從3月22日開始，韓國「N號房」事件被全世界矚目，隨著事件的進展，它一次次刷新我們對「人性之惡」的理解。
「N號房」事件是一起發生在韓國的集體性犯罪事件，罪犯冒充警察威逼利誘受害者拍攝果照，並以此威脅對她們實施性犯罪，逼迫她們一步步淪為「奴隸」。
這些犯罪過程會被拍攝下來，然後發布到在Telegram創建的名為「聊天房」的群裡。
「聊天房」的群裡設置了會員制，根據視頻的等級收取費用，費用在25萬到250萬韓元不等。
目前已被曝光的「聊天房」有8個，但在網上，不知道還有多少這樣的「聊天房」存在，正因為具體數字未知，這個事件也就被命名為「N號房」。
據警方調查，「N號房」的受害者有76人，大多數是未成年女孩，最小的年齡只有11歲，其中一些受害者因不堪折磨選擇了自殺。
隨著案件一點點被披露，憤怒的韓國民眾在青瓦臺發起請願，要求公開「N號房」涉案人員以及「聊天房」裡26萬會員的真實身份。
截至目前，請願籤名總人數已經超過430萬人次。
在這個案件中，始作俑者固然讓人痛恨，但最讓人寒心和恐懼的是，這26萬會員在看過那些視頻後，竟無人舉報，而是繼續等待下一個視頻。
而這次令人震驚的大規模事件之前，韓國關於此類犯罪的案例就有很多，特別是以女性作為性受害者。
其中還有不少事件被拍攝電影，當這些原本只存在文字裡的事件以畫面的形式出現，它的震撼程度是文字的十倍。
在此次韓國「N號房」事件受關注之際，看這5部韓國電影，可以感受到這個事件背後的驚悚之處，簡直令人髮指：
1、《玩物》（2013年）
2009年，韓國女星張紫妍被發現在家中自-殺，終年26歲。在她安葬之後，韓國媒體公開了其日記的部分內容，也讓我們看到了她自殺背後令人瞠目結舌的錢欲交易。
電影《玩物》是以2009年韓國的「張紫妍事件」為藍本，揭露了演藝屆、政界「性賄賂」這一醜陋的社會現象，是一部將現實事件和虛構故事相結合的紀事風影片。
當年「張紫妍案」就草草收場，儘管一次次上訴延期，仍然沒有公斷，可見其背後勢力之強大，牽涉人員之廣。
甚至在《玩物》拍攝期間，導演崔承浩仍受到各番刁難。
影片採用倒敘的方式，以一個女明星的自殺開始，藉助一次完整的起訴事件，分別從「法庭」、「媒體」、「當事人」三個角度，加上一輪又一輪的庭審，將事件的真相慢慢展現給觀眾。
隨著庭審接近尾聲，影片也進入高潮部分：
最大的「惡魔」浮出水面，證物被發現，審判結果宣判。
雖然影片中有不少尺度比較大的畫面，但僅僅當作一部有噱頭的電影來看就大錯特錯了。
關於記者的取證的困難，媒體的立場，證人的證詞，每一環都有讓人感到觸目驚心的地方。
或許影片在情節上有一定的虛構，但結局卻是真實的。
但這個真實的背後，又讓多少人看到心驚。
2、《韓公主》（2013年）
《韓公主》的故事原型是2004年密陽事件，因為一通撥錯的電話，蔚山市的3名表姐妹遭到高中暴力團夥41人的多次侵犯，還為此曾試圖自殺。
但是警方並沒有對受害者信息進行嚴密保護，不僅讓受害人因為信息寶暴露遭到罪犯們的家屬的威脅恐嚇，警方裡還有人稱受害者「讓家鄉丟臉」，簡直令人髮指！
相比真實事件，電影《韓公主》裡的故事卻不太一樣，畫面更加柔和，但這看似柔和的處理其實反而更殘忍。
影片中沒有過多描述案件過程，但卻把目光放到了事件過後主人公的處境上。
女主韓公主在經歷過這件事後，有一個願意幫助她重新開始的老師，有一群重新和她成為好友的新同學，甚至她自己也想要努力開始新生活。
但是與此同時，她的身邊有隻愛錢財的父親，關注聲譽的母親，和一群如狼似虎的罪犯家屬。
他們中有人為了錢出賣她，有人為了自己躲避她，還有人衝上門來斥責打罵她。
韓公主最終的結局不完美，還很無力。但也正是因為這樣，我們才更懂得了「傷害固然可怕，但二次傷害一樣是傷害」。
電影於2013年上映，在2014年就獲得了多項電影類的獎項，可這部電影，遠不止獎項那麼簡單。
3、《媽媽別哭》（2012年）
《媽媽別哭》改編自現實中「得知女兒因為被男學生們強暴而自殺的媽媽親自為女兒報復」的殘忍故事，入圍了第17屆釜山電影節的廣闊鏡單元。
柳琳和恩雅是一對母女，相依為命過著平靜的生活。
不曾想，情竇初開的女兒恩雅在向班裡的一個帥氣的男生表白時，不幸發生了。
這個男生並不是所謂的乖學生，他夥同另外兩個小混混一起侵犯了恩雅，並拍下了視頻。
事情發生後，恩雅和媽媽報警處理，可對方是未成年人，僅一人判處緩刑1年就了解此案。
之後，這三個人為了報復，再次找上了恩雅，再次用視頻威脅她，不堪受辱的恩雅選擇割腕自盡。
在恩雅離開之後，柳琳發現了恩雅自殺的真相，對法律心灰意冷的她決定親自復仇。
雖說是一部復仇片，可影片中關於復仇的部分並沒有想像中的酣暢淋漓，有的只是一個柔弱的母親艱難復仇的過程。
這是一部比起希望看到的更多是絕望的電影，影片中母親的復仇的原因讓人看得憋屈，復仇的手段也並不高明，甚至連結局都未能如願。
可影片中的那份殘忍和絕望，相信看過的人都忘不了。
4、《失蹤》（2009年）
《失蹤》也是一部根據真實事件改編的電影，整部影片從頭到尾基本上都籠罩在一片恐怖的氛圍之下。
漂亮的妹妹和朋友到鄉下遊玩時住進一家小旅館，卻未曾這個看似老實憨厚的店主竟是個變態殺人狂。
他殘忍的殺死妹妹的朋友並把妹妹囚禁，對她百般折磨凌辱。
此時，因為許久沒有妹妹消息的姐姐前來尋人，找到可疑的旅店店主這，報警尋求幫助，卻被當地警察以沒有證據拒絕。
警察還告知姐姐稱，店主是個好人，遠近聞名的大孝子，綁架殺人這種事根本不可能。
不死心的姐姐再度找上門，沒想到卻被店主以新的人質綁架，也被囚禁虐待。
此時妹妹已經遇害，而下一個遇害的很可能就是姐姐......
