昨天在新劇情裡看到房似錦接到潘貴雨電話，稱她父親出車禍撞到人，讓她拿著錢馬上回來救急時，突然感覺處理車禍事件雖然又是一個破財的大麻煩，但真正讓人徹底絕望的是潘貴雨不死不休的、索命式的要錢。
生活中，我從來沒見過這樣的母親形象，但不妨礙我對潘貴雨已產生陰影。或許這幾年的電視劇中惡母越來越多。先有樊勝美的媽、再有蘇明玉的媽，現在又出來一個房似錦的媽。真的，沒有最折磨，只有更折磨。
很奇怪，現在正面的母親形象在文藝品中大多雞肋，要麼是無腦操心孩子找沒找對象、要麼是功能性存在證明一個家的完整。但負面形象的設置卻是個個生動，雖是老生常談的重男輕女套路，但在虐待的手段上卻是推陳出新，作足了文章。
這三個惡母PK一下，潘貴雨佔了上風。
她幾乎集各種討厭於一體，蠻橫撒潑、死纏爛打的功夫做到極致。而且仔細看潘貴雨，她的世界裡好像只有她兒子和其他幾個女兒是重要的。公公被囚禁在小屋裡，她可以不聞不問；丈夫受傷在醫院，她照樣不去護理；一心只等著房似錦拿錢回來擺平一切。
（其實，這是不合常理的。如果說她只重視兒子，有情可原。可是對那三個沒本事賺錢的女兒呵護有加，對供養一家人的房似錦窮兇極惡，這在邏輯上實在講不過去。）
但不管怎麼說，丁嘉麗不愧是多次摘得影后桂冠的實力演員，她把潘貴雨演成了一個符號。未來作品中再提及母親的反面形象，潘貴雨絕對具有代表性，這有賴於她化身式的演技。
確實，就事業上的成功，專業領域上給予的認可，丁嘉麗在演藝圈並不多見，30多年的演藝生涯，六獲影后，塑造了無數個或豪放、或細膩、或風情、或潑辣，包括不講理的，人來瘋的，甚至俗不可耐的角色，但無論是什麼樣的角色，丁嘉麗都可以拿捏有度，收放自如。
上次看她塑造的角色還是2018年時，她在由殷桃、王雷、李乃文等主演的《愛情的邊疆》中飾演景大姐。那個形象她同樣演出了亮點。演出了景大姐在時代背景下，既不屈服於命運又無法掌握命運的悲劇色彩，觀眾看後會因此而思考、而嘆息。這是丁嘉麗塑造人物的成功之處。
人們常說，人生如戲，戲如人生。可能這句話對有著演員這個職業的人來說更為恰當。丁嘉麗如是。只不過，用她自己的話說，她把人生過成了一本反面教材。
關於丁嘉麗的生活，作風，經歷，網上的爆料比比皆是。最初的時候是別人用八卦的方式說，後來是她自己出來用懺悔的形式講。以至於她的過往裡墮胎、出軌、離婚等字樣顯得格外刺目，畢竟公眾人物這些敏感性話題歷來都是藏著掖著，可偏偏丁嘉麗和盤託出，似乎毫無顧忌。
在一個中華傳統文化論壇的講座中，丁嘉麗現身說法，從女德的角度懺悔當年的千錯萬錯，不該放任自己隨波逐流，導致四次墮胎；不該對愛人無所顧忌，又去破壞別人家庭等等；在與女兒丁丁同臺上綜藝時，她也曾激動地懺悔當年不該為了怕「拖油瓶」而將女兒寄宿在叔叔家裡，導致母愛在女兒心裡缺位了許多年等等。
丁嘉麗開始在公眾面前懺悔基本是在50歲以後，或許到了知天命的年齡，她是猛然間悟到了人生的對錯該怎樣衡量，而每個人也都需對自己的任性買單。所以她在參加的為數不多的綜藝節目上，只要提及家庭、兒女，每每都是淚流滿面。
打開丁嘉麗的百科信息，過往履歷一目了然，「人物生活」與「獲得榮譽」兩個目錄就在一起，上邊是她獲得的各種各樣的表演獎項，下邊則是她兩段失敗的婚姻以及與孫紅雷失敗的戀情。
一直感覺婚姻的失敗並不代表什麼，只要認真的對待生命中的每一個瞬間，珍惜每一次遇見，善待每一種緣分，即便失去家庭也不該對個人進行否定。但有一點很重要，就是能在老去時依然對過往的所作所為問心無愧。顯然，如今已61歲的丁嘉麗就像她在節目中所說的，她感覺年輕時愧對了太多人。所以她才把自己的經歷拿出來作為反面教材，公之於眾。
人，有時候真得很難活出「明白」二字，難得悟懂已是人生大半，千山萬水，一步一步的歷過以後再回首，才知道值不值，該不該。而所有的荒唐和錯誤也都剜不走，摳不掉。