一幅幅畫似一朵朵鮮花，像一首首詩作，或色彩絢爛耀人眼目，或清淡素雅讓人駐足，或蘊含深意令人沉思，或淺顯有趣給人輕鬆，一件件藝術作品用材料、色彩和構圖語言，給人以視覺上美的享受或引發美好的聯想和進一步的思考......
且看且陶醉！這是近日筆者來到湖南美術館，參觀由文化和旅遊部、中國文學藝術界聯合會、中國美術家協會主辦，湖南省文學藝術界聯合會、湖南省美術家協會、湖南美術館承辦的第十三屆全國美術作品展覽進京作品、第三屆中國美術獎作品（湖南）巡展時的感覺。
對美術，筆者是門外漢，對藝術，我只是看熱鬧的。多年來，工作所在地的美術館、博物館、圖書館等處有什麼畫展、美術展之類的，我總是儘量抽時間去參觀學習。術業有專攻，我不是美術工作者，不懂其中的玄妙，但通過一次次的看展覽，還是學習到了不少美術知識。
全國美術作品展是中國歷史最久、規模最大、最具影響力的國家級綜合性美術作品展覽，五年才舉辦一次。這種國家級的展覽所展出的作品，代表了近幾年來美術工作者或藝術家們的藝術成就，體現了這個時期美術領域的整體發展態勢、探索趨勢和創新水平。因此，能夠有機會觀賞到這種大展作品，是幸運的，是幸福的。
據了解，本屆全國美展分兩個階段舉行。第一階段以分展區的方式展出各美術門類的作品，從去年9月至10月在濟南、重慶、成都、深圳、廈門、廣州、鄭州、寧波等13個展區分別開展，共計展出作品4600餘件。第二階段為獲獎作品、獲獎提名作品和進京作品展，展出從各展區評選出來的獲獎提名作品、進京作品，於去年12月在北京中國美術館展出。當時的展出未受新冠肺炎疫情影響，因此觀者如潮，也好評連連。
本次在湖南美術館舉行的第十三屆全國美術作品展覽進京作品、第三屆中國美術獎作品（湖南）巡展，是全國巡展的第二站，展覽自5月20日起，持續至6月20日，免費向社會開放。國內雖然年初爆發的新冠肺炎疫情在春末得到了基本控制，但並沒有完全解除，因此湖南美術館在展期中不得不限制每天入館參觀者人數為800人，須提前預約，參觀時必須全程戴口罩。
這次巡展的作品包括了中國畫、油畫、版畫、水彩、粉畫、年畫、連環畫、插圖、漫畫、漆畫、綜合材料繪畫、雕塑、建築、動漫、陶藝、實驗藝術、平面設計、裝幀設計、工業設計、環境設計、服裝與服飾設計和工藝美術等20多種類型共472件。所以，門類齊全，可謂洋洋大觀。感謝相關部門，感謝所有的美術工作者和藝術家們，為我們提供了一道道藝術大餐，讓我有幸得到藝術雨露的滋養。
筆者不懂美術專業，不揣淺陋，在此試著對部分基本看懂了的作品做個簡單的分析介紹，可能讓內行見笑。
一、許多作品描繪或塑造了解放軍官兵、消防員、普通澆築工、進城務工人員、煤礦工人、漁民牧民、環衛工人、都市青年、快遞小哥等形象，各行各業每一個人都在為國家做著貢獻，都是值得關注的對象。
國畫《都是熱血兒郎》一群戰士戰鬥間隙在戰壕裡休息；水彩+粉畫《赤焰蛟龍》以閃亮的五星為背景，重現兩名戰士在戰鬥中的情形；《烈火淬鋼》中一群戰士在向敵人的目標悄悄地進逼；油畫《我是一個兵》塑造了抗洪搶險中一名士兵望天吶喊的瞬間。
