《被偷走的那五年》是由香港導演黃真真編劇、執導的一部愛情電影，由白百何、張孝全、範瑋琪領銜主演，成為近期創造票房奇蹟的又一部小成本文藝片。與此同時，根據電影改編的同名小說，也由人氣青春作家八月長安創作完成，出版上市。八月長安對於電影的改編也頗費心思，連導演黃真真都不禁在新書提序寫道：「八月長安的文筆清新、爽朗又非常細膩。無論你選擇先看小說再看電影，還是先看電影再看小說，相信它們都會給你兩段各自精彩的經歷。」對於這部電影書的改編及出版事宜，記者採訪到該書的責任編輯鄒和傑來為大家做進一步詳解。
「懷舊青春」：從舊時光開始的風潮
山東商報：八月長安是近年來上升最快的青春作家，據悉她的每一本書都是經由你出版的，不知你是如何發掘八月長安，並作為責編是怎麼為她規劃出版的？
鄒和傑：2009年八月長安在網絡連載文章，當時人氣很高，並且我敏銳地發現了她文章風格中的不可複製性，當時聯繫她出版的過程也有很多其他出版方競爭，但或許是我的誠意和對文章的理解，也或許是緣分，我們從2009年一直合作到現在。我認為作家的寫作要形成自己的風格，並不在於短平快，到現在八月長安也是以每年一本書的頻率在出版。
山東商報：八月長安的新書《最好的我們》和之前出版的《你好，舊時光》《暗戀·橘生淮南》是系列書，能簡單講述下整套書作者的構思嗎？身為編輯，做這樣的系列書，是否存在系列電影的尷尬？是否會一本不如一本？
鄒和傑：這一整套書都是對青春的一種致敬，作者以一個虛擬的高中為背景，群像式講述了我們一代人的青春。系列書只要核心不變，我相信作者創作故事都會有很好地發揮，現在市場上成系列的書也是常態。
山東商報：現在是一個懷舊的年代，你是怎麼看待這一現象的？是因為大家都懷舊，所以八月長安的第一本圖書《你好，舊時光》才能獲得如此好的口碑嗎？
鄒和傑：我覺得是八零年代人成長之後，掌握了媒體的話語權，並且面對高壓社會都有一種對過去無憂無慮時代的嚮往，在懷舊的同時也在媒體有引導。我覺得社會的懷舊對八月長安第一本書是有幫助的，也是因為懷舊，才會把書名改成了《你好，舊時光》。
《那五年》：從電影到圖書的互惠互利
山東商報：《被偷走的那五年》是什麼機緣巧合作者拿到的改編權？為什麼這部當紅電影會找八月長安寫？
鄒和傑：是電影方導演很喜歡八月長安，覺得她的人氣對電影能起到很好的推廣作用，所以才找八月長安將電影改編成小說。
山東商報：同期出版的兩本書，據你所知在讀者圈是否引起什麼討論之類？會不會有很大的口碑或者銷量上的差異？
鄒和傑：讀者們更喜歡校園系列，這也和八月長安的讀者大多是高中生有關。也和《被偷走的那五年》不是八月長安完全原創有一定關係。
山東商報：有很多青春文學作家最終還是開始了都市或者其他類型文學的創作，並且有將自己作品改編成電影的機會，你是怎麼看待八月長安的這次改編電影的行為？八月長安的原創作品是否會影視化？
鄒和傑：八月長安的作品有很強的時代特徵，影視化是遲早的事，而且一直都有影視公司在洽談。這次改編作品，我覺得是互惠互利的行為，彼此都有了更多宣傳機會，都開闊了彼此的市場受眾。
青春文學作家應該弘揚正能量
山東商報：據悉八月長安當年是高考狀元，並且是北大光華畢業，原來是從事投資管理行業，現在她是完全處於專業作家狀態還是怎麼？你作為她的編輯，是否認同她放棄原來學習和工作的領域？
鄒和傑：今年五月開始八月長安暫時進入了全職作家的行列，我作為編輯自然是支持她的，她現在正處於創作旺盛的時段，並且版權收入也完全能安心生活，我覺得她選擇了自己所愛的行業是很好的。
山東商報：你怎麼看待青春文學圖書市場，你認為八月長安和其他的青春文學作家相比最大的優勢是什麼？八月長安是如何成為「懷舊青春」這一類型文學的代言人的？
鄒和傑：最大的優勢在於她的核心理念是積極向上的，並且她能用最簡單的語言來喚起讀者最大的共鳴。代言人完全是口碑累積而成。
山東商報：你覺得青春文學作家是否應該有社會責任？
鄒和傑：因為青春文學的受眾大多是未成年人，三觀尚未形成，所以青春文學作家應該在作品中傳遞正確的價值觀，弘揚正能量，我覺得八月長安這一點做得很好，雖然市場排名第一的作家並沒有完全按照這樣的社會責任去做，但我籤約的作者肯定要這樣。
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（責任編輯： 金宗雲 ）