電影《深宮怨靈》以「怨靈」為敘事出發點，從三個橫切面進行「深宮」的謀篇布局，表現出以李依馨扮演的妃子陳俊姬和演員陳然過去與現在時空的驚悚故事。在三個看似無關的故事，卻以驚人的聯合度貼合在一起，完成「死亡遊戲」。有意思的是，導演司徒永華表現「遊戲」時，採用了東方詭秘元素和西方的視覺風格，藉此凸顯恐怖的氣氛，以及恐怖背後的人性之善惡。
電影《深宮怨靈》可以看成是三部分敘事建構。第一部分，是《皇宮幽靈》。在建構這個故事時，導演採用了漫畫小說的「恐怖」形式，以民間傳說為輔，將那隱藏在300年時光的「幽靈」可怖故事表達出來。於是，我們可以看到，小孩子看恐怖小說被父母打，被路人「教訓」，還可以看到人們對於這一「幽靈」故事的痴迷。這一部分，可以看到是電影《深宮怨靈》的前篇，起到的是貫穿全片線索的關鍵作用。
第二部分，是《後宮詭影》劇組，它間接地還原了「皇宮幽靈」的故事，揭示了人性背後的嫉妒與邪惡。與此同時，導演又套用了一個「劇組」，讓其在陰森、恐怖的環境中，流露出那驚悚的效果。然而，又通過傳說故事的現實發生，來勾勒身臨其境的恐怖。《後宮詭影》人員失蹤，一時間成為謎團。例如，在臥室，一男子突然遭遇靈異事件，報紙自動地流出血、面部全非的怨靈在屋頂出現，伸出常常的手指攻擊他，以及整個房間頓時陷入火海等，都在導演的建構下，有了一種讓人難以釋懷的恐怖氣氛。有意思的是，李依馨一人分飾兩角——深宮厲鬼陳俊姬和緋聞纏身膽小神經質的女演員陳然。兩個人物，在穿越過去與現在時空後，又重新組合在一起，構成了這個故事最大的戲劇衝突。
在電影《深宮怨靈》中，封閉的空間，無人的深夜，美式驚悚電影格局的布景、燈光設置，使得影片在凸顯融合了東方詭秘色彩與西方元素的同時，也將人性的醜陋與美好詮釋了出來。在過去時，作為皇帝獨寵的妃子陳俊姬，遭受到其它妃子的嫉妒，便在夜深人靜的時候，將其殺害，拋屍枯井。導演司徒永華也無意遮擋這些恐怖的場面，赤裸裸地將其呈現而出，挑戰觀眾的心理與感官刺激。就像無頭宮女手提顱做成的「人皮燈籠」，出了後宮命如螻蟻、屢被冤死的宮女們的悲慘命運。在現在時空，陳然也遭受到了女明星的嫉妒，以至於緋聞纏身，弄得個精神恍惚。這是來自人性的恐怖。
第三部分，是導演瑞貝卡的視角。瑞貝卡無意間知道紅宮怨靈的民間傳說後，決定前往探尋《後宮怨靈》劇組。但是，她親眼看到人一個個離她而去後，她似乎相信了這個傳說。在一步步探尋後，她與劇組人員來到了「後宮」。緊接著，一系列不可思議，又極具恐怖的事件接連發生。片中，艾希禮進入陳俊姬的房間後，一股幽靈之風吹來，房門、窗戶瞬間關閉。爾後，艾希禮看到了張牙舞爪，面部全非的陳俊姬的怨靈，最終倒下了。短短的幾分鐘，導演就通過換屆的營造，凸顯出了人在極端環境下的真實狀態，令人頭皮發麻。再如，陵探險、驅鬼法式召喚亡靈的高潮戲份更是將恐怖體驗推向極致。