由於流行歌壇缺乏新生力量，音樂市場面臨無可消費的尷尬境地。如果說，在上世紀80年代走紅的歌手，復出演唱會可以用「懷舊」來定位的話，小別三五年再出來唱歌的叫懷舊就有點滑稽了。但目前歌壇真的縮短了懷舊的周期。因為沒有新人能支撐舞臺和消費市場，所以演出公司只能一而再再而三地騷擾老歌手，那些明明已經被公眾淡忘的歌手在這些年一直是香餑餑。因為只有他們在上座率上還有一些保證。
終於，演出公司把香港歌壇的活化石徐小鳳也請了出來，可見是真的沒什麼人的主意可打了。之前徐小鳳在廣州、上海舉辦過演唱會，反響不錯，因為她在這兩地有很多幾十年前的聽眾。但是在北京舉辦她的演唱會，多少會有些風險，畢竟在她最活躍的時候，粵語歌曲還沒有被北方人接受。
粵語歌曲大約是在香港「四大天王」時代北越黃河的，之前粵語歌的流行也就局限在「兩廣」範圍內，上海因為跟香港有些千絲萬縷的聯繫，粵語歌曲聽眾也有不少。就北京而言，多數人接受粵語歌曲應該是在1994年之後了。而徐小鳳恰恰是在90年代初期淡出歌壇的，即使是在香港歌壇，她也是若即若離。北方聽眾對徐小鳳的印象更多是「聽說過人，沒聽過歌」。但是徐小鳳又是一個無法迴避的人物，她可以說是香港的鄧麗君，從上世紀60年代中後期步入歌壇至今，能有這樣的資歷且還在活躍的歌手幾乎再找不到第二個了。
63歲的徐小鳳還能舉辦演唱會，確實是件挺了不起的事，但對整個歌壇來說，卻又是件挺悲哀的事。面對媒體採訪，徐小鳳似乎也像一個來自另一個世界的人，語言思維還帶著老一代歌手的印記，看不出藝人身上的那種習氣。或許是經歷了大半人生，什麼都可以變得平靜，什麼都可以釋然，甚至超然。徐小鳳出道的時候，香港流行的還是國語歌，也沒有國際大唱片公司進入香港，出唱片的方式也不規矩。
徐小鳳回憶說，到了80年代她才知道唱歌還有版稅這回事。那時候沒有伊莉莎白體育館或者紅磡體育館這樣的大型演出場地，演出只能在夜總會，但是夜總會很大，最多時能容納幾千人。這樣，歌廳和夜總會就成了徐小鳳的舞臺。她也是通過這樣的舞臺為人熟知的。徐小鳳一直在夜總會、歌廳唱歌，和夜總會籤了長約，就不能去外地，幾乎每天都要駐唱。她說：「那時候很困身，我想去北京，但是不行，所以錯過了很多機會。」
不過駐唱也有好處，臺灣當時最紅的歌手青山、鄧麗君、歐陽菲菲、鳳飛飛都跟她同臺過。徐小鳳說：「開始自己想去哪裡就去哪裡唱，但是因為應接不暇，所以乾脆籤了公司，只在一個固定的地方唱歌，有時候很難兩全，香港流行一句話說『順得哥情失嫂意』。」後來徐小鳳覺得這樣太受限制，便和夜總會解約，這樣就可以想到哪裡唱歌就到哪裡唱，她曾經創下了從下午14點到第二天凌晨4點跑過13個場子的紀錄。
她說：「我請個司機，他不能走錯，沿著那條很長的彌敦道，從頭到尾，順著去唱。還有比較遠的地方，盛情難卻的時候也會去。我那時候沒有機會做別的事，有機會就睡覺了，一天演出好幾個場所，很累很忙。那是段很特別的日子，唱完下來頭昏腦脹的，唱完還不願意下班，還要約歌星一起玩耍、吃宵夜，天亮才回去。」