豔和震撼。據楊曉軒介紹，上一季因製作周期不足的原因，未能有足夠的時間精力打磨特效，這一季則彌補了第一季留下的遺憾。
導演徐錚表示，阿夏號輪船僅建模就耗費了兩個月的時間，僅一個輪船的鏡頭就需要數天來進行渲染。而令觀眾驚嘆的阿夏號還並不是第二季中最耗時耗力的場景，後續將出現的武打擂臺更是讓整個製作團隊都「瘋」了。
毫無疑問，海戰情節的處理是製作過程中最難的環節。因馬伯庸原著對海戰畫面的描寫過於宏大抽象，即便是最優秀的2D製作廠家也無法呈現出原著的恢弘壯闊。另外，因本季動畫涉獵到波斯、羅剎、東瀛等不同地域的場景或人物，國別特徵的呈現也應當更加鮮明。因此，《四海鯨騎》第二季對特效師、美術指導的要求也非常嚴格。
而為了追求最完美的還原與呈現，《四海鯨騎》第二季全面升級了製作團隊。中期製作引入了有著高品質遊戲製作經驗的初色文化，美術及分鏡團隊曾參與過《長城》《戰狼》等大型電影項目的製作。第二季的成片效果在這些團隊的加持下幾乎達到了電影的級別。
楊曉軒表示，《四海鯨騎》製作團隊設計了多版場景，不斷進行改進，目的就是將海洋元素與船體建築做到更完美的結合，使人物的特質更符合環境氛圍。據悉，《四海鯨騎》第二季中後期將不斷的拋出新人物，解鎖新場景，且驚喜程度不亞於阿夏號。
《四海鯨騎》巨龜寺設計圖
劇情年輕化：男主建文變身熱血少年，七殺七裡姐妹CP吸粉
《四海鯨騎》第二季共有24集，時長是第一季的二倍，而因特效、劇情的全面升級，整體的製作體量實為第一季的三倍。除了波瀾壯闊、精緻華麗的特效畫面之外，本季新的人物則會陸續登場，線索也將持續浮出水面，劇情與上一季相比更加引人入勝。
楊曉軒稱，吸引年輕觀眾是《四海鯨騎》第二季最主要的策略方向。因原著作者馬伯庸的粉絲年齡層在25-35之間，動畫第一季也是此年齡段的觀眾佔比最高，與愛奇藝動漫原有的粉絲年齡畫像存在些許差異，而第二季則希望能夠吸引更多的15-24歲的觀眾。
為了劇情的設定更加年輕化、有網感，《四海鯨騎》第二季邀請了北京電影學院的徐錚負責總導演。作為青年女性導演，徐錚對故事環節的把控則更加細膩動人，使觀眾更容易產生情感共鳴。
首先，《四海鯨騎》第二季最明顯的變化則是在情感戲碼的刻畫上加重了筆墨。在保留第一季以冒險、逃亡為主線的基礎之上，對建文七裡的感情戲、七裡七殺的姐妹情、以及鄭提督和建文的師徒情都將有著更清晰的描述，人物的塑造也更加立體飽滿，有血有肉。
比如在上一季中，男主角建文相對弱勢，不夠出彩。而在第二季中，建文的力量會逐漸迸發，成長為熱血少年，人物的使命感也會愈來愈強。而建文和七裡的情感走向也會是本季的一大看點。
另外，阿夏號輪船的主人女海盜七殺也是重要的角色。她與七裡雖因性格、使命不同的原因而站在對立面，但兩人的命運相通、心靈交織，能夠理解彼此所遭受的苦難，因此兩人時而惺惺相惜時而互虐相殺的對角戲也非常精彩，更是讓觀眾看到了姐妹CP感。
為了呈現出波斯聖女七殺和東瀛忍者七裡的差異感，本季動畫對於人物的造型裝扮也做出了一定程度上的調整。七殺的性感長裙、異域飾品透露著高貴冷豔，七裡一身利落的短裙長靴則更顯幹練知性，二者的人物形象均強化了女性元素，外形更加華麗。
導演徐錚強調，女性角色會是《四海鯨騎》第二季中的重頭戲。除了七殺七裡之外，靈動可愛的小鮫女，武力值爆表的羅剎女等女性角色，都會是本季動畫中的亮點。風格迥異的女性人物將發揮各自的魅力，以滿足不同觀眾的需求。
《四海鯨騎》好評連連，愛奇藝動漫向精品發力
因華麗特效與優質劇情的同時加持，《四海鯨騎》第二季上線後市場反響可觀。據數據顯示，18-24歲年齡層次的觀眾比例較第一季相比有著明顯的提升，彈幕、微博均是好評如潮。B站UP主自發為動畫製作場景向及人物向視頻，更有粉絲在超話創作同人文。無論是二次元的受眾還是原著的文學受眾，均對本季動畫給予了極高的關注度。
而《四海鯨騎》第二季的好口碑除了製作團隊的共同努力之外，也與愛奇藝動漫的精準策略有著密不可分的關聯。在動漫題材的選擇上，愛奇藝力求開發正能量、有價值的產品內容，如《四海鯨騎》中的勵志冒險，人物的家國情懷與使命感，就是愛奇藝希望能夠傳遞給青少年的正確的人生價值觀。
楊曉軒向娛樂資本論表示，愛奇藝每年出品動漫數量雖然只有六七部左右，但每一部追求的都是精品。如此前的《邪王追妻》和《靈域》系列，便憑藉著扣人心弦的劇情、華麗精美的製作在偌大的國漫市場中脫穎而出。文學性、娛樂性兼備的IP是愛奇藝首要選擇的對象，在不讓原著粉絲失望的同時，更能夠吸引到年輕的動漫粉絲。
為了將IP的價值開發到最大化，愛奇藝首選情節複雜、人物豐富的適合開發長番的IP。以《四海鯨騎》為例，愛奇藝購入了原IP的兩部版權，如果順利的話，可以開發多季。楊曉軒表示，動漫前期均以投入為主，因此長番更具有良性的商業變現模式。
此外，《四海鯨騎》的IP系列非常貼合愛奇藝「一魚多吃」的理念，包括《靈域》、《神瀾奇域無雙珠》等IP均是全版權引出，將會同時開發動漫、真人劇甚至遊戲等系列產品，明確商業路徑。
而在IP的布局上，愛奇藝則精準目標受眾，針對男性、女性向的動漫IP均有不同的策略。如男性向《四海鯨騎》更加熱血，女性向《邪王追妻》、《神瀾奇域無雙珠》則更加浪漫。楊曉軒透露，愛奇藝動漫之後還會嘗試不同的風格領域，如日常搞笑、懸疑探案向的動漫IP也將陸續和觀眾見面。
精準預估IP價值，明確主題立意，力求精品。在開發過程中不斷吸取經驗教訓，做到精益求精。這正是《四海鯨騎》第二季能夠成為口碑佳作的關鍵因素，也是動漫市場所追求的標準和態度。