素描考試概要
素描考試內容不外乎是石膏、人像寫生或靜物；形式上來看有寫生、照片或默寫。
素描是學習造型藝術的基礎,所以素描要考的是學生基本的造型能力。從素描寫生訓練中,我們可以看出考生對造型基礎知識掌握程度,對物象觀察、理解、分析的敏銳和深入程度,對形體結構和空間的認識水平,以及對畫面的把握能力和表現能力等等。
大家只要認真地按照清央美術的教研分享並配合在線課程，每件石膏人像和人物肖像寫生的範例進行嚴格的訓練,多看多想,就定會在素描寫生方面得到切實的提高。
如何畫凱旋門石膏像
這裡講一下什麼是正確的觀察方法。觀察不同於一般的「看」,而是一種積極地用思維參與視覺觀察的活動。簡單地講,就是看時要想,想它的整體關係,想它的比例透視,想它的形體結構、明暗調子、運動神態等等…
凱旋門石膏像呈仰視角度,所以有著較為特殊的透視比例關係。特別是額頭和鼻梁形成的倒凸字形高高地突起,在表現上要注意準確地表達其體形。只有準確地表達其體形結構,才能完美地描繪出凱旋門石膏像的「氣勢」和「神態」。還有,就是鬍鬚部分,要注重形體體塊的表現,而不要過多地糾纏於細節的描繪。
如何畫維納斯石膏像
與凱旋門石膏像相比,維納斯則似乎過於「簡單」。然而,這種「簡單」對於考生是有一定的難度。以少勝多的最好辦法就是準確,你看中國畫中的白描畫不就是用幾根線條也可以把物象畫得惟妙惟肖嗎?因此要緊緊地抓住每一根線條,而不要過多地指望明暗來表現。特別要注意維納斯五官微妙的變化,以及頭、頸、胸之間的細小的動作變化。
如何畫阿波羅石膏像
阿波羅石膏像臉部的結構特點還是比較容易掌握的,在描繪上不會存在太大的困難。相對而言,頭像的頭髮、肩、胸及服飾則比較複雜,畫多畫少要掌握分寸。畫少了,不能表達其內容,好像是未完成的畫面;畫多了,可能會喧賓奪主。這裡主次詳略的安排和處理是考生素描學習中的一大課題。
要畫好頭髮和服飾,關鍵還是要從形體出發。就以額上頭髮來說,首先我們看出這是一個立方體,縷縷的髮絲只是這立方體上的一條條紋飾。能突出這個立方體的頭髮就要加強,否則就可適當減弱,甚至捨去。
如何畫朱利諾石膏像
要畫好畫朱利諾石膏像,應充分考慮其頭、頸、胸的扭轉運動趨勢,注意其臉部五官的比例和透視關係。作畫過程中,要始終關注大的形體、塊面的互相關係,進行反覆比較,準確地表現出朱利諾石膏像的動勢。
頭部運動的動作是靠頸部來傳達的,在畫這個石膏像時,要恰倒好處地表現這種頸部動作中形體關係。不要過分地彎曲,畫得像一根橡皮管。朱利諾石膏像看似不難畫,實際上要畫得像卻也不容易,需要多多練習。
如何畫阿里斯託芬石膏像
在作畫前要對石膏像進行全面、深入地觀察,也就是要做到成竹在胸。任何一筆都應該建立在認真觀察的前提上,許多考生都存在的一大毛病,就是在畫素描時,一上來就想當然地憑概念動筆畫畫,這種習慣非常不好,要引起重視,努力改正,否則遺患無窮。
阿里斯託芬像的特點很鮮明,但鮮明的特點卻往往會轉移考生的注意力,使他們忽視人物頭部的形體結構規律。這樣畫出來的形象,總覺得七扭八歪不舒服。和前面的朱利諾石膏像不同,前者是特點不明顯,所以做畫時要特別抓特點;而後者相反,要注意在表現其特徵的時候,需抓住其基本的形體和解剖規律。
如何畫布魯圖斯石膏像
在寬大的披肩裡有著強壯的體魄,扭轉的頸部連接著一張厚實的臉盤,這是一個極具個性的石膏像,但初學者往往會將其臉畫得過大,把頸畫得過短,服飾又畫得過多,這樣非但不能表現這個石膏像的氣勢,反而會給人一種滑稽相
布魯圖斯石膏像雖然是一種大塊面的表現,卻有許多變化微妙的細節。在明暗的描繪上,特別要把握頭、頸、胸各部分的明暗對比的大關係,然後再去表現那些細小的明暗變化。畫明暗時要注意兩點,一是不能因小失大,細節的表現不應影響明暗的大關係,應該更突出並豐富明暗大關係;另一點是不要無限制地追求細節,要抓住細節的「大關係」,要以少勝多
如何畫荷馬石膏像
虛實是用來表現空間關係和處理主次關係的,明暗則是描繪虛實的一個重要手段。要畫好明暗就必須真正地掌握對象的形體特點。荷馬石膏像的頭部從上到下,即由額頭到下巴是一個由高向底的階梯形,而左右兩側也是一個由中間(鼻子)向兩邊(鬢須)從高向低的階梯形。明暗的虛實表現需依附於這種形體關係並作恰當地表達,所以,所謂虛實不是主觀的,而是客觀的形體空間關系所決定的
高考美術的主要內容和基本要求
一般美術院校(系)大都將素描和色彩作為入學的基礎考科。通過考試,主要考察考生在基本造型能力(比例、透視、形體結構等)、繪畫表現能力(構圖、線條、明暗、虛實等)、色彩運用能力(色調、對比、冷暖等)諸方面的認識和掌握的程度