油畫熱同時也引起了大家對於超寫實油畫的一種喜愛，越是喜愛越是爭議聲不斷。
近年來冷軍的作品才慢慢地被人們所接受，從質疑到接受這一個過程，對於油畫家來講，這是他喜歡看到的。
因為爭議與喜歡都代表著對他油畫的一種欣賞，也代表他的作品火了，爭議越大，討厭的人越多，超寫實油畫才越能展現它的魅力。因為冷軍很清楚，像他這樣子的繪畫大師還有很多，他們都值得被人們所關注。
隨著對冷軍關注的人越來越多，不少網友提出了對他作品的質疑。但專業的人則笑稱說冷軍油畫作品畫得不好的人，說他的作品沒有精神的人，需要把他的油畫放大30倍去觀察，其實他的作品比照片更細膩，作品的繪畫技巧都是達到了一流的級別。
於是有人站在專業的角度提出疑問：可以認定冷軍的繪畫技巧和基本功是一流，這沒有錯，畢竟他畫得太逼真的。可是現代照相技術這麼發達，這種畫法又有什麼現實意義？
其實所站的角度不同，理解的東西就不同了。
超寫實主義對刻畫的對象有著很高的要求，這是油畫界大家都認可的。就拿冷軍的作品《小羅》《小蔣》來比較，你會發現他在處理紋理、表面、陰影和燈光效果的時候，都完全要高出照片好幾倍。
冷軍會要求油畫作品更加的清晰，甚至比參考照片還要鮮明，通過對細節的刻畫來傳達藝術家所表現的情感。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人對作品的欣賞和理解都是不一樣的，藝術本來就是見仁見智的。
所以當大家在質疑他的作品時，其實這是允許的，但並不意味著超寫實主義就是就是沒有意義的匠人畫，是在做一種無用功。
雖然超寫實畫派在當代藝術受到冷遇，但其創作賦予了作品主觀情緒，並且通過更纖毫畢現，色彩更美麗的龐大畫幅，賦予大眾全面的張力。
用冷軍的原話來表達就是：藝術是情感的流露與表現，再高科技也複製不出肉眼所能感受到的色彩。
所以畫得好不好，可能真的要放大了作品來仔細觀察，這樣子就能感受到作者筆下的魅力了。
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