鋼琴即興伴奏核心-怎樣為歌曲配和聲

經常有學伴奏的朋友問我，怎麼為歌曲配和弦！

這個問題比較的大，因為要配和弦之前，你至少得有一定的和聲知識，除此之外你還需要有一些基本的音樂識別能力！

可能有的同學具備，有的沒具備，但是不能因為不具備，就不配對吧！

本文章，從一個比較淺層的角度，來帶大家嘗試一下配和弦的初體驗，希望通過今天的文章，能夠對你配和弦起到一定的拋磚引玉的作用。

配和弦的程序

我們知道，無論是民族歌曲，還是美聲歌曲，或是流行歌曲，大部分歌曲主要由大小調式寫成，當然也有一些非大小調寫成的歌曲，這個不在我們今天的文章範圍。

那無論是大調還是小調，I、V、IV三個和弦習慣上叫做正三和弦，是構成一首曲子的主要和聲序進的基礎，如果這理解不了，可以把他理解成一間房子的柱子橫梁一樣，就是主框架的意思。

掌握了原位正三和弦的使用方法之後，就可以進入為旋律配和聲了。正三和弦的轉位形式以及其他的副三和弦，將在配和聲的實踐過程中逐步地加入。

總之，為旋律配和聲的一般程序是：

1.通過分析旋律，明確旋律的調、調式和簡單的曲式結構。

2.確定從旋律開始至結束的每一個音的和弦配置。

當然這並不意味著必須按音符的先後次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂句的結束，以及那些最富於和聲暗示的旋律片斷上開始工作。

這些部位的和聲設計，有似於一個建築物的骨架，會產生全局性的影響。骨架搭好之後，再根據已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的「中間地帶」作和聲填充。

和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時也是最困難的一個環節。

一個旋律音往往可能有多種選擇，隨著學習進程中和聲材料的積累，這個問題會越來越複雜。

與和弦選擇直接相關的，還有和聲節奏、和聲風格等方面的問題，必須花大力量加以解決。

還有就是和聲的低音設計，低音是四部和聲的「第二旋律」，應力求流暢、完整和富於個性。

低音線條必須在和弦選擇方案所規定的範圍內活動，同時還要受到教學進度的嚴格限制，但這正是鍛鍊自由寫作能力的有效途徑。

適當的跳進(不超過八度)可以增添線條的活力，但不宜使用同一方向的連續跳進(以四、五度分割八度所構成的同方向跳進不在禁止之列)。填寫內聲部要以平穩、流暢為主，這是四部和聲兩個內聲部進行的基本原則。

此外，還必須考慮到和弦音重複與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避免各種不良的進行(平行八、五度，聲部交叉，聲部超越，四部同向)等問題。

有時候，往往會因為某一聲部進行上的困難，而不得不對已有的低音設計、和弦選擇方案作局部的甚至是較大範圍的調整。

還有就是終止的編配

一首樂曲、一個段落或樂思的結束，叫做終止。和聲的終止，就是標誌著這些不同層次的結構在停頓或結束時的和聲進行。

在大小調風格的多聲部音樂中，終止的構成雖然往往是旋律、節奏、和聲等多種因素共同作用的結果，但和聲卻是終止的主要標誌。這是和聲結構功能的體現，是為那個時代的音樂風格所決定的。

人們在長期的音樂實踐中，已經積累並整理出一套相當完善的和聲語彙，終止式就是其中的一個重要部分。它們就像人類語言的句法和標點符號那樣，起到組織音樂語言的作用，並適應各種語義表達。

形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或結束意義的結構部位上，使音樂中那些層次不同的局部，既互相區分又有機地銜接起來。

終止的類別和應用

終止的類別，可以從幾個不同的角度劃分。

1 結構分類樂段，是音樂中具有相對完整曲式的最小單位，是構成一切較大型、複雜曲式的基礎。樂段的終止，在音樂語言中具有典型的意義。

從和聲終止在樂段中結構地位來看，存在著三種不同的形態。

(1) 結束終止(簡稱終止)這是以收攏性的和聲進行在樂段結束部位構成的停頓。其結束的完滿程度，要根據終止式和聲進行的各種條件而定。

(2) 中間終止(半終止)這是以開放性和聲進行在樂段內部所構成的停頓，一般應與結束終止形成響應。

(3) 補充終止，有時在結束終止之後，再增加一組收攏性的和聲進行，叫做補充終止。它可以使樂段得到延長，主和弦更加鞏固。

2.和聲分類 根據和聲進行的性質，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。

(1)正格終止由V——I的和聲進行構成的結束終止，叫做正格終止。

更常見的是用V級的七和弦代替三和弦，以求得屬和弦對於主和弦的更積極的傾向和支持。IV——V——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做複式正格終止。

這樣的終止如同複式正格進行一樣，由於其特殊的緊張度和豐滿性，在實踐中被廣泛運用。IV級三和弦也常為II6或II所代替。

凡是由開放性的正格進行、複式正格進行所構成的中間終止，都叫做正格半終止。

(2)變格終止IV——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做變格終止. V——IV——I的和聲進行所構成的結束終止，叫做複式變格終止。

凡是由開放性的變格進行、複式變格進行所構成的中間終止，都叫做變格半終止。

在古典主義和早期浪漫主義的音樂中，變格終止有時以補充終止的形式出現。它的獨立意義，遠遜於正格終止。直至19世紀中葉，歐洲各民族樂派興盛之後，各種形態的變格終止才逐漸流行起來。

3.語義分類

各種形態和類別的終止，在實際應用都存在著完滿程度的差異。這要取決於終止式和聲進行的力度，結束和弦的節拍地位、排列、重複音等多種因素的情況。

按四部和聲寫作的一般規範，完滿的終止，必須由四、五度關係的和聲進行構成，低音作四、五度跳進;作為結束弦的I，必須處於強拍、原位、根音旋律位置並有穩定呈示的足夠時值。

凡不具備上述條件之一者，均屬於不完滿終止。

從某種意義上講，音樂也是人類傳遞思想感情信息的一種語言。它在語義很多微妙的感覺，往往就通過像終止式語義分類中這種更細微變化而表現出來的。

寫在最後

配和弦是鋼琴即興伴奏的一個重要環節，但是如果你配出和弦不會彈，我想誰也沒有學習配和弦的動力，建議大家先學會看著和弦功能譜能夠彈奏，再去學習配和弦，你會動力十足。

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