詩詞，仿佛浮在書頁上的一彎殘月，即使你合上書卷，也會在你內心灑下一道道似水光亮；詩詞，仿佛一方小軒窗，窗裡的人對鏡貼花黃，窗外的人早已相顧無言，唯有淚千行；詩詞，仿佛一株雨後芭蕉，憂愁的雨滴滑落在黃昏，嘆息聲，隔窗點滴到天明。
古人常常喜歡借景抒情，而黃昏時分之景又十分受古人青睞，因此，今天我們聊的詩詞便與黃昏有關。
1、《天淨沙·秋思》馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直擊心靈，難能可貴的是前三行全由名詞性詞組構成，一共列出九種景物，完全是用名詞鋪墊出來的一幅深秋黃昏村野圖。因此，馬致遠被後人稱為「秋思之祖」。《天淨沙》排在首位可謂實至名歸。
2、《樂遊原》李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
如果沒有馬致遠的《天淨沙·秋思》，這首詩完全有實力佔據榜單第一名的位置。後兩句極力讚嘆黃昏之美，成為膾炙人口的佳句，其語言明白如話，毫無雕飾，節奏明快，富於哲理，具有極高的美學價值和思想價值，因此廣為傳唱。
3、《卜算子·詠梅》陸遊
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
這首詞雖然主要在寫梅花，但詞人通過描繪出黃昏時分景象，來襯託出梅花的孤獨寂寞，如果沒有黃昏，那麼梅花的孤寂就顯得單薄了些。
4、《聲聲慢·尋尋覓覓》李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
秋天本已是令人感傷的季節，再加上黃昏時分，真是愁上加愁啊！
5、《蝶戀花·庭院深深深幾許》歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
時近黃昏，掩起門戶，卻沒有辦法把春光留住。黃昏易惹人惆悵，在這種情況下，少婦的傷春之情被展現得淋漓極致。
6、《生查子·元夕》歐陽修（一說朱淑真）
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。
通過今昔對比，描繪情話綿綿的景象，製造出朦朧清幽、婉約柔美的意境。「月上柳梢頭，人約黃昏後」不知觸動了多少人心內最柔軟的部分。
7、《滿庭芳·山抹微雲》秦觀
山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
詞人化用了隋煬帝的詩句，卻不落俗套，全詞情調雖然悽婉，但卻表現出了高曠與遼闊中的冷峻，寫景、抒情融為一體，錯綜變化，膾炙人口。
8、《蝶戀花·卷絮風頭寒欲盡》趙令畤
卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂層波橫一寸。斜陽只與黃昏近。
詞人借黃昏中的景象抒發傷春之情。所有景物在黃昏之中變得婉約、惆悵。