今天來說一位俄羅斯的攝影師，Dmitry Markov，從拼音就能大概拼寫出他的中文翻譯名字，德米特裡·馬爾可夫，也不知道對不對，就暫且這麼寫吧。
很多年輕的同學提起俄羅斯這個國家，現在的說法應該是「戰鬥民族」，具體怎麼個就戰鬥民族呢，估計跟俄羅斯人的性格和在國際上的形象有關，戰勝過拿破崙和納粹德國的偉大國家，在今天的國際上依舊扮演著強大戰鬥力的形象。連他們的國家領導人都是開得了戰鬥機，騎得了大狗熊的總統，「嫁人就嫁普京這樣的人」大概率是美麗俄羅斯人的心聲。
而年紀大一些的同學，對於俄羅斯的印象或許就更加複雜一點，或者說，多少有些懷舊的情節在裡面，因為過去很多年，以俄羅斯為主體的蘇聯老大哥，跟我們有著太多的聯繫和歷史故事。
今天我們說的這位攝影師Dmitry Markov來自俄羅斯，他的創作範圍也是俄羅斯的城市和鄉村，之所以我今天強烈介紹給同學們，是因為他的作品無論是年紀大的同學，還是血氣方剛對歷史沒有概念的年輕人，都會從他的作品中看到俄羅斯的獨特之處，都能從他的照片中解讀到自己印象中的俄羅斯，Dmitry Markov本人也展示出了他眼中今天的，存在於生活細節中的俄羅斯。
Dmitry Markov的作品拍攝的形式絕大部分屬於街頭攝影或者說是街頭紀實拍攝。還有一部分的人物肖像。在近期的作品中，單純的肖像拍攝佔比在減少。
那為什麼我說能夠通過他的照片我們每一個人都能夠看見心中的俄羅斯呢？主要因為在拍攝內容中，Dmitry Markov的照片有以下幾個特點。
1.難以磨滅的歷史印記與政治波譜
在Dmitry Markov的照片中，我們經常看見蘇聯時代的印記，蘇聯締造者列寧同志的塑像和紀念碑在今天俄羅斯的大街小巷中依然矗立。我們都知道，在20世紀，俄羅斯經歷太多的變化，有輝煌的成就，更迭的動蕩、發展的衰退和突破的困厄。
七十年蘇聯的存續在俄羅斯人的生活中依舊存有某些影響力，或許這就是歷史的慣性。大大小小的紀念碑和塑像雖然在今天看已經成為一種歷史遺蹟或者是回憶的符號，但是今天俄羅斯人到底如何面對過去的那個時期，到底對曾經的輝煌和榮耀有著什麼樣的態度，這個底層的問題答案是複雜的。
作為年輕一代出生於上世紀80年代的Dmitry Markov來說，他對於過去的時代和過去的俄羅斯態度則更加的現實和無奈。因為極盛的時代在Dmitry Markov的印象中是教科書的內容，解體，破碎，動蕩，混亂則更多的出現在他這個年紀年輕人的成長曆程中，成為揮之不去的印記。
對於這些雕像，對於蘇聯時代，年輕一代則採取了更為消費主義的態度，波譜符號或許適合這個時代年輕人去解構曾經厚重的歷史，從而在歷史中出發尋找自己的身份。
Dmitry Markov作品中的偉人雕塑喪失了原本崇拜圖騰的意義之後，淪為了攝影師創作的構圖的形式符號，曾經威嚴的理想像徵成為調侃當下現實的佐料。這或也是政治波普藝術中的變體和底層邏輯。
2.專注於生活細節，無聊中的靈光，平常中的激蕩
Dmitry Markov的拍攝來自於俄羅斯的大街小巷，來自於周圍俄羅斯人生活的事無巨細。拍攝內容來自電車上，在商店裡，在夏季度假的河邊，也有冬天嚴寒的死寂。
回頭關注一下我們自己的攝影創作中，初學者往往喜歡注意宏大的主題，在照片中承載儘量多的內容和信息，但是最終往往徒勞，收效甚微。因為，方寸之間，攝影能夠承載和發揮的，是各種藝術創作形態中最少的，相比於視頻，文字，音樂等形式，平面二維空間中能夠容納多少信息？又能夠承擔多少任務？所以，我們經常說做減法，少即是多等等攝影行話來規範。
那麼，怎樣做這個減法呢？是減少畫面中的具體內容嗎？並不是，我們需要的是精確的深入發覺，找到和拍攝下最為獨特的細節。文學作品中，我們不喜歡宏觀的長篇大論，而是喜歡精緻到難以發現的細節動作，在音樂旋律中，我們更想尋找最為隱蔽的轉折和動人心弦的節奏。
攝影中，我們只要把握住那個最為靈動的細節，就至少成功了一半。
Dmitry Markov的照片中，採用了街頭拍攝的創作形式，每一張照片都把最為精彩的瞬間細節記錄下來，人物的出神時刻，孩子莫名其妙的安靜時刻，酒鬼惡狠狠的眼神，天邊神跡般的彩虹，所有的細節成為了觀看這張照片的定海神針，撬動照片意義內涵的槓桿。
