東野圭吾（ひがしの けいご，Higashino Keigo），日本推理小說作家。代表作有《放學後》《秘密》《白夜行》《解憂雜貨店》《神探伽利略》《嫌疑人X的獻身》《預知夢》《湖畔》等。
1.
讀東野圭吾的小說會讓人忘了時間，他對於恐怖氣氛的營造和節奏感的把握一流，一張一弛，兇手隱秘在人群中閃現身影。
《假面飯店》這本書的兇手提前發布了殺人預告信，每一個障眼法住客在讀者的眼裡都像是可疑人物。
就在讀者一次次繞到迷宮的死胡同，發覺這個龍套角色只會出現一次，氣惱被騙得團團轉的時候，兇手的犯罪心理悄然展開了。就像是一直被認為毫無關聯的紙片，在意想不到的地方突然出現，我們發覺這正是拼圖所缺少的最後一塊。
還記得中學時期放學回家的我看這本書的時候，戴著手套的老太太神神叨叨說要換房間，光是文字透出的氣場就讓人毛骨悚熱，嚇得我把《新聞聯播》開到最大聲來壯膽。
而他早期的作品《十一字殺人》中共有十一人相繼死去，接近無人島遊艇事件真相的人，頭顱均被神秘人用重器所傷，且死前都會收到寫著「來自無人島的滿滿殺意」的紙條。雖然那時東野圭吾作品的推理環節還略有欠缺，但是對於氣氛的營造還是很吸引人。
2.
細節在推理小說中尤為重要，知乎上有專門諸如「白夜行容易被人忽略的細節或者伏筆」或者「白夜行中細思極恐的細節」的問題。可想而知東野圭吾作品的話題度。但是在我看來，其中大多數所謂的「細節」並不能真正稱之為「細節」，更像是類似伏筆的東西。
《白夜行》中，東野圭吾在發現屍體的現場輕描淡寫的報導一句「對男孩而言，在複雜蜿蜒的通風管裡爬行或許的確是一種能激發冒險精神的遊戲。」這句話或許在讀者腦子裡並不會留下印象，卻是一條隱藏在漆黑大樓裡的線索。
而美麗的西本雪穗第一次出場就能讓人察覺到，這個小孩子與別人不一樣。她能注意到警察的目光停留在「和音」布丁包裝紙上，裝作若無其事看書的樣子聽大人們的對話，在警察與她媽媽對峙的時候巧妙打斷母親即將說出的謊言。
3.
作為理科生，東野圭吾寫出的作案手法有一定的嚴謹性----《嫌疑人X的獻身》《白夜行》就是高智商人群的碰撞，懷疑的兇手都有完美的不在場證明。
在理性的背後，又往往存在令人唏噓不已的感性故事。東野圭吾對於兇手不是加以道德制高點的指責，而是從家庭環境、遭遇的事情來理清殺人動機，對兇手予以感性的人文關懷。這樣的描寫，讓東野圭吾的作品比一般的推理小說多了一分細膩。
表面上看來東野圭吾的某些作品中沒有解謎的必要，因為罪案的犯罪者以及騙局的細節在一開始便已明晰，然而看到最後才發現，它的解謎模式有悖於既往的類型模式，它所解的不是罪案之謎，而是親情與人性之謎。
東野圭吾曾在訪談中說道：「人性的獨白、社會的炎涼，這些是人類永遠需要關注的命題。」
《白夜行》是東野圭吾小說裡賣得最好，也最能抓住讀者、觀影者眼球的一本書。不光是因為推理情節的精彩，更是因為對於人性惡的關注——它將無望卻堅守的悽涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合。
兩個深陷黑暗的男孩女孩，產生了心靈的羈絆，互相取暖。最終，當桐原亮司發現敬愛的父親將魔爪伸向了心愛的雪穗，終於控制不住將父親殺害。
雪穗在文章末尾傳來獨白，「我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽明那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。」
《流星之畔》中境遇多舛的三兄妹以欺詐為生，潛走於城市的灰色地帶，悲傷的回憶、酸楚的噩夢始終如影隨形。
它所展現出的是三兄妹的一種溫暖的親情，在作者筆下，我們在看到兄妹如何扮演不同的人實施欺詐時，我們會不禁發笑，沒有一絲對詐騙者的恨意，而在最後他們把欺詐來的錢全部交還的時候，我們看到的似乎是一群長不大的孩子，一種無法言說的暖意。
《沉睡的人魚之家》是一本非推理的溫情小說。面對腦死亡的女兒，作為母親的燻子有著自己的堅守。很多時候，我們以為死亡是一個瞬間，其實死亡是一個過程。絕望的守護，遙遠的念想，無盡的掙扎。
冷冰冰的推理與溫情的故事並存，東野圭吾的小說在熊貓看書正在打特價，讓我們來在線閱讀他的作品吧~
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