雕塑《烈焰青春》反映消防員在火災發生時冒著生命危險衝進火海的毅然決然；連環畫《中國力量》展現了新時代的工人形象；版畫《陽光下的大橋澆築工》反映普通勞動者，蘊含了時代的寫意精神；國畫《匠心築夢——建設中的天眼》關注國家重點項目；國畫《大國工匠》反映國家大型工程項目施工中，施工人員發揚大國工匠精神，精益求精，不斷攻克難關，不斷刷新記錄。
《城市夢》描繪了大批進城務工人員拖家帶口、攜帶大包小包行李出車站的一瞬間，這些人懷揣著夢想，不畏苦累，為城市各方面建設做著貢獻；繪本《習語中國神話系列之<精衛填海>》描繪了新時代的理想與追求；漆畫《下井歸來》聚焦井下作業的煤礦工人下班時的情景。
《春歸希拉穆仁》反映內蒙古草原上牧民的生活；水彩+粉畫《遠方》中兩位蒙古同胞看著遠方的希望之光；雕塑《亮麗的風景線》、國畫《環衛日記》再現環衛工人為保障市容市貌所付出的艱辛勞動，讚美他們是城市裡最亮麗的風景線。油畫《都市蜜蜂》反映快遞小哥像蜜蜂一樣日夜奔忙送快遞的情景；水彩+粉畫《燈火闌珊》也是反映外賣小哥在萬家燈火的時候仍然為客戶服務。
這些作品從多個角度呈現了當代中國社會各階層民眾的巨大變化，尤其是城鎮化給整個中國帶來的深刻變化。
二、部分作品描繪的農村電商、鄉鎮企業、高鐵網線、貨櫃吊裝等場景，雕塑《好消息》中，送外賣的、擺小吃攤的、準備用餐的、過路的都在看手機上的好消息，反映資訊時代的便捷。油畫《匠匠巧匠》再現鄉鎮鞋廠工人生產鞋的場面。水彩+粉畫《中國復興號》聚焦近年來高鐵的飛速發展；《粵港早晨.精工築夢》描繪貨櫃吊裝高空作業的場景。這些作品以寬廣的鏡頭截取了當代中國那些發展速度最快的標誌性圖像。
三、一些作品刻畫了科學家、科研團隊、鄉村教師和民族生活群像。雕塑《圓夢——記雜交水稻之父袁隆平》塑造了一生對雜交水稻科研孜孜以求取得卓越成就的科學家袁隆平；綜合材料繪畫《人物周刊——屠呦呦》塑造了一生致力於醫藥研究終於獲得諾貝爾獎的科學家屠呦呦；油畫《敦煌女兒》塑造了一生致力於石窟考古、科學保護和管理的考古工作者樊錦詩；《為新中國雕塑》反映建國初期幾位專家研究人民英雄紀念碑浮雕群的圖……
油畫《教師的陽光》再現了偏遠落後的少數民族地區鄉村教師上課的情景，孩子們的專心和對知識的渴望躍然紙上；油畫《侗族月下之鬥牛》反映侗族村寨月夜開展鬥牛活動的熱鬧場面；版畫《鄉村舞蹈》再現雲南少數民族載歌載舞的熱鬧情形。
這些作品以精微的手法展現了當代中國那種更深層的人文風貌。
四、不少作品講述了革命先驅、延安歲月、抗戰故事、抗聯故事等革命歷史片段，重溫了革命戰爭年代的烽火歲月。
《剛毅堅卓》則塑造了十四位近代仁人志士的形象，他們為國家前途命運著想，衝破黑暗和惡勢力的阻撓，千方百計尋找救國救民的真理；版畫《守夜人——紀念新文化運動100周年》，塑造了魯迅、蔡元培、李大釗等新文化運動先驅；版畫《共和國之星》則集中展示近現代為國家獨立和民族解放事業拋頭顱灑熱血的革命先驅。
雕塑作品《路標》中，前面的戰士倒下了，一隻手還牢牢抓住馬韁繩，人和馬成了長徵途中的路標，一名女戰士扶著受傷的戰士正艱難地向移動，其堅韌頑強令人動容；《紅星頌》全部是小塊不規則大理石鑲嵌的，再現一群年輕的紅軍戰士在土地革命時期的場景，讓後人銘記歷史，緬懷先烈；雕塑《冼星海》再現大音樂家冼星海的風採。
