最近在做今年第三季《非常道》「黃金時代」，一共五期，前三期是馬不停歇地連軸錄製和後期，忙到無暇更新公眾號，也去不了今年的威尼斯電影節。好不容易今天得了點空，來更新一篇上季採訪。
張榕容，幾乎是當下影評人最愛的臺灣女演員，《妖貓傳》的楊貴妃一角，終於讓她在內地有了關注度。
有興趣來看看這期節目，她本人真的超級可愛！
【文藝時代x張榕容】視頻版如下：
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《渺渺》中的深情，《陽陽》中的倔強，記錄了張榕容的青春，也記錄了她的脆弱與驕傲。在青春片之後，她又嘗試了更多高難度的不同角色，無論是《擺渡人》中的古靈精怪，還是《妖貓傳》中的驚豔華麗，都令人過目不忘，尤其以混血外形出演楊玉環，雖然同時收到讚美和爭議，卻也開拓了她新的工作空間和表演方式。
曾經三度入圍金馬影后，並拿下亞太影后大獎的張榕容，深知榮譽不會年年有，她依舊在不斷汲取著表演能量，感受著生活中的每個瞬間，揣摩著人物的每個邏輯動作，讓她的演技一步步精進。未來她還將嘗試更多商業喜劇，參與幕後工作，這些想法無疑是令人期待和好奇的。
在屬於張榕容的「文藝時代」，她隨著文藝片中性格各異的女性角色不斷成長，一次次進行著全身心情感的投入，表演之外，她不愛娛樂圈喧囂，留給自己更多的是簡單的生活空間，伴隨著白羊座的衝勁，她的好勝心只留在角色，而在角色中成長，則永無止盡。
聽陳凱歌講故事很享受，但是聽不懂
秦婉：《妖貓傳》你到現在為止看過幾遍了？
張榕容：應該有四、五遍吧，每一次感覺都不大一樣。
秦婉：你覺得印象最深的一幕是哪一幕？
張榕容：我覺得演得最不能自拔的就是，我跟皇上絕別的那一場戲，我喝下那一杯酒的時候，因為那個戲其實是分兩次拍的，不是同一個時間完成的，所以在演第一次的時候，我記得皇上有說楊玉環你願意嗎，其實我是因為鏡頭的原因，所以我只能對著攝影機的一個mark點去演戲，那個時候導演（為了）讓我有那個感覺，導演就放了一臺對講在旁邊，看我情緒差不多的時候，他自己用對講跟我說話，導演陪我演戲，所以那時候就覺得特別有一種信任感，特別舒服，那場戲印象很深。
秦婉：你看到電影裡哪一幕會覺得特別讓你感動？
張榕容：感動嗎？其實我特別喜歡結尾的時候，黃軒在那做夢，睡得跟孩子一樣，呼呼大睡，然後那一張畫慢慢飄到地板上，出現一隻小貓，我看到那個時候就覺得還好它的結尾讓我覺得蠻暖的，不然其實中間有好幾度把我給看哭了，有點無法自拔，看到最後就覺得很溫暖的感覺。
秦婉：有哪一幕是你每次看都會哭的嗎？
張榕容：我每一次哭的地方不大一樣，大概前三次看都有看哭，第一次哭是在白龍跟丹龍他們兩個人起爭執的時候，第二次是貓要走的時候，第三次是楊貴妃站在樹下貓跑過去的時候，雖然那只是一個遠景，但是我覺得所有情緒跟感動都在那一刻堆上去了，第四次就眼眶泛淚，可能是太密集地哭了三次，所以第四次就沒哭了。
秦婉：因為我們都知道凱歌導演是一個文化底蘊很強的導演，他好像每次開拍之前都會給你們上課一樣，講好多，有沒有覺得有點跟不上導演的思路？
