小夥伴們，大家好！在攝影中，很多時候，攝影師會對畫面進行一些特殊的曝光處理，比如，為了保留高光細節，會讓畫面呈現出欠曝的狀態，或是為了保留陰影的細節，對畫面進行過度曝光，從而避免慘白或是死黑的畫面效果，通過後期的調整，得到一張滿意的攝影作品，這樣就確保了一些細節的保留，防止丟失。對於畫面信息的參考，很多攝影初學者甚至一些攝影師，只依靠屏幕進行參考，可對於畫面的信息，真的都體現在屏幕內的畫面裡面嗎？其實，對於畫面的信息，並不能只依靠屏幕上的視覺效果，無論是相機、手機、電腦顯示器，都不能作為畫面信息的標準來看，這時就需要另一個參考標準了，那就是柱狀圖。
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為什麼不能以屏幕作為參考？
同一張照片，在不同的屏幕裡，會呈現不同的效果，這是屏幕不能作為參考的原因。第一，在不同的屏幕裡，畫面的亮度是有所差異的，即使曝光相同，也未必看到亮度相同的畫面，這也就意味著，很多場景下的高光或是陰影的丟失，可能在其他亮度的屏幕內看到的缺恰到好處；第二，就是存在著色彩的差異，如RGB色域和cmyk色域，不同的屏幕會有不同的色彩空間，對顏色的體現就會不同，比如顏色的色相、飽和度、明度，各個因素中的某一個產生差異，就能造成畫面的差異，這也就是很多攝影愛好者在相機內看到的畫面很美，到電腦或是手機就是另一番風景的原因。
什麼是柱狀圖？
柱狀圖也就是我們常說的直方圖，概念性的東西，在這裡就不做過多介紹了，簡而言之，就是我們觀察畫面信息的工具，即存在於攝影相機當中，也存在於Photoshop等圖片處理軟體當中，這就說明了柱狀圖在攝影中的重要性，即應用於前期拍攝，也不能在後期調整中忽略。
如何讀懂柱狀圖？
拋開枯燥的概念，用最直觀的方法理解柱狀圖（直方圖），我們將直方圖的最左側邊和最下面的邊，分別看作是一個平面坐標系的兩條軸，橫向代表明度，越向右，明度越高；縱向代表像素的數量，或是可以理解成該明度所佔的畫面面積，越向上，畫面內該明度的顏色所佔面積就越大。
眾所周知，色彩具有明度、色相、飽和度三個要素，我們以明度為例進行分析。打開一張漸變灰度表，我們可以看到柱狀圖的變化：兩邊翹起中間平緩，結合畫面，我們可以發現，越靠近兩側的明度，變化越明顯，越趨近於黑或白，而越向中間的顏色明度的分界越模糊，這便產生了一張這樣的柱狀圖。
通過上一個例子，我們思考：如果去掉了中間漸變，只保留黑色和白色，柱狀圖會發生什麼改變呢？看下圖，當我們將畫面分成兩份，一半黑、一半白的時候，柱狀圖分布為最兩端的兩條直線；如果我們將黑色換成了50%的中度灰，柱狀圖最左側的直線消失了，而在柱狀圖的中間位置出現了一條直線。由此可知，明度漸變表上顏色的位置，對應顯示在柱狀圖上的位置，明度為50%的灰色時，在柱狀圖上也分布在50%的位置。
驗證了明度在柱狀圖的位置分布，我們再來驗證，柱狀圖上的高度信息代表著的意義。如下圖，黑、白、灰三種明度的面積比例為25%、25%、50%，觀察柱狀圖，柱狀圖中，中間灰色的位置直線最高，而兩端的黑和白色的位置，高度在中間灰色高度的1/2，也就是說，黑、白、灰三者所佔的畫面比例分別為1/4、1/4、1/2，進而可以得出，柱狀圖的高度為該明度下的顏色在畫面中所佔的面積比例。留下兩個問題，作為思考：柱狀圖的最高峰代表的面積比例可以是多少？柱狀圖中所有的波形高度相加應該是多少？
柱狀圖在攝影中的應用
了解了柱狀圖的原理，讓我們來了解幾種柱狀圖在實際拍攝過程中的應用。此次我們從以下兩個例子來進行解析，分別是明暗和反差。首先是明暗，如下圖，在亮調作品中，畫面明亮，幾乎沒有暗部信息，柱狀圖上的分布在靠右測明度較高的位置，左側明度較低的位置幾乎沒有信息；同樣，當柱狀圖分布在靠左測明度較低的位置時，畫面呈現暗調，幾乎沒有亮部信息。
明暗信息在柱狀圖上的體現分析完了，再看看對比反差是如何在柱狀圖上顯示出來的。首先是高反差圖像，畫面中的直觀感受就是明暗反差、對比較強，再看直方圖，果不其然，畫面內呈現十分明顯的兩個波峰，分布在亮部和暗部，且波峰較細，就說明畫面的明度十分集中體現在亮部和暗部；在看低反差的圖像，首先在柱狀圖上，我們就可以看到，柱狀圖上幾乎包含了所有明度的信息，且越靠向兩邊，信息越少，讓畫面看起來更加和諧、統一，也就構成了低反差的視覺效果。
結語
很多朋友閱讀此篇文章，肯能會抱有這樣的困惑：是不是只有黑白攝影才適合參考柱狀圖呢？當然不是，本文全篇適用黑白攝影作品的原因，在於方便大家觀察，對於任何色彩，都是具有明度的，所以柱狀圖在彩色攝影中也是我們必不可少的參考物之一。上就是本期的全部內容，如果你有其他建議或疑問，或是你有自己的作品想展示給大家，都可以在評論區留言，與大家交流，讓我們一起學習，共同成長！
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