雕塑《八女投江》講述的是抗戰期間東北抗日聯軍八名女官兵對敵軍戰鬥至彈盡誓死不降、壯烈投江犧牲的故事；雕塑《東北抗日聯軍第一軍》再現東北抗聯衝鋒陷陣英勇無畏的英雄氣概；油畫《兵團記憶》通過綴滿補丁的大衣讓人聯想到革命戰爭年代和百廢待興的建國初期邊疆的艱苦歲月。
這些作品以凝重的筆觸抒發了對英雄的謳歌、對初心的永志。
五、有不少作品描繪城市、鄉村生活、市場畫面，多側面多角度展示了城鄉面貌的巨大變化。
雕塑《地鐵站》形象地反映了都市地鐵站上下車和候車的情景；國畫《小隱於市》有點類似於北宋畫家張澤端的《清明上河圖》那種風格，再現現代市井的繁華和熱鬧、喧囂和繁雜，各種營生和多個面孔集中呈現；版畫《截面之十六－廣度》反映湖南湘西州花垣縣某鄉節日喜慶時人頭攢動的場面。
水彩+粉畫《春日熙和》這幅畫我很喜歡，你看，春天溫暖的陽光下，小鎮沸騰的場面，下棋的、買賣豆漿油條包子饅頭的、賣炒貨的、討價還價的、付錢的、賣酒的、舞獅舞龍的、唱戲看戲的、遠處建房子的等等，全集中到一起了，很有生活氣息。國畫《絕壁有路》謳歌了河南郭亮村村民發揚愚公移山精神，一錘一鑿地在千仞絕壁上開出一條舉世聞名的絕壁公路的生動事跡。
這些作品反映了普通勞動者的精神力量。
六、不少作品關注環保、關注留守人員、反映重大歷史事件、大型工程項目或現實社會眾生像，有的還有針砭時弊之效。
環保主題的，如《啾啾》中愛鳥養鳥的耄耋老人睡著了，鳥兒們卻守在他身邊不願離開；國畫《珍禽圖》，《萬物有靈》突顯人與自然和諧相處的主題，畫中標註的不少鳥類是一級、二級保護動物，有的甚至是瀕危動物，提醒人們再不重視環保，許多鳥類以後就再也看不到了；油畫《可可西裡的紅燈》反映青藏公路上為保護藏羚羊，以馬上人打手勢的方式讓車輛暫停等羊群通過的情景；《生生不息》則以水墨動畫展現自然界。
筆者最喜歡《留守的春天》這件雕塑作品，左前方一條小狗搶吃男孩子手裡的骨頭，那孩子在哭泣；左側中部兩個孩子在聊天，中部站在稍後的孩子用鉛筆尖指著前面孩子的後頸，讓我想到小時候與同學間搞的惡作劇；反映了年輕的父母外出務工後，留守在家的老人和孫子輩的生活狀態。國家越來越重視留守兒童和老人問題，留守的他們將迎來春天。
國畫《科舉浮沉錄》是一幅封建時代官場的浮世繪，在那個時代，一考定終身，幾家歡樂幾家愁，一些有真才實學的飽讀之士難以通過科舉實現夢想，從事學術研究或文藝創作卻卓然成家，那些中舉中進士的也不乏蠅營狗苟、欺上瞞下之輩。
壁畫《城濮之戰》反映戰國時期中國歷史上著名的經典戰例「城濮之戰」，呈現的戰場可謂波瀾壯闊，構圖很新穎，繪製也很精美。壁畫《錢江潮湧》頗有彩墨山水的味道，十分切合古老而又年輕的杭州文化氛圍。
漆畫《馬關之殤》反映一百多年前籤訂喪權辱國的《馬關條約》的情景，讓國人重溫「落後就要挨打」的真理，明白天下興亡，匹夫有責，振興中華，時不我待；連環畫《九八抗洪》再現了1998年中國長江流域和松花江嫩江流域發生特大洪災時中國軍人衝鋒在前、勇挑重擔，抗洪搶險的生動故事。
油畫《一路向北——冬日裡的紅》再現扭秧歌的喜慶氣氛；《人民萬歲——紅旗渠通水慶典》再現被譽為「世界第八大奇蹟」的紅旗渠當年通水剪彩時萬眾歡騰的喜慶場面，紅旗渠是河南林州人民創造的人間奇蹟。
