印象裡，俄羅斯的商業大片，在國內觀眾群體裡評價一向不高，除了《危樓愚夫》這類陣痛反思式的電影，或者像《列夫·朗道》系列這類，打著人性實驗的偉大旗號、行意識形態批判之實的作品（其實它還真算不上正兒八經的俄羅斯電影），剩下的基本上都在及格線上下掙扎。
與近年來的俄羅斯商業影片比起來，《寄生異形》並不是一部典型意義上的爛片。
它既不像《莫斯科陷落》這類對好萊塢類型片亦步亦趨的特效硬套路，也不像是《T-34坦克》、《巴爾幹邊界》這類打著真實事件擦邊球的純YY之作。
《寄生異形》吸引人的地方，除了美蘇冷戰、太空爭霸的大背景，外星生物入侵的科幻題材，也是很值得一說的。
雷德利·斯科特執導的《異形》，最初還是往外星生物寄生、殺人這類簡單直接的血腥恐怖路子上走。
隨後，在幾代導演不斷的補充、擴展，對《異形》續作賦予了哲學化、理想化甚至神學化之後，這個系列變得越發複雜、晦澀，成為了世界觀與表達方式自成一體電影作品。
本來，同樣出身小成本恐怖題材的《鐵血戰士》也想往這個方向走，不過，少了一個什麼都敢往裡頭裝的雷德利·斯科特，後者最終還是逃不過感官刺激的動作大片這個最終歸宿。
看起來，《寄生異形》基本繼承了《異形》系列的基本世界觀，比如：外星生物寄生人體，又不乏史匹柏在《ET外星人》等片中強調溝通、保留希望的創作思路，比如，人與異形相互依賴、共處一體。
過多地向大師致敬，強調拿來主義，並沒有讓《寄生異形》青出於藍，哪怕是探討人性方面，也不過是淺嘗輒止。
或許，主創想要表達很多東西，在劇情中也確實有意無意地留了不少細節和線索（比如女主脊背上的痕跡、多次重複的詭異太空歌曲），等待觀眾腦洞大開的深挖，在鏡頭語言與視覺特效上，一如既往地下足了功夫，最終還是敵不過光環加身的聖母女主，超出觀眾想像的折騰。
男主維什尼亞科夫，是一名沉著冷靜、不苟言笑的蘇聯太空人，一次簡單的返回地球任務，卻因異形入侵男主身體而出現變數。
片頭，一場關於女主尤裡耶夫娜的「審判」，將她的性情顯露無疑：為了治好病人，她打破規則、不擇手段，面對指控，她毫不退讓、據理力爭，對於質疑，她敢於冒險，試圖揭露真相。
顯然，她是個自信、冷酷、精明、藐視權威、野心勃勃的醫學專家，正因為如此，她才會被研究所大佬看中，一步步接觸到蘇聯太空計劃最大的秘密——來自外太空的異形生物。
知道所有真相的大佬，自始至終希望搶在莫斯科方面發現之前，利用女主的判斷和溝通能力，「說服」男主接受自己的命運——從蘇聯英雄太空人，轉變為蘇聯唯一的「異形兵器」，讓自己成為美蘇太空爭霸的大背景下，蘇聯取得勝利的關鍵人物。
只是，他根本沒想到，自己步步為營的計劃，還是被聖母婊+愣頭青的女主攪亂了。
這部電影的主線劇情，一直圍繞女主在尋找真相中一點點推進，雖然節奏慢了點，在女主發現男主與異形共生、異形吃人腦補充皮質醇等關鍵劇情上，是說得通的。
片子接近尾聲，矛盾逐漸浮現出來，這才是考驗主創們創造力與思想深度的關鍵。
突然矛頭一轉，反覆強調鐵血硬漢男主的軟肋——為了登上太空，把兒子丟在孤兒院，不斷深化女主主動策劃實施、策反軟蛋專家，要帶男主逃出生天，一系列戲劇性的轉變，一下子就把觀眾看蒙了。
片中一個細節，暴露出女主性格的前後不一：是她說出男主兒子的真名及孤兒院所在地，讓他最終堅定了逃跑的決心。
女主的計劃是，在軟蛋專家全力配合下，帶著男主離開戒備森嚴、重兵把守的研究所，再用藥物將男主與異形分開（可能會犧牲異形），最後實現男主活下來、找兒子的願望。
此前，女主膽大心細、冷靜沉著、目的性強的表現，已經在觀眾中定型，這也是研究所大佬如此放心大膽的讓她入局的關鍵原因，想不到，就因為男主說出想要彌補錯誤、找回兒子的願望，就能輕易說服女主冒著死亡的危險，甘願鋌而走險。
看起來，這是女主與男主朝夕相處而日久生情，不忍男主身處危險、被大佬利用，做出了感性衝動的選擇，實際上，更像是主創借主人公衝破重重阻隔的舉動，大寫加粗的灌輸生命無價、追求自由的普世價值觀。
女主的突然反水、劇情的急轉直下，直接打斷了以女主見聞推動下的主線劇情，最終的結果是，將一部色彩灰暗、氛圍凝重的劇情戲，生硬改成了狗血的愛情泡沫劇——還好，最後主創讓男主自殺了，否則就狗血成真了。
導演和編劇想要全盤向好萊塢致敬的心思，觀眾是心知肚明的，問題是，為了旗幟鮮明的表現自己的意識形態，不在人物性格轉變、劇情的合理發展上下功夫，而是投機取巧的強行反轉，讓前面的很多伏筆和鋪墊變得毫無意義、劇情瞬間斷裂、結局匪夷所思，全片很難被觀眾理解和接受。
並不是觀眾非要抓著大大小小的情節、邏輯BUG，也不是東施效顰的太拙劣，而是主創為了自我表達不顧一切，在劇情處理上太草率、武斷，把一部很有想法的作品，搞成了這幅鬼樣子。
《寄生異形》的不合格，就在於毫無意義的拼湊與照搬，肆意浪費這麼好的特效、鏡頭與配樂。任性的自我表達，還得有真功夫支撐。