這也就是為什麼，我們經常建議初學攝影的同學先從街拍開始，因為在街頭拍攝，拿著手機或者相機，仿佛自己走入叢林，面對各種突如其來的變化，需要全神貫注的觀察，迅速的反應，對一切細節和信息猛獸般敏感。這也是街頭攝影拍攝的魅力。
3.攝影構圖中的象徵和隱喻
一個成熟的攝影創作者，在自己的系列作品中總是潛移默化的出現自己風格特徵的拍攝符號，或者說，經常出現的一種拍攝內容或者內容形式。
在Dmitry Markov的照片中，經常出現人物甚至是動物的平躺和臥倒的形態。從這個內容出發，在解讀他的照片的時候，進而可以延伸出一些關於Dmitry Markov創作想法和對俄羅斯現狀以及普通人生活狀態的視覺隱喻。
這裡面我們可以再來了解一下Dmitry Markov的生活經歷，目前Dmitry Markov處於一個攝影師和社會工作者的狀態，年少時受過一定的教育，但是青年時參與過長時間的吸毒，後來解毒又回歸到正常的生活狀態。在他的成長年代，經歷來蘇聯的最後年代，解體，90年代的混亂和衰退，新時代的發展時期。在經歷過這些自己的混亂彷徨，結合國家的劇烈變化，Dmitry Markov用攝影再一次上路，用鏡頭發現他眼中的俄羅斯和俄羅斯人。
在新時期的俄羅斯，雖然近些年經濟發展的態勢很好，但是很多普通俄羅斯人的生活狀態和社會現實似乎還沒有走出曾經的衰退。Dmitry Markov的照片中，時不時出現的平躺的人物和動物，總有某種歷史的停滯感，一種生活中的困厄感。
我們之所以能夠解讀出這樣的意義，一方面是照片中的內容，一方面是我們對於歷史上和今日俄羅斯的印象，而作者想要表達的，只能是從內容中的形式和比喻的方法。這個就好像寫作中的比喻手法，寫的內容跟事實無關，但是指引的含義是在解釋事實。
從這一層看，Dmitry Markov的作品實際上就從街頭拍攝的視覺愉悅到達了攝影的社會意義表達層面了。
4.人像拍攝，符合我們對俄羅斯麗人的全部想像
在Dmitry Markov早期作品中，我們經常可以看到人物肖像拍攝，這些肖像主要圍繞年輕的美女展開。
這些肖像的拍攝空間，大多在室內環境。我們發現，室內的拍攝，Dmitry Markov使用經典的倫勃朗光線，背景處於大面積的昏暗之中，倫勃朗光線勾勒出年輕女孩的精緻面龐，西方人特有的深邃眼眸和高聳的鼻梁，在年紀和時光沒有累積成為典型的俄羅斯大媽之前，都是這種美好的樣子。
這種光線營造的油畫般的唯美質感和油畫效果，符合了俄羅斯的唯美視覺傳統，通過攝影展示出了一種肖像拍攝的美感。
在Dmitry Markov所有作品中，這一類人物肖像照片似乎與其它照片顯得格格不入，街頭攝影的靈動，詼諧，內容的生猛和獨特氣氛與這些讚頌唯美與性感的年輕肖像的對比，也是作者的創作值得解讀的重點。
5.沒錯，他只用手機拍攝
說了很多略顯枯燥和深刻的內容，下面說一下Dmitry Markov讓人眼前一亮的特點。Dmitry Markov所有的照片都是使用手機拍攝的。
我們看Dmitry Markov作品的形式，正方形的構圖，統一的色調，精彩的細節，動人的故事，還有我們經常說的決定性瞬間。所有的這些均出自他的蘋果手機。
從技術上看，手機拍攝給了Dmitry Markov絕對的靈活的拍攝空間，手機隨身攜帶，輕便小巧。在攝影史上，以柯達相機，萊卡相機等打破攝影物理操作空間定式的革命性的設備，都成就了一批攝影大家。而今天的手機攝影，使得攝影的創作手段更加輕而易舉，更加民主。進而，我們能夠在網際網路上發現Dmitry Markov的照片，網際網路和手機成就了Dmitry Markov的影像創作。
總結來看，Dmitry Markov的攝影美學受到了俄羅斯文化背景和個人成長經歷的影響,兩者相互影響下，重新將視線，對日常生活中的"小事"，很關注,因為，大的歷史就是由這些小事的細節拼接起來的，這些對每一個生活在時代當下的個體而言都非常有意義。Dmitry Markov不去尋找美妙的風景或者是不可思議的日出,也不想給人留下深刻的印象,他們想要的是感受,傳播,分享和反思我們的當代世界，或者說，是今天的俄羅斯的細節。
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