福本伸行是日本的漫畫大神，而根據他漫畫改編的電影《動物世界》一直處於神秘狀態。今次片方主動打破神秘感，放出了一些製作特輯，咱們【細節攻】今天就來好好挖一下，特輯裡到底有什麼細節。
電影《動物世界》從官方發布海報之初就以獨特視覺效果備受關注，開機海報中充滿神秘感的猩猩影子，到殺青海報中的小丑猩猩，再到現已曝光的幾款預告片和幕後製作特輯也吊足了觀眾的胃口，這部由韓延導演執導，李易峰領銜主演，麥可.道格拉斯特邀出演，周冬雨特別演出，已經定於在暑期檔6月29日全球同步上映。
影片是根據福本伸行的原著《賭博默示錄》改編，講述了被朋友欺騙而背負巨額債務鄭開司（李易峰飾），面對著重病的母親和痴心等待他的女友劉青（周冬雨飾），決定登上「命運號」郵輪參與一場遊戲，如果能在遊戲中獲勝，不僅能將債務還清，還能改變自己未來的人生命運，在這場看似簡單的遊戲過程中，卻徹底的暴露出參與者的貪婪、欺詐、自私等醜陋人性，局中局、計中計,讓遊戲場最終淪為「動物世界」鬥獸場。
獨特視覺效果，工業化質感超強
電影《動物世界》充滿了冒險和遊戲感，國產片鮮有此類佳作，究其原因當然有類型影迷需要培養的關係，但在我看來，更重要的是類型製作在工業化上面的缺失。
你完全不用擔心《動物世界》的劇情，福本伸行大神在故事編織能力上，從來都是超一流的，真正值得關注的問題是，這樣「玩性大作」的故事如何用電影視覺語言來實現。
《動物世界》從創意立項開始，直至拍攝完成和後期的整個製作流程，片方在製作上表現出類型工業的成熟。影片官方曝光的「命運號工業特輯」的短視頻來看，整個「命運號郵輪」主場景的搭建、做舊加工等等環節，凸顯影片工業化質感的優勢，每一處細節都要考慮在內，與影片主旨相互呼應，為影片情節推進而服務。
這個長158米、寬41.7米、高51.3米的「命運號郵輪」主場景，其中的一層就將近7000平方米，相當於一個做球場大的面積，置景工人最多時有350人，為了呈現獨特的視覺效果，每個區域，每個角落都傾注了製作團隊的精心設計，歷史4個月搭設完成，最終呈現的整體場景工業化質感十足，就連特邀主演麥可.道格拉斯都誇讚到這是「自己見過最宏大的置景」。
「命運號」的內部分別設有比賽區、休息區、新手區、辦公區、實驗區、滯留區和觀看區等多個區域，依據每個區域的不同功能，置景團隊從細節處著手不斷地翻工打磨，力求每一處環節、道具、雕塑等風格統一，布景、花紋等整體的向下走的線條，低著頭的巨型人體雕塑，在整體視覺感觀上給人感到一種壓抑的情緒，船艙內管道上的鏽斑，溢出的機油，發黴的黴點這些細緻的還原，無不體現出製作團隊欲打造這次視覺盛宴的誠意。
創工業化新玩法，小玩具轉化大製作
《動物世界》的「開掛版」預告中，有一處驚心動魄的隧道追車片段感覺很是過癮，但當看到「製作揭秘系列之：手機+樂高=大場面車戲？」特輯後，才發現原來如此刺激的大場面大製作還可以是這樣製作出來，不得不佩服導演韓延的執著與才智，整個製作團隊的執行能力與誠意用心。
驚人的是故事，好看的是場面，這是類型製作的不變寶典。國產其他影片往往重反轉而輕場面，這就很容易讓觀眾有沉悶之感。咱們【細節攻】沒少挖過漂亮動作場面的細節，今天透露點乾貨，在動作導演成熟的今天，好不好看早就沒什麼秘密，關鍵是看是否玩出了獨特的新鮮創意。
單看追車段落在影片劇本上只有三行字的情節，拍攝期竟達到了一個多月的時間，這也是導演的無限創意和對影片的高要求的體現，一般電影中精彩刺激的追車場面，從來都是以預算高、難度高、危險係數高這「三高」來形容，但是這在韓延這樣的完美主義者眼中，似乎不算什麼問題，從劇本創意到分鏡手稿，從申請追加預算和拍攝周期再到實際拍攝完成，居然是靠「手機+樂高小人」來爭取到。
要我說，創意才是動作場面的生命啊。在電影製作的過程中，每當導演有了好創意、新想法需要增加預算和拍攝周期的時候，往往是很難能夠爭取到的，本片的這段追車戲在導演開始有了新創意去要錢之初，也是毫無意外的被製片人以「誰能想像出來你可以拍成什麼樣啊？」這話給懟了回來，但也是他不同常人的腦洞和執意的堅持，竟然找來樂高小人玩具和汽車模型，自己用手機拍攝了想要表達的精彩飆車場景，還原了劇本中那三行字間的更深層次的創意，最終這個看上去極富喜感，又讓人感到有些心酸小樣，打動了製片人，成功的爭取到了這次追加拍攝預算。