張榕容：其實導演講戲的部分我都明白，但是因為我們有很多語言上的差異，他常常用一些老北京的話，講完之後，大家都聽得懂，我就「嗯……導演你……」，導演就（說）「大家看，轉過去看一下榕容，這就叫一臉懵，代溝太大，聽不明白」，我說對，所以其實時間花最多的不是在聽他講故事，聽他講故事其實很享受的，事實上我聽不懂，很多東西聽不懂，那其實也都還蠻好玩的，導演常常說我不說了，就讓我再說兩句。
秦婉：會不會有一些想法跟他不一樣的時候？
張榕容：會，我覺得不一樣可能是前面，可能我們都在抓一個感覺，然後導演也在抓，我也在抓，所以我們大家可能在不一樣的思維上面，但是出來看完回放之後導演講完我再調完，或者我又加了一些自己的感覺進去，我覺得其實跟導演的想法就是一樣的，只是我們剛開始前幾次不知道該怎麼溝通，但是其實到後面，導演常常說，就說嘛，你只要用心地拿愛來演就行了，其實到後面就是這樣子，所以前面可能還要磨合一下，但是到後頭就是順了。
秦婉：我記得你講過，你要演貴妃這個人物，一開始要相信她，然後你還打電話給你媽媽，媽媽說要多看一些像菩薩、聖賢的照片，來找感覺。
張榕容：多親近一點大愛的人這樣子。
秦婉：你平時有一些摸不準的時候會去問媽媽嗎？
張榕容：我覺得會，我媽通常都是給我差不多這方面的答案，她說因為你要相信，當你自己心裏面沒有那個相信的感覺，那你就要去相信別人，然後我就好。其實到過頭就是靜下心來，不要緊張，剛開始都會緊張，其實我到現在都會(緊張)，每一天拍戲，一場戲拍攝之前我都還是很緊張的，就想要怎麼樣可以更好，臺詞哪裡不順，我們怎麼修，哪裡覺得不好看，奇怪，其實都要在開拍之前花很長的時間去思考的，那一場戲可能有十來種演法，可能前一天都想完了，然後到現場真的開始演的時候，你就會有一種最適合的演法，所以其實我覺得緊張是好的，至少可以逼著我一直不放鬆。
《妖貓傳》嘗試新的表演方法，開啟了多一倍的工作空間
秦婉：拍最多遍的是哪一場戲？
張榕容：其實沒有被剪進去，是我有一場走路的戲，拍了特別多遍。第二個有剪進去是跟阿倍仲麻呂在沉香亭，我跟皇上在那歇著的時候，阿倍仲麻呂闖進來說，有話要跟娘娘說，然後我的那一段，」阿倍先生一定是來找我的，你送的瑪瑙好，我跟皇上都看過了」，那一段我演了非常多次，因為導演說，榕容你就不懂什麼叫古典美，以前的女人是不可以這樣直視一個男人說話的，你就是直視他，你也是要縹緲。
秦婉：煙視媚行。
張榕容：煙視媚行，他講完煙視媚行之後我就說，哪一個煙啊導演，哪一個媚啊，就一個字一個字跟我慢慢解釋，我就說，哦，那就是我平常沒帶隱形眼鏡的樣子，他說你演戲吧，不跟你閒扯了，他就說對，叫我再去抓感覺，很多時候演戲是感覺，很難去明白的說到底是什麼樣的狀態。
秦婉：這次合作其實是用一種極度收斂的方式在表演，跟你之前的一些方法會不一樣，你覺得這是表演生涯的一個新的進步嗎？
張榕容：對，其實是一個很大的挑戰，因為這是第一次用這樣的方式演，我真的發現，我剛開始真的是很緊張的，覺得我不懂觀眾看不看得明白，會不會說你沒有表情什麼的，但是之後看到很多很好的回饋，也入圍了，所以特別開心。很多的第一次，第一次古裝，第一次和凱歌導演（合作），第一次用這種靜的演法，其實我有很多焦慮緊張，但是也看到了第一次這樣的演法，獲得大家肯定的時候，其實我真的是特別特別高興，那以後也會出在我很多的表演方式裡面，可以去想怎麼樣可以讓觀眾得到一個最強大的收穫，然後每一個類型的電影不一樣，商業要怎麼演，文藝要怎麼演，電視要怎麼演，就可以有更多的方式去思考。
