玻璃建築結構之父密斯·凡德羅
以柏林美術館巨大的正方形空間
將自由、無形、少即是多推向極致
40年後
這所經典的建築
由大衛·奇普菲爾德建築事務所
負責翻新工作
耗資1億歐元
即將完工
預計今夏重新開幕！
大師作品還能怎麼翻新？
來看大衛·奇普菲爾德的答卷
01
柏林新國家美術館翻新耗資1億歐
今夏有望重新開幕
2015年，密斯·凡德羅設計的柏林新國家美術館決定對公眾關閉，進行翻新。該工程由大衛·奇普菲爾德建築事務所監督完成，如今已經進入最後階段。
美術館於1968年落成，為兩層的正方形建築，一層在地面，一層在地下。它是密斯畢生探索的鋼與玻璃的建築藝術風格的絕唱，有人稱它是鋼與玻璃的現代「帕特農神廟」。在使用了四十年之後，美術館亟需進行一次修繕。
柏林新國家美術館是密斯·凡德羅在德國二戰後的唯一作品，是一座用混凝土、鋼材、玻璃所打造的對文化和藝術致敬的地標性建築。
據 The Art Newspaper 報導
此次改造和翻新共計耗資1億歐元
翻新後曝光的第一批攝影圖展示了美術館上層展廳完工的結構、1600平方米重新安裝的玻璃、15000平方米建築表面的新塗層以及500個修復鋼製結構的焊縫。
此外，2500平方米的天然石板由斯特利高花崗巖構成，並重新安裝在了修復後的建築中。翻新項目主要修復了玻璃幕牆、石制露臺和混凝土及鋼製結構部分，並引入了全新的安全和防火措施。
業主聯邦建築與地區規劃局所表示：「原先的露臺以及雕塑花園中充滿了植物，包括皂莢和銀白槭」。此次翻新連同上述露臺、雕塑花園及植物，更對人行道在內的城市環境一併做了升級。
現結構復原已基本完成，但由於疫情的影響，關鍵部分的交接被推遲至明年4月，美術館計劃於2021年8月重新開放，並舉辦Alexander Calde亞歷山大·考爾德的展覽。
02
「巨大黑色正方形」的終極世界
鋼與玻璃的現代帕特農神廟
密斯·凡德羅的著名格言：「Less is More 少即是多」
路德維希·密斯·凡德羅Mies van der Rohe 是20世紀最有影響力的建築師之一，他憑藉現代主義而聞名。1930年，密斯任包浩斯校長一職直到1933年，學校迫於德國納粹壓力關閉。1937年，密斯決定移民去美國，在芝加哥長期生活，成為伊利諾伊理工學院的院長。
密斯的貢獻在於通過探索鋼框架結構和玻璃在建築中的應用，注重自然環境與人的融合，他的建築理念揚名世界，成為鋼鐵和玻璃建築結構之父。
美術館在密斯逝世後才完工，
是他畢生探索的
鋼與玻璃的建築藝術風格的絕唱，
有人稱它是鋼與玻璃的現代「帕特農神廟」。
這是一個巨大正方形空間，
將自由擴展到最大限度，
達到大空無形的境界。
兩層正方形建築
新國家美術館是密斯職業生涯的絕唱之作，一個大屋頂下的巨大方形空間，鋼鐵構架和超大的玻璃幕牆，簡單到無以復加的地步，卻成為當時全球建築界頂禮膜拜的聖殿。
新國家美術館位於Landwehr運河、波茨坦廣場和蒂爾加滕公園之間
美術館為兩層的正方形建築，一層在地面，一層在地下。地面上的展覽大廳四周都是玻璃幕牆，面積為54×54m。鋼的平屋頂，每邊長64.8m。井字形屋架由8.4m高的8根十字形截面鋼柱支撐著；柱子沒有放在迴廊的四個角上，而是放在四個邊上，柱子與屋面的接頭處，按力學的要求，把它精簡到只有一個小圓球。
美術館的地面層只作臨時性展覽之用，大廳內部有活動隔斷用於布置一些流動性的展覽；主要美術品陳列則在地下層中，其他服務設施也設於地下。
與畫作「白底上黑色方塊」的精神認同
馬列維奇在一張白紙上用直尺畫上一個正方形，再用鉛筆將之均勻塗黑。是極其簡約的幾何抽象畫。
現代繪畫史上，馬列維奇是第一位創作純粹幾何圖形的抽象畫家。1913年，他創作了著名的《白底上的黑色方塊》。在馬列維奇看來，畫中所呈現的並非是一個空洞的方形。它的空無一物恰恰是它的充實之處；它孕育著豐富的意義。
柏林新國家美術館的圖紙上再清楚不過地展示了正方形和邊緣的關係
柏林新國家美術館與馬列維奇的黑色正方形畫作有著精神上的認同關係。《黑色的沉默——密斯凡德羅的新國家美術館》一文中曾講述了密斯建築設計的基礎：正方體是一種模數，一個很大的正方體然後疊加另一個正方體，密斯通過這件作品回歸了「黑色正方形」的終極世界。
一個正方體上疊加另一個正方體
聯繫馬列維奇的畫作來看，密斯只不過是把灰色的正方形地面當作了畫布，從空中俯看美術館主體建築，就是一個黑色正方形（與畫作比較只是材料、尺寸和厚度有所不同）。
然而，真正的震撼不是來自從圖紙上的俯視角度，而是當你真正走進這個美術館，親眼見到只有八根柱子懸挑起來的巨大黑色正方形屋頂，蓋在所有人上方，形成的震撼。
更多細節&美感
美術館在建築形式處理上，也突破了傳統的磚石建築以手工業方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，主要靠鋼鐵、玻璃等新建築材料，表現建築光潔平直、精確之美，材料本身的紋理和質感亦充滿美感。
大廳前的平臺上設置了成組金屬人體形抽象雕塑，與玻璃盒子的建築既對比又相互呼應。
柏林新國家美術館是密斯生前的最後一個作品，於1968年建成。該項目是對克朗樓式的「盒子體系」義無反顧的解體，設計師將原本糾纏在一起的皮、骨、頂棚、基座等建構要素徹底離析出來，各歸其位，並完美地契入勻質建構秩序，從而規避了盒子體系的固有頑疾。
密斯認為結構和構造是建築的基礎，他說：「搞建築必定要直接面對建造的問題，一定要懂得結構構造。對結構加以處理，使之能表達我們時代的特點，這個時刻，僅僅在這個時刻，結構成為建築。」從這一觀點出發，他悉心探索在建築中直接運用和表現鋼結構特點的建築處理手法。
他的鑽研使他的鋼和玻璃建築在空間布局、形體比例、結構布置甚至結點處理方面，均達到嚴謹、精確以致精美的程度。
該項目一如其創作的其他玻璃與鋼結構作品，
透過表象，我們可以很輕易的看到，
這位鋼與玻璃建築結構之父，
留給二十世紀人們的偉大財富。
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