在特輯中也看到了電影《動物世界》官方曝光的一些未完成特效鏡頭，與預告片中的成片片段對比來看，充分的感受到本片高還原度的工業化質感，從分鏡畫稿到「樂高小片」再到動態預覽這一系列的電影工業化高標準新流程，也是這次影片能夠有如此高完成度的保證。
冒險挑戰新難度，嘗試行業新高度
雖然在《動物世界》的預告和製作揭秘特輯中，看到的這段追車片段只有短短的幾秒時間，但是在了解了它背後的製作過程，不難發現這其中導演韓延的這個巧思也是很冒險的，從構思到執行的難度還是很大的，為了儘可能地還原自己想達到的效果，與整個視覺團隊默契配合，從樂高試片到動態預覽期間間也經歷了無數次的反覆修改，拍攝時的難度也是之前沒有遇到過的。
導演對於細節上的要求是非常用心的，在這個只是一個簡單的用手機拍攝「樂高小人」小片中，就將車輛發動、掛擋、反光鏡照射等等細小環節充分的表現，配上特效拍攝的綠布景、微型威亞等實際拍攝時能想的全部實用工具，這是這樣一個啟蒙性的動態預覽，極大地減少了後期的溝通成本，這一點也是以後同行業中非常值得借鑑的方法，從預告片的完成效果來看，這次的冒險挑戰是成功的。
與此同時，咱們也可以期待下這裡追車戲的成品。在特輯中看到高速行駛的汽車與極速狂飆的摩託互不相讓，追逐進入隧道後，與路障連續的碰撞，摩託車也在最後失控空中翻滾的畫面，加以車輛不絕於耳的轟鳴聲音，處處都呈現出緊張刺激的氣氛，使得劇情推進更具張力，也看出導演和製作團隊對於這部影片尊重嚴謹的態度，相信觀眾在影院看到成片不會令人失望。
維塔團隊加持，國際頂尖特效
在咱們【細節攻】看來，好創意的執行依賴的並不是簡單的熱情，更重要的是專業。《動物世界》給出的專業度，來自世界級的專業團隊。那就是曾獲得過5次奧斯卡最佳視覺特效獎，有著國際領先技術的維塔數碼公司（Weta Digital）的加盟製作特效，曾製作過《阿凡達》、《猩球崛起》等超級特效的這家公司，這次也是第一次製作中國電影，據製片人介紹，以前他們對中國電影是直接拒絕的，直到看了本片導演韓延用自己製作的、用手機拍攝的部分影片小樣打動了他們，爭取到了這次寶貴的合作機會。
這家在國際上知名的老牌電影特效製作公司，維塔的製作工具與特效技術一直走在世界前列，嚴謹的製作程序，在保證了影片特效融合完整程度的同時，更是提高的影片的整體質量，將一個虛擬的想像空間，高度還原為一個真實的世界，投射出一種不同的全新視覺感官，把前期的拍攝與後期的製作效果結合，加入動畫效果組合，呈現出符合視覺美感的精彩畫面。
從定檔預告片中看到，影片中的鄭開司化身為小丑，在高速行駛的列車中與怪獸展開生死博弈的激烈大戰，不論是不同怪獸的形態設計，還是在小空間內的打鬥動態畫面，或是怪獸被打出車窗外等刺激鏡頭的最終特效效果，也都體現出整個特效製作團隊的用心和精良。
電影《動物世界》不僅有維塔特效公司的鼎力合作，還找了世界頂尖的視效預覽公司The Third Floor和RSP（（Rising Sun Pictures）特效公司的參與，如此規模的國際合作，除了是對於影片特效方面的質量保證，也是製片方良心誠意的體現，令觀眾更為期待早日看到這部少有的精心佳作。
青年導演經驗老道，敢於突破大膽創新
《動物世界》的導演韓延，雖然年齡不大，還尚屬新銳導演之列，但是拍攝經驗也算是豐富老道，2002年執導電影《五好差一好》就獲得年度最受大學生歡迎電影；2006年執導短片《套子》獲邀參加第59屆坎城電影節展映單元；2015年執導的電影《滾蛋吧，腫瘤君！》觀眾好評如潮，個人風格濃烈，並且代表中國內地電影角逐第88屆奧斯卡金像獎，也被外界評論為懂得將商業性與電影藝術相平衡的一個導演。
漫畫原作《賭博啟示錄》裡，充滿了超越讀者想像的反轉橋段，這是激烈的類型電影所需要的，而非常風格化的故事，也對電影創作提出了挑戰。據了解，韓延這一次導演的《動物世界》除了福本伸行的原著內容外，還將加入新的人物角色，在這場猜人心、博人性的命運遊戲裡，展開情感與利益的生死博弈，也是從剛提到「手機+樂高」追車戲樣片的例子中，看到他是一位很喜歡鑽研琢磨，敢於突破自我大膽嘗試創新的導演，他的電影作品還是很令人期待的。