秦婉：很多人看了《妖貓傳》以後說愛上了榕容，但也會有一些人還是有一些爭議，覺得為什麼要找一個混血女孩來演，你覺得對於你來說，這是改變你命運的一次演出嗎？
張榕容：我覺得它開啟了我多一倍的尋找空間，因為我之前有講，人就是大致上的行業分一分，也不過就是農工商大概這幾種，大概就是這樣子，現代的話我可能演的也就是這些角色，但如果是古代的話，我要是演同樣一個角色，我可以用不一樣的演出方式，因為古人畢竟跟現代人不一樣的，不可能每一部都是刁蠻小公主，一定是會有不一樣的說話方式、應對進退，例如你今天是一個舞者，那你現代的舞可能是現代芭蕾，古代的舞可能就是迴旋舞或者其他不一樣的，所以其實開啟了多一倍的工作機會吧，而且誰會想到有人找我演古裝呢，所以還是蠻開心的。
秦婉：那你這次演了古裝之後，你覺得比如說在臺詞正音方面會不會要有自己的一個改變？
張榕容：其實是要的，其實應該花更多時間來上一點聲音的課，要的要的，剛跟治廷一起工作，他的聲音就特別好，他說他之前花了很多時間在練，我其實特別佩服他這一點，我覺得下次有機會再拍戲，可能就多上一些課，多跟他們說說話，找個老師在旁邊好好的把說做得再完善一點，因為普通話是沒有什麼問題，但是真的還是音調上會有一點不一樣，可能還是得練一下。
兒時與劉德華合作，他對我姥姥特別好
秦婉：我們都知道你十歲的時候就出來拍一些廣告等等的，然後還跟劉德華合作過MV，那個時候你對於明星、娛樂圈、演員有什麼樣的印象？
張榕容：那時候就是四大天王啊，小虎隊，就覺得是明星那種感覺，還會去文具店買他們的小卡，十塊錢一張，臺幣十塊錢，以前應該也不便宜，收集貼貼紙，覺得這個明星怎麼那麼好，就大概這種感覺。劉德華大哥對我姥姥特別好，那時候我們一起去墾丁拍戲，我姥姥跟我媽媽陪我，他對我姥姥特別友善，然後我姥姥其實什麼人都不認識，到後面只要電視有播，她說那不就是那個跟榕容拍戲的明星嗎？我姥姥只認識劉德華，其他都不認識。
秦婉：所以榕容會說山東話就是因為姥姥是嗎？
張榕容：現在少講很多了，小時候講得比較好，然後中間都沒講，之後是我姥姥到後面真的比較老的時候，你跟她講臺灣話她可能有點聽不明白，你要跟她講山東話的時候她才會聽得特別準確，可能那是從小聽的鄉音，我說的也不是很好，但是跟她講我會用山東話，讓她聽清楚我在說什麼，不然她有時候會有點糊塗了，犯糊塗了。
影后很難年年稱霸，拍砸一部就會毀掉光環
秦婉：小的時候是有一些這樣從藝的經歷，但是那時候沒有想過要做演員？
張榕容：我本來做這個只是好玩，然後覺得可以賺一些零花錢，覺得自己很厲害，你看我那麼小可以自己交學費，就是這種感覺，而且錢也都給我媽管。然後會當演員是因為我大學三年級，要大學四年級的時候，其實已經要開始準備實習找工作了，那個時候才開始考慮說要不要當演員，剛好那兩年也都挺順的，才開始認真思考要不要做幕前，就想說反正試試看，演員做個五年，21歲，大不了26歲改行，可是26歲才開始決定幹演員好像有點晚了，所以就試試看，然後就這麼到了31歲。
