2016年，《釜山行》橫空出世，刷爆朋友圈，到如今都是韓國最熱最好的喪屍片。
《釜山行》豆瓣8.2，好於95%驚悚片、災難片，對於喪屍片成績相當逆天
《釜山行2：半島》今年也籌備開拍，要上映，看來還得等一段日子。
但最近的一部喪屍新劇，水準絕不亞於《釜山行》，包你大飽眼福——
王 國
導演: 金成勳
主演: 朱智勳 / 裴鬥娜 / 柳承龍 / 金相浩 / 許峻豪
1
說《王國》和《釜山行》有點聯繫，可不是空穴來風。
劇裡喪屍大規模爆發的東萊，就在釜山，現在行政區劃還是釜山一個區。
釜山行政區劃
釜山這地兒風水可能比較邪門，韓國喪屍都愛往這裡跑。
《王國》的時間背景也比較新奇，沒放在喪屍最愛爆發的現代、未來或者末世，而是擱在了過去。
像臺譯《李屍朝鮮》那樣，故事就發生在朝鮮半島最後一個封建統一王朝——李氏王朝。
李氏王朝是個什麼時代？
他們尊崇儒家，用漢字，和中國幾千年封建王朝好像沒差。甚至宮廷混亂由頭也一樣，外戚趙氏幹政。
趙氏一家權傾朝野，父親是一人之下、萬人之上的領相，女兒是懷著龍種的中殿娘娘，兒子是禁軍統領。
世子請求看望重病父王，宮都進不了就被趙氏攔下，於是晚上偷偷潛入。
沒成想非但沒見到王，反被走廊濃烈惡臭的怪物嚇一跳。
世子問起原因，趙氏搪塞應對。
王不上朝，宮裡卻天天有屍體送出。
一邊宮中危機，世子微服私巡，帶著護衛去東萊尋找真相，躲避趙氏抓捕。另一邊東萊陷入饑荒的百姓，已經爆發了喪屍混亂。
《王國》喪屍疫情的爆發源頭，不一般——
人吃人。
病患太飢餓，為了活命，把感染屍體燉成一鍋肉湯，吃過的人全部感染，喪屍疫情因此爆發。
百姓變成喪屍怪，白天是一動不動、死狀悽慘的屍體，晚上就復生，四處追著亂咬活人。
《王國》的古代背景，更增加了對抗喪屍的難度。
沒有槍炮彈藥，沒有汽車摩託。打，只有弓箭射大刀砍，逃，只能靠雙腿跑。
人口稠密的城市、村莊，都變喪屍食堂，一發不可收拾。
喪屍四處咬人，但他們原來也算受害者。最初的病患，是因飢餓而瘋狂，可恨又可憐的百姓。
正如導演金成勳所說：
要處理的喪屍，感染疫病的人們，原來是我們的鄰居，因為飢餓而誕生的鄰居。
2
《王國》的精彩離不開強大陣容，導演金成勳沒拍過電視劇，但執導《隧道》、《走到盡頭》兩片讓他聲名鵲起。
《隧道》
這次他把6集的《王國》，當成3部電影來拍，效果顯著，滿是電影質感。
編劇金恩熙身經百戰，《信號》、《幽靈》、《死囚》幾部大熱韓劇都出自她手，這次《王國》由她先前編劇漫畫的《神之國度》改編。
《信號》
除了幕後班底，演員也全是電影咖，稍微關注韓影就感覺都熟臉。
出演男主世子的朱智勳，近兩年佳作不斷，《與神同行》毒舌搞笑的解怨脈，《特工》朝鮮保衛部科長，都由他出演。
裴鬥娜，韓國屈指可數的國際女影星，代表作眾多，電影有《空氣人偶》、《雲圖》，劇集有《超感獵殺》、《秘密森林》。
再加上在《隧道》曾和導演金成勳合作，網飛劇《超感獵殺》也有參與，這次斐鬥娜出演，順理成章。
再看BOSS大反派趙氏領相，眼熟不？
沒錯，就是飾演《7號房的禮物》裡父親的韓國演技派大叔，柳承龍。
再加上他《雙面君王》、《鳴梁海戰》的古裝題材經驗，這次表演實在是手到擒來。
3
除了陣容強大，《王國》的高質量出品離不開網飛的嚴格把關。
他們不惜花費兩三倍力氣，也要保證全4K製作，畫面品控相當好。
除這一點，創作方面網飛給予最大程度上的自由，讓《王國》能放飛自我。
畫面分兩頭，精美起來可勁兒華麗，血腥起來可勁兒Cult。
拍風光、山水、庭院、宮殿，充滿東方美學的構圖、場景，截來做屏保都行。
但要搞起重口味，毫不含糊。當街砍頭、喪屍臉正面特寫、滿地串成糖葫蘆的屍體，都不遺餘力地展現。
不過如果說《王國》只有場景，太小瞧它了。
喪屍故事下，是深刻主題內核。
就像《釜山行》不單是你追我趕打喪屍，更精彩的是人性反思、情感刻畫。
《王國》也一樣，人性醜惡，比喪屍更嚴重。
喪屍都爆發了，還不想補救方法，死抓著階級尊卑不放。
明知喪屍埋土裡還會爬出來，只有徹底焚燒才能扼制，但貴族就是不讓燒。
狗頭軍師這時候還不忘階級，提出個荒謬「好計」。
喪屍處理不完，到不得不撤退時，一船貴族老爺先跑，留下百姓等死。
領相為彰顯足以指鹿為馬的權勢，命軍隊封鎖城市，棄一城百姓於喪屍混亂中。
相比喪屍，人心更可怕。
《王國》不只是喪屍劇，宮廷權謀鬥爭也佔半壁江山。
融合出新是喪屍題材一大出路，但重要的是權衡。
前段時間大熱的《攝影機不要停》，就玩了新套路，喪屍片基礎加電影製作過程，來了一場戲中戲，片中片，看嗨了觀眾。
《攝影機不要停》
《王國》這點非常成功，宮中權謀鬥爭和民間喪屍霍亂，兩條線索齊頭並進，相互糾纏。
但巴塞君刷完才發現，第一季才不過開個頭，結尾挖了大坑，後面二三四大概已經在路上摩拳擦掌。
《王國》對網飛而言，目的自然是打開韓國市場，拓展用戶。
主角全是韓國面孔，背景半虛半實建構在韓國歷史中，主題也是韓影常有的揭露黑暗人性，這樣看來，《王國》未嘗不是韓國文化在世界範圍內的一次強力輸出。
喪屍片只是個小類，但這個題材有無數的可能。
韓國、日本近年都在不斷產出高質量喪屍佳作，可我們在這方面卻很久沒有工業水準合格的作品了。
論起銀幕形象，我們獨特的東方神秘力量——殭屍，完全可以和喪屍分庭抗禮，打個你來我回啊。
把它拍出來，搞點真才實學的硬貨，不要再讓「鄰居們」在活屍題材這個領域一家獨大了！