次仁旺堆在演奏弦子。
本報記者 徐馭堯攝
核心閱讀
50多年前，次仁旺堆和藏族傳統樂器弦子結緣，從此難以割捨。
次仁旺堆不僅傳藝，還創作超過百首新的弦子曲，並且一首首錄製成唱片。琴聲再起，樂器的生產銷售也帶動了鄉親們致富。古老技藝，散發出新的魅力。
走近西藏自治區昌都市芒康縣鹽井鎮一處小院，聞得管弦咿呀。叩門，樂止，一個穿著樸素的老人拉開大門。
「我就是次仁旺堆。」上下打量，實難相信這就是國家級非物質文化遺產芒康弦子舞的傳承人。
「能請您演一曲嗎？」記者試著詢問。老人徑直坐下拿起琴，擺起姿勢就拉。琴有兩弦，琴面色彩鮮豔，這是藏族傳統樂器弦子，藏語裡也叫比旺。
樂聲一響，氣勢自生，拉著琴的次仁旺堆異常專注。口中哼唱的，是他唱了幾十載的芒康弦子歌。
改良編排，古藝奏新曲
次仁旺堆對這把琴的愛，似乎與生俱來，他也說不明白。
他今年64歲。第一次動琴，已經是50多年前的事了。
次仁旺堆的父親和叔叔都會拉弦子。看著叔叔掛在牆上的琴，次仁旺堆的心像被撓了一樣。趁著叔叔不在，他搬來椅子，把琴從牆上拿下來。一番輕攏慢捻，琴聲不成音律，卻讓初次動琴的次仁旺堆心潮澎湃。後來，叔叔知道了次仁旺堆偷偷摸琴的事，也不怪罪。就這樣，次仁旺堆開始向父親和叔叔學習拉琴手藝。
在次仁旺堆的家鄉，每到傍晚，男女老少就聚在一起，一個人拉弦子，邊拉邊唱，剩下的隨著樂聲起舞，這便是弦子舞。
1985年，作為鄉鎮文藝骨幹的次仁旺堆入選芒康縣烏蘭牧騎文工隊。文工隊為他配了一把嶄新的弦子。
當時的弦子樂曲式已傳承多年，弦子舞的視覺效果也相對平庸。當年，文工隊代表縣裡去昌都表演，那是次仁旺堆第一次和這麼多同行交流切磋。但匯報演出時，成績卻不理想，次仁旺堆第一次對自己打小熱愛的弦子有了一絲動搖——弦子不如它們嗎？
後來，次仁旺堆多次前往芒康周邊的區縣，觀摩學習其他區縣的舞蹈形式和樂曲節奏。回到芒康，他就拿起文工隊發的那把琴，反覆調整摸索，努力將其他藝術形式化入弦子的樂曲之中。
創新傳承，非遺進唱片
調整、排練、修改……經過十餘年的打磨，次仁旺堆創作了超過百首新的弦子舞曲，其中大多數都是集百家之長的創新之作。每次看到別人的優秀節目，他都興奮得手舞足蹈，琢磨如何把這些表達形式融入自己的弦子。
2000年，由次仁旺堆指導編曲、徒弟次仁頓珠等表演的芒康弦子舞《扎西熱巴》拿下全國第十屆群星獎金獎。比賽前，次仁頓珠和文工隊的隊員們密集排練了4個多月，每天都在房間裡，渴了就喝點酥油茶，餓了就啃饅頭，就為了把每一個節奏都磨得更加流暢。
次仁頓珠無法忘記當年在舞臺上的樣子。站上舞臺那一刻，次仁頓珠腦子裡不斷浮現幾個月來的艱辛、十幾年來次仁旺堆老師的諄諄教導。曲罷，謝幕，鞠躬。耳邊掌聲如潮。回到後臺，同行也湧了上來，和他們合影留念。
賽後，次仁旺堆變得更加忙碌。成都一家錄音公司聯繫他，表示希望能把芒康弦子錄成唱片，方便保存、傳播。「大好事啊！」回憶起對方的建議，次仁旺堆仍激動萬分。2005年，他來到成都，坐進錄音棚，這摸摸那看看，一曲錄完聽到回放，還一直感慨錄音效果真好。
此後，他每年都去成都，把之前傳承、改良創新、重新創作的弦子樂曲一首首錄製，如今已經錄了百餘首歌曲的唱片。「這是咱們的寶貝，下一代人要記住！」次仁旺堆說。
現在，次仁旺堆已經退休，閒暇時依舊以拉琴為樂。不僅如此，他還在村裡帶出一群徒弟。30多歲的玉鄧已經跟著次仁旺堆學習了好幾年的弦子。拎一把琴，搬一把椅，兩人你教我學，已能合奏。「不圖掙錢，就是興趣。」玉鄧笑得爽朗。
在鹽井鎮，像玉鄧這樣因為感興趣而學習弦子的人還有很多。讓次仁旺堆驚訝的是，很多年輕人也對這門古老的技藝有興趣，一打聽，才知道弦子舞和比旺都上了網，點擊量還不低。「既然有人愛看，有人愛學，那我就愛教！」次仁旺堆笑著說。
製作樂器，產業助脫貧
對比旺感興趣的人多了，也有人看到了商機，次仁頓珠就是其中之一。