秦婉：是因為後來拍了像《渺渺》、《陽陽》兩部都入圍到金馬獎，然後覺得更加有信心當演員了嗎？
張榕容：其實我剛開始給自己定的就是五年，可是我在第三年的時候就已經入圍幾次了，所以就覺得自己說不定是合適的，但是也不是特別有信心。因為其實說真的，影后那種東西每一年都換人的，它是很難每一年都稱霸的，怎麼可能？所以你拍完這部，下一部砸了，那就是連帶上一部的光環也會被你（毀掉），我覺得這個東西就是，當天開心一下慶祝一下就好了，還是要想接下來的戲怎麼拍，音怎麼配，劇本怎麼選，得獎當然很開心，但就是（也就這樣）。
秦婉：會有不安全感嗎？
張榕容：不會，因為接下來要拍戲，還是會緊張，我接下來的角色不可能跟我之前演的是一樣的，一樣的也不好玩。
秦婉：因為你之前不算是表演專業的，所以你怎麼去找到表演的方法？
張榕容：剛開始就是一直很拼命，讓自己專心進入角色，一直不知道該怎麼辦，人家說要演哭戲，我緊張得不得了，怎麼辦，哭不出來怎麼辦，然後到後面莫名其妙的一次兩次三次地辦到了，好像就找到了一個開關，慢慢地找到那個開關,要開要關的時候，也同時是在表演的時候，演戲的時候，學很多東西。你要逼自己學很快，海綿一樣拼命地吸收拼命地吸收，開始慢慢地越來越理解。
接下來就是好好想好自己的角色和背景,以及這一部劇本的因果關係，50場戲的前一場是什麼，50場戲的後面一場是什麼，把這個東西捋得很清楚，進入角色之後就會很舒服，不會那麼緊張了。所以我最怕那種，今天拍30場，但是我還沒有拿到28場的那種感覺，那樣我就不會演戲，那樣我演不出來。
秦婉：一定要準備。
張榕容：其實演戲是要很有邏輯的，我如果今天30場是笑得很開心，可是28場男主角過世了，那我29場要怎麼圓回來，我就說導演你可不可以直接在29場上面打三年後，我還是比較容易緊張，所以要想得很仔細，我才會更自在。
回顧拍戲經歷，青春片記錄了我的脆弱與驕傲
秦婉：你也講過鄭有傑對你影響是蠻大的，拍《一年之初》包括後面拍《陽陽》，我看《陽陽》覺得這個電影對於演員很有難度，它有很多一鏡到底，有很多跟著你的臉在那裡拍，你是怎樣跟他磨合的？
張榕容：其實《一年之初》我最開心的是它給我帶來一幫很好的夥伴，而且他們現在都依舊在幕前幕後不斷努力，我們常常沮喪的時候會互相鼓勵，也不是說一天到晚聚會，有空的時候我們就很想看看對方，會稍微聚會一下。那時候我年紀很小，18歲，所以我看到這些在表演的人，他們是如此的熱愛（表演），他們每一個人身上發光發亮的時候，我就覺得想跟他們一樣，覺得特別開心。
然後《陽陽》我現在回想覺得好好玩，因為那個是底片的年代，是三分鐘、十分鐘不知道花多少錢的，工作人員少，可是大家知道這一個工作非常貴重，所以我們會花很多時間不斷地排練這些機位，不帶情緒地排練，然後正式開始的時候，攝影機跟演員都已經很熟悉了，根本不覺得有一臺攝影機在那邊，我們倆反而像在跳舞一樣，他怎麼動我怎麼動，他看到我慢了一點，知道我情緒要來了，他可能不按照排練的一樣繼續拍，可能鏡頭就往上，所以是特別好玩的，拍底片的時候，大家都很在狀態內，很好玩，很想再拍拍底片。
