這部紀錄片讓你重新認識巨星黴黴
2020-11-30 Mtime時光網從各種意義上來講都可以被稱為「
泰勒·斯威夫特的教育史」；日前，本片在聖丹斯電影節舉行了世界首映，並將在Netflix上線前，於1月31日在指定影院上映。這部影片記錄了這位30歲女歌手的成長史。泰勒·斯威夫特以鄉村音樂出道，後轉型為流行歌手；她也可能是這一代中最為重要的美國詞曲作家和歌手。
專輯銷量突破5000萬、社交媒體上坐擁粉絲大軍，斯威夫特自己就是一個品牌。雖然自她從美國極端保守的鄉村音樂業中冉冉升起、成為青少年偶像起多年來，斯威夫特一直被告誡不要透露自己的想法，也不要冒犯到潛在的粉絲們。她所有的音樂都是自己創作或與別人共同創作，同時也在小心翼翼地向大眾呈現自己有些神秘又普通的形象。
2009年MTV音樂錄影帶大獎時，
坎耶·韋斯特在斯威夫特還在發表獲獎感言時搶走話筒、打斷了致辭，後者自此被捲入了輿論戰的中心，而她自己一點都沒做錯；在她累積音樂大獎時，斯威夫特的獲獎感言卻總顯得不走心，這也讓一些人開始質疑她的真誠。
黴黴和現任男友喬·阿爾文現身金球獎
同時，斯威夫特備受矚目的愛情生活（包括相對較短的關係：
泰勒·洛特納、
傑克·吉倫哈爾、康納·甘迺迪、
湯姆·希德勒斯頓等）讓她的名字無處不在，那些不是歌迷的人也會很熟悉。這所有的事情媒體過度曝光的結果就是，斯威夫特成了一個吸引各種奇怪言論、外表光鮮、內裡神秘又空虛的偶像——有人說她又假、精於算計，控制欲又強，是個勢利眼——從根本上來說也許這更像言論製造者本身、而非斯威夫特。
將斯威夫特有思想、善沉思以及接地氣的一面展現出來便可以讓那些負面言論不攻自破，
《泰勒·斯威夫特：美國小姐》做到了。這部紀錄片與粉絲對話，就像是合唱一首歌到誦讀一首詩一樣——意思就是，以一種相輔相成又舒服的呼應方式展現。本片雖涉及到了一些嚴肅的話題（比如斯威夫特在體型方面的掙扎、進食障礙、她母親的癌症診斷以及那場性騷擾審判），但也仍以一種充滿光彩且緩和的步調推進著。
導演Lana Wilson（
《蒂勒之後》）顯然要用盡力氣才能贏得斯威夫特的信任，從而獲得親密度如此之高的拍攝權限；但與主角過於親密又好像讓她的敘事風格歪曲、退化了一些。Wilson的電影語言非常文雅、緘默——很少深入觸及某一話題，而只是讓斯威夫特講述自己的故事，並聚焦於其情感方面的成熟過程。雖然這麼做有其價值，且斯威夫特還算健談並有自知之明，但如果再加上點兒新聞調查可能會讓成品更加豐滿。
不過令人沮喪的一點事，本片帶著拼湊之感。
《泰勒·斯威夫特：美國小姐》由五位剪輯師一同完成，劇情在演唱會片段、之前的公眾場合影像、後臺記錄、家庭錄像以及跨度一年以上的坦誠訪問中來回切換。本片並不需要成為一部沉重的編年史來吸引注意力，但總體來說，那種我們想要看到的條理與結構沒有出現。
片中對斯威夫特創作過程及作品的展現會讓粉絲們非常喜歡——有很多她與製作人Jack Antonoff及他人合作、寫歌詞、確定歌曲調子和層次的鏡頭。娛樂性細節和小傳聞方面，斯威夫特向大家展示了用來跟愛貓一同旅行的貓包；嘲笑自己在日記中像個青春期小孩一樣，用羽毛鋼筆寫歌；並披露了她在接近三十歲時才第一次嘗試了墨西哥卷餅的事實。
黴黴亮相聖丹斯電影節
毫無疑問，這部紀錄片漸次增強，並在恰當的時機傾瀉了情緒包袱：斯威夫特糾纏於2017年那場性騷擾官司（一名DJ幾年前於音樂電臺一同拍照時摸了斯威夫特的隱私部位而被開除，隨後他起訴了斯威夫特，而她進行了反訴）時，以及她在老家田納西州的一場議員競選中所得到的社會政治覺醒——那時，其中一位競選者拒絕重新通過一項針對保護女性不受家暴、跟蹤者及其它危險行為的法案。
這些元素，連同斯威夫特對自己在成長期的評價（「我成了大家想讓我成為的那種人，」她直白地說），都給觀眾一種迷人且坦誠的印象——這時一個不完美，但找到了出路的年輕女性——她擁抱自己位置所帶來的權力，傾盡所有來對抗負面影響，並努力提升自身，讓這個世界好那麼一點點。這都讓
《泰勒·斯威夫特：美國小姐》極具可看性，即使我總希望它能夠再深入一些。
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