獲得高品質影像的三低原則 低飽和度篇

　　設置低飽和度——為什麼低飽和可以拍攝到更多色彩?　　

　　數碼影像的原始文件，特別是準專業及專業的數位相機，飽和度低、色彩灰暗，這不是數碼的失誤而是一種全新的獲得高質量影像的方式。數碼並不要求一次把照片拍得很鮮豔，這是為什麼呢？我們看看色度圖。

圖3-3

　　圖3-3所示是色度學上的色度圖。畫面的中間是中灰，也就是中性消色點，圍繞在整個色度圖邊緣的是高飽和度色彩，顏色越靠近邊緣，色彩飽和度越高，越靠近中心點色彩飽和度越低。從圖示的中性消色點開始，向色度圖的邊緣過渡，是飽和度逐漸加大的過程。假如從圖示「高飽和度」段取得混合色，這個顏色是較高飽和度。從圖示「低飽和度」段取得混合色，這個顏色是較低飽和度。它們之間的區別只有一點：從中性消色點開始的位置不同。從圖中我們可以看得出來，用高飽和度區段，它截取從中性消色點至極度飽和點直線的一半，色彩飽和而包含的色彩過渡少。用低飽和度區段，它基本囊括從中性消色點至極度飽和點直線的全部，色彩欠飽和但包含的色彩過渡多。極度飽和點的色彩最鮮豔，但是色彩的區域最小。從圖中可以看出，低飽和度能夠獲得比較寬的色彩範圍，所以它的色彩層次多，寬容度大。

圖3-4

　　用這個曲線投影圖進一步說明高飽和度和低飽和度的曲線斜率不同（見圖3-4）。曲線角度陡立，反差高；曲線角度相對平緩，反差低。把兩條反差曲線垂直投影下來，馬上可以看出，高飽和度的投影寬度小於低飽和度，反差曲線的投影體現能夠記錄層次的範圍，此範圍大，則能夠記錄的層次多，寬容度大，反之，則能夠記錄的層次少，寬容度小。假如進一步提高飽和度，也就是加大反差曲線的斜率使之變得更陡，其投影就會更窄，層次更少。現在，大家清楚了：數位相機採取低飽和度獲取影像，是非常正確和精妙的選擇。在飽和度和層次之間選擇。肯定選擇後者，有了後者，可以輕易地加大飽和度，達到理想的效果，這是因為有豐富的層次保障，有了層次，就有了調整的餘地和條件。相反，如果沒有層次只有飽和度，那不叫照片，應該叫色紙剪貼畫。

圖3-5

　　越是鮮豔的顏色所包含的原色的比例就越大,而補色的比例就小（見圖3-5）。這是一個色度學上的純色的概念，現實生活中基本上沒有真正的純色。色彩大量存在的形態是複合色，複合色是真實的顏色。如果在紅色裡面含有少量的青色，那麼，這個紅色就不「怯」比較真實。在紅色裡邊，如果青色的或者其他的顏色佔的比率大，這個紅色飽和度就會降低。天安門城牆的顏色就是複合色，能夠經受幾百年的更迭、審視，不可動搖，是因為複合色造就了它莊重高貴的品位。假設採用高反差、高飽和度原理造一臺相機拍天安門城牆，它拍不出城牆裡的青和黑，結果把天安門城牆拍成鮮紅色，豈不成了笑話。根據上述原理，數位相機採集色彩是既採集原色，又要最大限度地採集補色，同時還要採集色彩的明度，要達到此般要求，首先要採取低反差，得到最大的色彩層次，才能獲得色彩捕捉的最大化。