文/劉姍 手形是一種比較特殊的肢體符號，具有很強的個性，不同的手形和手勢可以表達不同的意義，手形符號創意具有別具一格的新穎感和趣味性，從而加深了設計作品所傳達的信息。
手形符號的生成有兩個途徑，一是 把手和手勢加以變化後，保留其具象的形態特徵； 二是用抽象的形和色來表現手形。 這兩個途徑可以獲得三種具體的形象，如下：
①具象形。 具象形一般是指以攝影、繪畫或電腦處理等手段得到的反映客觀具體形象的圖形，它的特點是真實、直觀、形象，通過逼真的圖形使傳達信息，具有較強的說服力。
②抽象形。 抽象圖形是指用點、線、面變化形式構成的非具象圖形，抽象的手形符號強調形象和色彩的單純性，形象的特徵更強烈、鮮明。
③裝飾形。 裝飾圖形有形無像，講究意境，給人以賞心悅目的視覺美感，在造型上強調平面化，減弱或取消形象體積和層次的表現，形象單純概括、明確肯定，遠視效果強烈、鮮明。
手形符號是語構、語義和語用三個方面的統一體。 那麼如何使手形符號獲得新的形象？產生新的語義？具體方法如下：
解構的實質是破壞原有形態的整體視覺效果，以一反常態形象產生視覺衝擊力， 在解構的過程中暗含著重組的可能。 重組就是把通過解構方式得到的新的元素以新的方式進行組合，以期得到與眾不同的視覺效果。解構的要點在於破，重組的要點在於立。具體方法如下：
①形的破壞。 形的破壞是用解構的方法把原有的形態，整體進行分割形成破碎的視覺效果； 或者把被破壞後得到的形象作為符號元素進行重組，使其表達新的意義。
②同構。 實質上是某種同形元素的替換，由兩個或兩個以上性質相同的符號元素，構成一個新的圖形符號，通過對不同符號元素的組合，產生新的視覺感受和新的信息詮釋。
③異構。 以想像為基礎，在一個固有的整體中進行局部形象的突變或質的轉換替代，原有形象特徵保持不變，但內涵會隨著局部形象的變異而發生延伸和轉折。
藝術源於生活但又高於生活，藝術可以將生活中不可能發生的事情表現的非常真 實。 植物嫁接能產生新品種，這是一種融合創新的方式，平面設計同樣可以將手形進行再融合，即將表面上毫不相干卻有著內在聯繫的不同元素進行融合，創造出富有新意的新形象，這就是嫁接融合。
在平面設計中，我們可以儘可能地發揮自己的想像力，把手形符號進行創造性的「嫁接」，並使這種「嫁接」能夠成功地融合在一起，達到出乎意料又在情理之中的視覺效應。 並能產生意義上的關聯性。
依據對符號學的理解，可以把手形符號的重構看作是手形符號根據一定的目的進行重疊 組合。 置換是將一個物象的局部根據意義上的關聯置換到另一個整體中去，這既是在形象上的偷梁換柱，又是在意義上的偷換概念。 重構與置換相輔相成、互為因果，置換了內容而重構出新意，重構的形象又置換了主題。
平面設計中的悖論是把形象自相矛盾地展示出 來，通過創意設計把現實中的不可能變為可能，所創造出來的手形符號令人產生探索和玩味的興趣。 設計師就像一名魔法師，把不可能存在的東西通過一定的設計形式表現出來，以虛擬的現實來表現現實。
歧義是利用圖形符號的不確定性給，觀者留下想像與變換的空間，有時是一語雙關、一形多義，用一個形象兼得兩種意象，利用儘可能少的形象去創造多重含義。 有時是一形兩用，把現實中不可能的事情變成視覺上的可能， 經過巧妙的形式處理，達到言簡意賅、以少勝多的創意效果。
寓意是用象徵、比喻等手法，以一物寓它物、它意的一種設計表現手法，這種手法 的特點是「以此言彼」。 手和手勢作為符號來說，本身就有不同的含義，如果把手形符 號放置於不同的語境中，並對符號進行恰當的創意，就會使手形符號產生的寓意更加深刻並隱含主題，具有不言而喻的說服力。
①注意創意的獨特性，要避免雷同。 在對手形進行設計時，必須強調創意的巧妙和獨特性，要能做到平中見奇、卓爾不群，要儘可能多地搜集相關的素材和設計作品，尋求別具一格的創意。
②努力找出手形符號的公認的意義，使其能被更多人理解和接受。 設計師是為受眾服務、為受眾設計的，不能要求符號的解讀者具有設計師所具備的解讀能力，而應主動考慮受眾的解讀能力並盡力設計出能讓更多人所接受的且與眾不同的手形符號。