上周電影院依然為進口片統治，票房冠軍毫無疑問，是《猩球崛起 3：終極之戰》，儘管沒有期待中的人猿對決，但憑藉紮實的敘事，和嘆為觀止的特效，電影首周票房依然達到了 4 億元。
而另一部電影《看不見的客人》，票房表現一般，周末只有兩千多萬，但這是一部西班牙電影，受眾比較小，前期缺乏宣傳，而且上映前已經有盜版流出，這樣的成績已經不錯。而且，因為口碑不錯，電影周末三天的票房穩步上升，在各個評分網站和社交平臺也都取得了很高的評價。
大片是中國電影的未來，這是最近幾年，中國電影圈的認知，尤其是《戰狼 2》成功後，「重工業電影」這一概念更受到追捧，似乎只要掌握了「重工業」，便掌握了通往電影未來的鑰匙。
然而，中國可能需要十部《猩球崛起》，但更需要一百部《看不見的客人》。
《猩球崛起 3》符合「重工業電影」的一切標準。電影改編自經典科幻電影《人猿星球》，而且拍到了第三部，是個大 IP；電影裡有眾多的特效和爆炸場面；電影裡還使用了當下最逼真的動作捕捉技術，猩猩眼角抖動都一清二楚。
技術是《猩球崛起 3》在中國宣傳的重點。維塔工作室特效總監 Anders Langlands 來到中國給電影站臺，還舉辦大師班，交流《猩球崛起 3》裡的特效技術。整部電影裡，95%的鏡頭都是用特效完成的，特效鏡頭全部加起來，一共有 1440 個，參與項目的人，達到了 998 個。
動作捕捉技術，中國電影也有。去年郭敬明導演的《爵跡》，便是全 CG 電影，演員都以動作捕捉來出演自己的角色，但最終的效果有目共睹。
因為過於趕工，原本三年的工作被壓縮到 17 個月進行，讓特效團隊不得不放棄次要鏡頭的製作，首先需要保證主要鏡頭的製作。因此，在一些主要鏡頭上，《爵跡》表現出了不俗的水準，但非關鍵鏡頭細節缺失嚴重。
而且，郭敬明尚未能夠掌握 2D 電影拍攝，便去挑戰全 CG 的電影，這實在有些力不從心。
技術固然重要，而如何使用技術更加重要，在這一點上，中國與好萊塢差距更大。《猩球崛起 3》主演安迪·瑟金斯，在動作捕捉領域已經琢磨了二十年，他的眾多經典角色——比如咕嚕、金剛和凱撒——都不露臉，但陸川說，在中國，找演員已經很難了，更不要說找好演員去演不露臉怪物。在《九層妖塔》裡，所有怪物都是陸川親自出演。
電影以視聽語言來講述故事，特效不過是視聽語言呈現的一種手段。而在中國，太多的導演不論視聽基礎還是故事能力都不過關，盲目使用最先進的工具，便仿佛三歲小孩揮舞青龍偃月刀，拍不出《猩球崛起 3》，頂多拍出來《爵跡》。
所以，為了拍出來《猩球崛起 3》，首先要多拍幾部《看不見的客人》。
電影的敘事流暢，細節處嚴絲合縫。仿佛馬爾克斯小說《一場事先張揚的謀殺案》，即便在開場便猜到了結局，也能夠看著片中的人物，如何一步步走進自己的命運裡。這是電影的魅力。只要有一個好故事，觀眾便願意在黑暗裡送出自己的兩個小時。
事實上，懸疑類影視作品在中國也一直頗受歡迎。當下，懸疑偵探類網劇是最火的網劇類型，他們能以較低的成本，來獲得不俗的收視——現在熱播的《白夜追兇》便是明證。
拍好類型片，掌握好基本功，這不僅是為了日後拍攝大片做準備，也是為了建設一個更完善的市場服務。
在特效大片上，中國全面落後於好萊塢，《戰狼 2》不可能每年都有，「重工業電影」更不可能保證穩定的生產，沒法成為電影市場的保障。所以，類型片才是未來最重要的方向。
在中國，不論創作者，還是消費者，都缺乏類型片的概念，因此很難支撐起一個穩定的電影市場，電影的成功與失敗，很多時候依賴偶然因素——比如王寶強離婚，讓《大鬧天竺》一躍成為春節檔熱門。
於是，很多時候，電影公司在宣發上的投入，甚至要高於製片成本，這些宣傳，很多時候與電影關聯很少。而沒有類型片成熟的製作運作經驗，我們也看到中國的電影人，更多地憑藉經驗和天賦在製作電影。
這樣的創作方式，電影好壞只能看運氣。
中國的電影人，需要從《猩球崛起 3》裡學習特效和故事結合，學習成本控制，學習製作模式和理念，也需要從《看不見的客人》裡學習電影的基礎技能——因為後者成本要低很多，因此嘗試的機會也會多很多，在幾年的嘗試之後，才有足夠的基礎，去批量生產大片。
2015 年，中國誕生了一批大片，讓人以為中國電影可以正面迎擊好萊塢，但在現在的寒冬中，中國電影是時候回來重新把基本功做好了。