這部片子不算新鮮了，為什麼今天要把它拿出來說呢，主要是因為五年後重溫此片，看出了一些當年沒看出來的東西。殭屍在歐美，儼然已經成為了一種文化，與吸血鬼、狼人並稱為三大恐怖傳說。其形象脫胎於著名的科學怪人·弗蘭肯斯坦。腐爛的身軀，殘破的肢體以及不太夠用的智商幾乎定義了絕大部分殭屍形象。
1935年的經典電影《科學怪人》中的弗蘭肯斯坦形象，嚴格一點的來講，我們常在歐美電影裡見到的殭屍形象，其實應該叫做喪屍更貼切一點。而真正的殭屍，反而是起源自我國民間傳說中的「活跳屍」。關於這一點，大家可以觀摩一下林祖師的各個經典案例進行了解。
我們的殭屍喜歡吸人精氣，洋殭屍卻鍾愛腦子。喜歡吃腦子，基本可以視為老一輩殭屍攻擊人類的最大驅動力，中醫裡講求「以形補形」，這樣看來，因為殭屍沒腦子，所以殭屍愛吃腦子，這看起來還蠻通順的。
而中外殭屍的共同點，則是行動遲緩不怕死，一口毒牙會傳染。別說你武功多高，只要被咬上一口，基本就可以準備遺言了。這也讓殭屍成了殺傷力最大的邪惡生物，畢竟，被龍咬掉一半身體也還有可能活下來，但是要被殭屍啃了一下，除非你是主角，不然肯定就沒救了。
影片的開頭，是無數災害的閃現，夾雜著嘈雜的人類社會的雜音，從濃烈的色彩到凌亂剪輯，故事一開始，就讓我們對即將發生的事有了一個心理準備，那就是「肯定沒好事兒」
像很多故事一樣，大事件往往始於一個平凡的清晨、午後、傍晚。而這個故事的開頭，是我們的不辣的皮特伴著第一縷陽光的床戲。呃，我是說，躺在床上的戲。
哦吼，可別想多，帥氣的爸爸，溫柔的媽媽，可愛的兩個女兒，一個幸福滿滿的四口之家躍然眼前，本著好萊塢一貫的作風，越是美好的東西越糟心的原則，結合開頭的一系列災難預演，我很擔心接下來導演要怎麼虐這一家子。
不過導演的打算卻幸運的讓這種擔憂落到了空處，為什麼呢，因為顧不上啊！影片在第八分鐘直接進入了高潮，搖晃驚恐的鏡頭，四散哭喊的人群，整個城市突然就瘋了，災難毫無預警的襲來。而引起這一切的元兇，就是我們今天講了半天的「殭屍」。
信佛的朋友都知道，上帝給你關了一道門，一定會給你打開一扇窗，「擦破皮就完蛋」的強大殺傷力之下，行動遲緩就是殭屍最大的弱點，但是在這部片子裡，導演大膽的開創了「殭屍快跑」的概念，咬人還是那個咬人，但殭屍已經不是那個殭屍了，片子裡的殭屍們個個都是飛毛腿，一邊跑一邊咬，瞬間就讓擁擠的城市化作煉獄。
看到這觀眾朋友們可能想：導演你不地道啊，人家打牌都是先出對三，你怎麼上來就扔炸彈啊。導演笑了笑說：你想多了，這只是我手牌裡最小的一張。紐約也撲街了，小城鎮也撲街，大城市也撲街。
反正影片的前二十分鐘，只要你能看到的、聽到的城市，一律撲街。上樓也不行，躲屋裡也不行，這殭屍是鐵了心要給自己「身嬌智障」的印象正名。
當然了，主角既然叫主角，肯定是開了鎖血的，而我們的不辣的皮特經過一番驚心動魄的逃亡，也成功無傷通關了殭屍都市，來到了大洋上的一艘航母上。
到了這大家終於能喘口氣了，按照一般的套路，這都可以作為大結局了，但在本片中，一切才剛剛開始。
接下來的劇情中我們會了解到，原來這是一種肆虐全球的瘋狂病毒（除了病毒也沒別的原因了），人類社會已經完了之類云云，最後得出的結論就是，世界還有救，而拯救世界的任務就落在主角飾演的這個調查員的身上了。
從接下來到最後，當然是一番歷險，尋找希望，希望破滅，希望又生的套路。符合好萊塢的一貫套路，有犧牲自己拯救隊友的大兵，有靈光一閃發現答案的學者，親情、友愛、英雄、美女。該有的都有，沒有的還是沒有。
縱觀整個影片，它是很普通的，我在當年看的時候，也覺得它很普通，但是如今再看，我發現這真是一部偉大的片子。
以往的這類電影，往往會著力於塑造群像，拯救世界的團隊，披荊斬棘最後救世界於千鈞一髮之時；又或是災難之下的人心險惡、善惡交織的道德反思。
但本片並沒有遵從這個套路，相反，在這部電影中，角色是被弱化的，簡單的來龍去脈的交代，點到即止，甚至很多角色，都不需要交代。影片把更多的精力放到了災難本身之上，肆虐的殭屍對人類社會的破壞，以及這些破壞帶來的直接結果。
實際上，這也不是一部個人英雄主義電影，影片試圖從各條線索去建立「主角之所以是主角，只是因為他在對的時間出現在了對的地點」這個概念。拯救世界，從來都不是一個人的事。
也沒有什麼特別的原因，無非是因為，這部電影所描述的事，真的是太大了。從片名中的「世界大戰」可見一斑，既然是戰爭，當然不是一個地區或一群人的是，是整個世界的事。
而本片最大，也是最值回票價的看點，就是嘆為觀止的、開創性的殭屍場面。讓我們用一波動圖來感受一下。
如果說上面的圖讓我們感受到這種新型殭屍的速度與壓迫力，那麼下面的圖更是直接讓我們感受到了為什麼「殭屍」可以作為我們人類世界大戰的對手。
話說就在美國國土集體淪陷的同時，大洋彼岸的中東很有「預見性」的建立了一座堅不可摧的防禦城池。
先不管推動這套防禦系統的理由有多麼無釐頭，單看這個陣勢，還真不是區區殭屍可以搞掉的。但是看多了故事的朋友們心知肚明，堅不可摧的城池出現在故事裡，就是用來被襯託什麼叫做無堅不摧的。而我們的殭屍對手面對這樣一座堡壘是怎麼辦的呢？很簡單，它們爬牆。
看到這腎上腺飆升的畫面，原著作者馬克斯·布魯克斯可以安心了，幻想了多年的「殭屍浪」，終於拍上了大銀幕。而這股浪頭不僅拍下來五億美元的票房，也註定讓這一畫面在影史上留下了經典的一筆。
在本片之前，熒幕上的殭屍做了很多年的弱勢群體，行動基本靠走，沒腦子還長得醜，少數幾個有顏值的代表，還肩負著在鏡頭前面被爆頭的重任。與其說殭屍片裡殭屍殺人，不如說看人怎麼花式虐殭屍。
而本片中的「超速殭屍」的出現，無疑對殭屍題材作品產生了非常深遠的影響。比如韓國殭屍片《釜山行》，又或是3A大作《往日已逝》。
釜山行中的一些鏡頭，而所有能對某種文化產生影響的作品，無論能找出多少BUG，又或是有多少劇情上的漏洞，都值得我們尊敬。殭屍世界大戰，一部令人尊敬的作品。眼看著就要寫完了，有朋友可能要問了，你不是說看出了些不一樣的東西嗎？是啥呀？