「曾見北國之窗花，其味天真而渾厚。今見南方之刻紙，玲瓏剔透得未有。一剪之巧奪神功，美在人間永不朽。」
每年過年，長輩總是會買幾張帶有福字的剪紙，貼在家裡的門窗上來祝福過一個吉祥年，生活美滿幸福。還有一些看起來比較有趣的圖案，比如說十二生肖的圖案或者是百花圖，貼起來都十分好看。紅彤彤的，看著也有一種過年的喜慶。
這就是剪紙，屬於非遺之一的一項古老的手工藝。剪紙的最大特點便是喜歡把很多吉祥元素構成一幅和諧的圖畫，剪下來的圖樣都是「以象寓意」的造型，常常富含祥瑞之意。
一張薄薄的紅紙，一把剪子，一把刻刀，別看工具簡單，剪起來可是得費不少耐心和精力。剪紙上的線條順暢，圖案柔美，整體沒有一處多餘，沒有一處斷裂，甚至每一個鏤空的小洞都剪得清清楚楚，十分精緻，這就是剪紙藝人的本事。自己設計的畫稿描上紅紙，固定好就能開始剪刻。甚至有些剪紙藝人不需要繪製稿子上紙，而是拿起一張空白紅紙就能剪出一幅精巧的畫面，實在令人佩服。
吳永林，是剪紙代表性傳承人。他的祖父和父親是蘇州製作燈彩的行家，吳永林在孩童時期就跟在他們身邊幫工，也自然學到一些手藝。吳永林同父親學習的炒制蠟盤，成為了他製作剪紙時不可缺失的寶貝。
蠟盤便是刻紙時候用來墊底的底盤，它的軟硬都是能否刻好圖案的關鍵。吳永林從父親那學會了製作蠟盤的火候和材料，可以說炒制蠟盤也是吳永林的強項，是現在不可多得的一項技藝。在上世紀八十年代，父親的蠟盤受得很多手藝人的青睞，許多人大老遠跑來蘇州就只為了買一塊父親炒制的蠟盤，當時價值高達200元。
在許多手工藝漸漸復甦的如今，剪紙依舊顯得有些無聲無息，也許是因為利用度不夠廣泛。最常用的時期便是過年的這段時間，貼窗花剪紙來迎接喜慶，要麼就是把剪紙框在相框裡當作欣賞畫。在北方，剪紙興許用的比較多些。北方的窗子大，貼窗花也能保護個人隱私。北方的窗花就像那裡的人們，帶有醇厚天真的直爽，而南方的窗花更多了一層江南的溫婉感。
吳永林同許多剪紙藝人一樣，常常需要專心剪刻十幾個小時。他創作出了許多帶有蘇州元素的剪紙，虎丘、網師園、怡園，在他的刻刀下，一幅幅活靈活現的景致，把蘇州之美剪刻到了極致。
也許剪紙看起來，沒有其他非遺手藝那樣的繁雜，就像我們自己看見一個好的圖案，描下來也能剪刻出來一樣。但看到手藝人的作品，才知道這門手藝還能「玩得」這麼精緻。該斷的地方斷得乾乾淨淨，該連的地方，細線條就這麼被剪刻出來，絲毫沒有損壞。其中各個局部的紋理結構都能刻畫一清二楚，用刀作畫也能如此自如。