因為想看尹昉的《熵》，有人專門坐高鐵從外地趕來上海，還有人親手做了一本尹昉舞蹈合集畫冊，送他並祝他生日快樂。
有人因為電影《藍色骨頭》《紅海行動》《少年的你》認識尹昉，也有人因為電視劇《新世界》認識尹昉，但其實在現代舞界，他早已打出一片天地，積累了一批追隨多年的粉絲。舞蹈才是34歲的尹昉最熟悉的打開方式。
疫情期間，尹昉的工作節奏慢了下來，老友謝欣向他拋出橄欖枝，邀他為謝欣舞蹈劇場編一部新作，於是有了8月26日晚《熵》在上海國際舞蹈中心的試演。
《熵》演出照新作明年才會正式首演。雖然是試演，從音樂、編舞到燈光、舞美、服裝，《熵》都是一部有個人思考、有審美保證的作品。「當若干具陌生的身體擺在我面前，作為一個編舞，我要用來做什麼呢？我近些年創作會有這樣一個視角：先把身體當作一個材料，我會制定一套規則，舞者必須按照我的規則來運動。」
在這些規則和限制下面，尹昉會讓舞者們去構建自己的身體秩序，和彼此之間的身體秩序。
而另一方面，身體本身也是「人」，「人」都有自己的意識，「當『人』置身於『身體』中，就產生了有趣的對話——就好像你在乘坐自己的身體，在這個過程中會產生衝突和對抗，產生能量的增加和消耗，很像『熵』的概念。」
排練一段時間後，尹昉偶然看到了「熵」，也不認識，查了查發現這是一個物理概念，和他的排練過程、他的創作理念很像，乾脆用它來命名。
排練時，尹昉幾乎都不放音樂。試演前一個星期，他才把音樂找全，進了劇場，才真正開始合音樂。
「之前都是排素材，很多舞段的連接，包括這一段是在幹嘛、這一段怎麼接到下一段，都是進到劇場才開始談，所以會給他們很多信息和壓力。」尹昉坦承，最後的排練和合成非常倉促，給了舞者很多壓力，結果卻讓他驚喜。
《熵》排練「有一些關節上的、結構上的運行，我需要時間去適應，我需要花很多時間去找這個東西。」尋找的過程中，舞者樊小芸忍不住哭了4次。和樊小芸困難重重的尋找不一樣，舞者舒耀輝感覺自己挺輕鬆的，直到有一天在家看視頻，才發現他自認為對的東西，好像都錯了，「後面我就一點一點找，看看有哪些地方（不對）。」
舞者馬思源坦言，尹昉的新作不太容易消化，特別費腦子，「我反應比較慢，不能第一時間就達到編導想要的東西，也是通過這次排練，認識到自己身體上的一些問題。」
舞雖不好跳，舞者們對尹昉的印象都很不錯，女孩們甚至親稱他「昉昉哥哥」，集體誇讚他耐心好、脾氣好。
「排練的時候，昉哥真的超級超級有耐心。以前，我認為的重心只有腳下，後來因為他才知道，重心可以到膝蓋、到後背。」舞者唐嬰說。
舞者王琦之覺得尹昉身上有一種「不引人注目的迷人」，「他沒有很想讓你看他，但你就是很想看他。他的排練節奏特別慢，他不是一個獨裁者，他會給你很多空間，不會push你，所以特別慢。」
一位熟悉尹昉、遠道而來的觀眾感覺，不管是背景音樂還是動作元素，《熵》都和他過去的《混沌》有相似性，是不是一個升級版？
「其實我只會這麼編舞（笑）。一個創作者在一個階段可能只會這樣，你會看到相似的動作，因為他制定身體的規則差不多，你會聽到相似的音樂，因為都在他的審美範疇裡。」
尹昉自認為，《熵》於他而言已經是很大的突破，「我沒有編過節奏這麼快的舞蹈，這是我有史以來最快的編舞。」
《熵》演後談「我特別欣賞尹昉，在舞蹈和身體上，他有獨特的思考和智慧。在跨界的路上，他對舞蹈的心一直在流動。」謝欣和7位舞者上臺合演了《熵》。以編舞、排練老師、藝術總監的身份工作多年，她感慨，「我好久沒有在臺上這樣全身心地去完成一個作品，特別開心。」
尹昉和謝欣是十年老友，她剛來北京就認識了。但彼此真正熟悉和了解，是在2015年中國舞蹈家協會的「培青計劃」，兩人都成功拿到委約，尹昉創作了《鬥拱》，謝欣交出了《一撇一捺》，那是兩人第一次做整臺的長作品。
《熵》同樣來自上海國際舞蹈中心劇場的委約，謝欣伸出手後，尹昉很快就答應了。
「謝欣是我見過最有能量的一個舞者，她的能量是沒有盡頭的，而且她會花非常多的時間和精力，去積攢能量，去開發能量。這個能量是能夠感染到很多人的，包括她身邊的人、她合作的人、她的舞者，還有觀眾。」尹昉說。
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