從電影角度出發，《失蹤》的拍攝手法很真實，全片近100分鐘，那種真實案件改編的恐懼感一直都在。
尤其是店主的兩副面孔，還有已經得知真相卻沒想過報警救人而是想以此作為敲詐勒索的籌碼的村民的做法，真的不免讓人看的不寒而慄。
他們的所作所為簡直可以了當下「N號房」事件裡的犯罪者和旁觀者對標，一直以來，人性的惡始終存在。
5、《金福南殺人事件始末》（2010年）
這是一部讓人不敢再看第二遍的電影，影片中不僅把韓國男尊女卑的社會地位表現得淋漓盡致，更是把人性的醜惡鋪開給我們看。
福南一直都生活在這個落後的島上，在這裡男尊女卑的思想根深蒂固，長久以來她被灌輸的思想是：「男人才是最重要的。」
結婚生子後，她的丈夫和家人都視她為豬狗，任意欺負和凌辱。
對於這樣的生活，她麻木了。
直到有一天，兒時的玩伴海媛因為工作壓力從首爾回到島上散心，海媛的首爾生活讓福南很是羨慕。
福南希望女兒小燕擁有更好的人生，於是想到了逃離。
可在這個蠻荒所在，逃離遠沒有想像的那麼容易。
「忍太多了就會生病」，反抗從這一刻開始，逆來順受的福南化身為悲劇的復仇女王……
影片中福南最後走上復仇之路不僅僅是因為長久受到壓迫的反抗，海媛的冷漠也是推動她黑化的因素之一。
在這個島上，不僅男人欺負女人，女人之間也沒有一點關愛可言的現狀更是讓人唏噓。
當你已經被生活逼到走投無路了，或許黑化會是最好的選擇？
以上盤點的5部韓國電影，有4部都是根據真實事件改編的，也就是說，這些可怕的事，不僅僅是存在於電影裡，而這些故事的受害者都是女性。
在韓國，女性地位比男性低似乎是一個眾所周知的「常識」。
2019年，一部《82年生的金智英》引起了韓網的極大爭議，電影以性別為分界，收穫了極端兩極化的評價。
女性觀眾對影片的滿意度高達9.51，而男性觀眾的滿意度僅有2.59。（10分制）
之所以會有這樣的結論，是因為影片的主題是關於韓國女性困境的討論。
可實際上女性的困境又何止電影裡描述的那樣。
我們常說現代是一個「男女平等」的社會，但實際上很多時候女性依舊是「弱者」，她們連自身的基本安全都無法保證，如今曝光的「N號房」就是最好的一個證明。
而在這之前，早就有不知多少小規模的「N號房」事件在上演。
從單個事件來看，「N號房」裡的每一個受害者就像是《媽媽別哭》裡的恩雅，亦或是《韓公主》裡公主一樣。
原本是一個陽光的少女，卻因為一次疏忽被人鑽了空子，接下來留給她們的就是無盡的屈辱和折磨。
甚至在受盡屈辱之後還不算完，有人會把這件事歸咎到女孩自己身上，打著「蒼蠅不叮無縫蛋」的這種旗號來為自己脫罪。
事件發展到這裡，「N號房」裡那26萬會員的自我辯白，就像是《韓公主》裡那群找上門來的犯罪者家屬。
有人犯罪，就有人縱容犯罪。
甚至於比起實施犯罪者，是不是這些給犯罪者提供「創作資金」的人更有問題呢？
說到底，要論罪，「人性的惡」才是原罪。
所以究竟這場目前看來陣仗很大的「請願活動」最後會以什麼樣的方式收尾，我們猜不到。
但儘管如此，我們還是希望能夠通過這些真實事件改編的電影能給到一個警醒，提醒所有人一個事實。
我們希望的是不僅是韓國女性，而是所有女性都不要再生活在可能被侵犯的恐懼中罷了。
青石電影編輯部 | 老孟
本文系青石電影原創內容，未經授權請勿以任何形式轉載