2013年，次仁頓珠創辦了一家比旺廠。但是2017年一場大雨導致滑坡，廠房在一夜之間被泥石流夷為平地。
「別幹了吧，打個工平平穩穩過日子不好嗎？」有人勸他。次仁頓珠不服輸，看著自己珍藏的獎狀和表演照片，他在心裡反覆琢磨：「當年大家都不看好《扎西熱巴》，我們硬是給跳出來了，沒什麼不可以。」一咬牙一跺腳，次仁頓珠找到親戚朋友們借錢，希望重建比旺廠。
「最早，這些琴不好賣。」次仁旺堆說，「外形難看、音調不準。」操千琴而後識器，次仁旺堆一眼就看出了這些問題。為了幫助徒弟渡過難關，他參與設計、指導工藝，這也讓次仁頓珠對弦子琴的製造有了更深的理解。在政府的幫助下，次仁頓珠的比旺廠重新開張，他也開始了自己的造琴之路。
過了製造關，還要看銷路。次仁頓珠專程拜訪了多位知名藏族演員和西藏民族音樂研究者，請他們為自己的比旺宣傳代言。他的經歷打動了這些人，由此打開了比旺的銷路，很多芒康縣甚至西藏之外的客人都會到這兒購買樂器，他們大多是來自各地民樂團或者對藏文化感興趣的收藏者，次仁頓珠的琴品質好、樣式多，深受他們的喜愛。
「去年，工廠生產、銷售了千餘把比旺以及其他樂器，現在還在生產民族服裝，全年銷售額超過100萬元。不但自己致富了，還帶動4名殘疾人就業、13名建檔立卡貧困戶脫了貧，平均每人年收入超過3萬元。」次仁頓珠說。「大家生活寬裕了，更愛買比旺回去表演了，既是給弦子也是給我們廠家打廣告嘞！」
擁有千年鹽田的芒康縣坐落於昔日的茶馬古道，如今也是由滇入藏的必經之路，常有四方遊客聚集。扎西開了一家民宿，和次仁旺堆亦徒亦友。次仁旺堆和扎西經常在客棧的院子裡一起拉琴，每到夏天遊客多的時候，遊客們會在院子裡點起一堆篝火，聽著琴聲，也學著跳起芒康弦子舞。
有遊客詢問這是什麼，「這是芒康弦子舞，咱們的非遺。」次仁旺堆總是笑著告訴遊客，言語之中透著驕傲。
次仁旺堆在演奏弦子。
本報記者 徐馭堯攝
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50多年前，次仁旺堆和藏族傳統樂器弦子結緣，從此難以割捨。
次仁旺堆不僅傳藝，還創作超過百首新的弦子曲，並且一首首錄製成唱片。琴聲再起，樂器的生產銷售也帶動了鄉親們致富。古老技藝，散發出新的魅力。
走近西藏自治區昌都市芒康縣鹽井鎮一處小院，聞得管弦咿呀。叩門，樂止，一個穿著樸素的老人拉開大門。
「我就是次仁旺堆。」上下打量，實難相信這就是國家級非物質文化遺產芒康弦子舞的傳承人。
「能請您演一曲嗎？」記者試著詢問。老人徑直坐下拿起琴，擺起姿勢就拉。琴有兩弦，琴面色彩鮮豔，這是藏族傳統樂器弦子，藏語裡也叫比旺。
樂聲一響，氣勢自生，拉著琴的次仁旺堆異常專注。口中哼唱的，是他唱了幾十載的芒康弦子歌。
改良編排，古藝奏新曲
次仁旺堆對這把琴的愛，似乎與生俱來，他也說不明白。
他今年64歲。第一次動琴，已經是50多年前的事了。
次仁旺堆的父親和叔叔都會拉弦子。看著叔叔掛在牆上的琴，次仁旺堆的心像被撓了一樣。趁著叔叔不在，他搬來椅子，把琴從牆上拿下來。一番輕攏慢捻，琴聲不成音律，卻讓初次動琴的次仁旺堆心潮澎湃。後來，叔叔知道了次仁旺堆偷偷摸琴的事，也不怪罪。就這樣，次仁旺堆開始向父親和叔叔學習拉琴手藝。
在次仁旺堆的家鄉，每到傍晚，男女老少就聚在一起，一個人拉弦子，邊拉邊唱，剩下的隨著樂聲起舞，這便是弦子舞。
1985年，作為鄉鎮文藝骨幹的次仁旺堆入選芒康縣烏蘭牧騎文工隊。文工隊為他配了一把嶄新的弦子。
當時的弦子樂曲式已傳承多年，弦子舞的視覺效果也相對平庸。當年，文工隊代表縣裡去昌都表演，那是次仁旺堆第一次和這麼多同行交流切磋。但匯報演出時，成績卻不理想，次仁旺堆第一次對自己打小熱愛的弦子有了一絲動搖——弦子不如它們嗎？