道德題材的漫畫作品《老爺爺，我來救您！》中，一群大人圍在倒地的老爺爺周圍卻無動於衷，一個小孩子跪在地上遙控著玩具救護車說要救老爺爺，極具諷刺意味；《逼下梁山》梁山眾好漢被撤遷中的挖掘機逼下梁山；漫畫《充電》那個一邊充電一邊聽耳機的人，像是一個病人在輸液。
這些作品或針對社會熱點問題，或聚焦重大歷史事件和重大工程項目，表達了深沉的思考，有著濃厚了歷史積澱，有著明顯的警示、啟迪意味。
七、藝術設計、陶藝等其它類型涉及各種題材的作品，富有創意，讓人眼前一亮。
《「飛躍號」磁懸浮列車概念設計》充滿速度感和力量感，飛躍的姿態突顯民族自信，寄託著美好的寓意。
環境設計作品《巴渝鄉愁——重慶鄉愁博物館》我也很喜歡，作品把陶淵明的世外桃源、鄉村田園風光與現代建築結合在一起，融入旅遊和人文元素，整合當地民風民俗，賦予鄉愁內涵，可以讓城市人在休閒度假時找到心靈的棲息之地，體驗到「暖暖遠人村，依依墟裡煙」的鄉村味道。
建築設計作品《土家風雨廊橋的演替實踐——重塑西南腹地智慧的東方美學》，感覺吸取了湘黔兩省侗族廊橋和上海世博會中國館的中國結的靈感，很有創意。
藝術設計作品《「千荷瀉露」——北京城市副中心 核心區 北關大道跨北運河橋梁藝術設計》給耳目一新的感覺，據稱是從荷葉上的露珠滴落獲得的靈感，看得出設計者是費了一番功夫的。
國畫《援非醫療隊》把視角伸向疫情期間中國無私援助非洲兄弟國家的醫療隊員。國畫《晨曦》以懸崖村和絕壁上的公路為背景，再現晨曦中的絕美風景。
陶藝作品以不同形式反映新中國成立以來發生的巨大發展變化。《鼎興中華》採用了多樣的綜合成型方法，造型類似於青銅器，具有雄渾的特色，展示了中國氣象；陶藝《赴湯》表達勇士義無反顧、赴湯蹈火的情景。《曖昧》看似單純，卻讓人感到神秘，耐人尋味。許多陶藝作品在繼承傳統陶瓷藝術的基礎上，融入了現代設計、工藝和技術，創作手法和創新空間大大豐富。
筆者沒有看過往屆美展，僅從本屆美展來看，數百件參展作品雖然不能窮盡我們生活、工作的方方面面，但大多數都是我們日常生活、工作中看到、聽到或近距離接觸過的人或事物，除了部分作品比較抽象不易理解外，大多數都能看懂或基本明白其創作意圖。
在我這個外行看來，這些作品生活氣息濃鬱，既有宏大敘事也有生活細節描繪，既有高揚時代主旋律的也有反映古老歷史主題的，既有塑造科學家高知白領名人名流的作品，也有關注在惡劣環境中勞作的普通勞動者現狀的作品，既有生活、工作的寫實作品，也有抽象化的加以提煉的作品，既有不同地域不同民族特色的反映，也有關注環保關愛野生動物描繪自然風光的作品。
在我這個看熱鬧的人看來，這屆美展中，既有充滿陽剛之氣浩然之氣的作品，也有表現陰柔之美細膩情感的作品，既有對歷史的反思對現實的寫照，也有對未來的暢想和寄託，既有對傳統文化及傳統表達方式的傳承，也有對外來文化及西方藝術手法的借鑑和吸收，既有藝術品類和運用材料的大膽跨界，也有藝術語言和表現手段的銳意創新，既有歌頌真善美的也有嘲諷假醜惡的作品，可謂多姿多彩、形神兼備，同時又給人啟迪、讓人陶醉。
美展作品耀人眼目，美展作品情趣盎然，美哉美展！美展美哉！#當夏最忙#