後來，次仁旺堆多次前往芒康周邊的區縣，觀摩學習其他區縣的舞蹈形式和樂曲節奏。回到芒康，他就拿起文工隊發的那把琴，反覆調整摸索，努力將其他藝術形式化入弦子的樂曲之中。
創新傳承，非遺進唱片
調整、排練、修改……經過十餘年的打磨，次仁旺堆創作了超過百首新的弦子舞曲，其中大多數都是集百家之長的創新之作。每次看到別人的優秀節目，他都興奮得手舞足蹈，琢磨如何把這些表達形式融入自己的弦子。
2000年，由次仁旺堆指導編曲、徒弟次仁頓珠等表演的芒康弦子舞《扎西熱巴》拿下全國第十屆群星獎金獎。比賽前，次仁頓珠和文工隊的隊員們密集排練了4個多月，每天都在房間裡，渴了就喝點酥油茶，餓了就啃饅頭，就為了把每一個節奏都磨得更加流暢。
次仁頓珠無法忘記當年在舞臺上的樣子。站上舞臺那一刻，次仁頓珠腦子裡不斷浮現幾個月來的艱辛、十幾年來次仁旺堆老師的諄諄教導。曲罷，謝幕，鞠躬。耳邊掌聲如潮。回到後臺，同行也湧了上來，和他們合影留念。
賽後，次仁旺堆變得更加忙碌。成都一家錄音公司聯繫他，表示希望能把芒康弦子錄成唱片，方便保存、傳播。「大好事啊！」回憶起對方的建議，次仁旺堆仍激動萬分。2005年，他來到成都，坐進錄音棚，這摸摸那看看，一曲錄完聽到回放，還一直感慨錄音效果真好。
此後，他每年都去成都，把之前傳承、改良創新、重新創作的弦子樂曲一首首錄製，如今已經錄了百餘首歌曲的唱片。「這是咱們的寶貝，下一代人要記住！」次仁旺堆說。
現在，次仁旺堆已經退休，閒暇時依舊以拉琴為樂。不僅如此，他還在村裡帶出一群徒弟。30多歲的玉鄧已經跟著次仁旺堆學習了好幾年的弦子。拎一把琴，搬一把椅，兩人你教我學，已能合奏。「不圖掙錢，就是興趣。」玉鄧笑得爽朗。
在鹽井鎮，像玉鄧這樣因為感興趣而學習弦子的人還有很多。讓次仁旺堆驚訝的是，很多年輕人也對這門古老的技藝有興趣，一打聽，才知道弦子舞和比旺都上了網，點擊量還不低。「既然有人愛看，有人愛學，那我就愛教！」次仁旺堆笑著說。
製作樂器，產業助脫貧
對比旺感興趣的人多了，也有人看到了商機，次仁頓珠就是其中之一。
2013年，次仁頓珠創辦了一家比旺廠。但是2017年一場大雨導致滑坡，廠房在一夜之間被泥石流夷為平地。
「別幹了吧，打個工平平穩穩過日子不好嗎？」有人勸他。次仁頓珠不服輸，看著自己珍藏的獎狀和表演照片，他在心裡反覆琢磨：「當年大家都不看好《扎西熱巴》，我們硬是給跳出來了，沒什麼不可以。」一咬牙一跺腳，次仁頓珠找到親戚朋友們借錢，希望重建比旺廠。
「最早，這些琴不好賣。」次仁旺堆說，「外形難看、音調不準。」操千琴而後識器，次仁旺堆一眼就看出了這些問題。為了幫助徒弟渡過難關，他參與設計、指導工藝，這也讓次仁頓珠對弦子琴的製造有了更深的理解。在政府的幫助下，次仁頓珠的比旺廠重新開張，他也開始了自己的造琴之路。
過了製造關，還要看銷路。次仁頓珠專程拜訪了多位知名藏族演員和西藏民族音樂研究者，請他們為自己的比旺宣傳代言。他的經歷打動了這些人，由此打開了比旺的銷路，很多芒康縣甚至西藏之外的客人都會到這兒購買樂器，他們大多是來自各地民樂團或者對藏文化感興趣的收藏者，次仁頓珠的琴品質好、樣式多，深受他們的喜愛。
「去年，工廠生產、銷售了千餘把比旺以及其他樂器，現在還在生產民族服裝，全年銷售額超過100萬元。不但自己致富了，還帶動4名殘疾人就業、13名建檔立卡貧困戶脫了貧，平均每人年收入超過3萬元。」次仁頓珠說。「大家生活寬裕了，更愛買比旺回去表演了，既是給弦子也是給我們廠家打廣告嘞！」
擁有千年鹽田的芒康縣坐落於昔日的茶馬古道，如今也是由滇入藏的必經之路，常有四方遊客聚集。扎西開了一家民宿，和次仁旺堆亦徒亦友。次仁旺堆和扎西經常在客棧的院子裡一起拉琴，每到夏天遊客多的時候，遊客們會在院子裡點起一堆篝火，聽著琴聲，也學著跳起芒康弦子舞。
有遊客詢問這是什麼，「這是芒康弦子舞，咱們的非遺。」次仁旺堆總是笑著告訴遊客，言語之中透著驕傲。