秦婉：我覺得你特別幸運，在你20歲左右青春正好的時候拍了一些這種青春的影片，把你當時的樣子（記下來）。
張榕容：都記錄下來了。很幸運啊，我覺得每一個工作要努力就是這樣子，它其實是記錄了每一個不一樣階段的自己，除了你的青春，可能也記錄了你的脆弱，可能也記錄了你的驕傲、你的狂妄，它把各個時候的心情給記錄下來，其實我們以後看的時候，都會稍微有一點印象，那個時候這樣子不對什麼的，都會回想，至少我覺得現在蠻開心的。
我去年拿了我很多以前的片子出來看，至少我看到現在，我沒有一個覺得那時候要再認真演一點不會是這樣子，頂多只是覺得那個時候不夠認真，但是你知道自己其實是很努力地想要去完成，小時候的心態跟現在的心態不一樣，所以小時候的認真跟現在的認真又不大一樣，但至少不後悔，覺得還是挺開心的。
秦婉：有一種跟著角色成長的感覺。
張榕容：對，其實某一部分自己都會在角色中被投入進去。
秦婉：那《逆光飛翔》是不是對你影響最大的一部？
張榕容：《逆光飛翔》應該算是我最痛苦的一年，很多事情發生，《逆光飛翔》（裡）又要跳舞，我又很不擅長，《逆光》之前我也拍了一個驚悚片，我也沒有什麼時間好好的練舞，也沒有什麼心力，所以剛開始《逆光》回去的時候，中間先拍的時候，我簡直是在眾人面前獻醜，讓我覺得非常的丟臉，我這個人也是激不得的人，一丟臉之後，我就覺得我下一次絕對不會再讓你們看到，所以也是拼命拼命。但是其實要是那個時候心態調整得好一點，真的把舞蹈當成享受，我覺得會更開心，而且會是一種釋放，所有跟身體有關跟音樂有關都是一種釋放，那既然那時候心情那麼差，如果現在再回到那個時候，我覺得就是（會）很享受舞蹈，把自己所有的情緒都跳出來，應該也很爽快。
而且我那一年剛開始工作也不是很順，前面接了一個舞臺劇，工作也都接不上來，然後我剛好舞臺劇演完，本來要去巴黎找我爸的時候，找我爸之前他就過世了，整整半年前前後後，感情上也很不好，所以就導致我心情很不好地去演了一部人格分裂的驚悚片（《女蛹之人皮嫁衣》），又一個人在上海，一天工作16個鐘頭，再加上來回車程，18個鐘頭，所以幾乎是沒有時間休息的，一天可能就睡4-5個鐘頭，早上5點出班拍到晚上8點、9點，然後拍的地方又是髒髒破破的，你知道驚悚片是絕對不可能給你在（好地方拍），要是在這種大飯店拍個驚悚片應該蠻舒服，但基本上不可能，所以那時候身心上面的壓力都很大，接下來又要拍一個很積極正面的舞蹈的戲，就一直很卡在那，那一年其實就這兩個工作讓我非常的頭疼。
秦婉：我看過那部《女蛹》。
張榕容：蠻好看的其實。
秦婉：蠻好看的，真的。
張榕容：我喜歡那個劇本。
秦婉：我們很少會誇獎國內拍的一些驚悚片，但那一部其實我印象還挺深，當時知道是張榕容演的就去看，評價其實還挺好的，但我能感受到你在裡面，你好像所有角色都沒有那一部那麼分裂，那麼讓人難受，可能演員投入進去會對自己的心理有很大影響。
張榕容：對，其實真的有很大的影響，身體上也是很大負荷，身體是會影響心理，所以搞得我身體不好，更適合演驚悚片了，但是至少我之後看這個電影，我剛開始會去接是覺得這個劇本特別讓我意想不到，我喜歡讓我猜不到的東西，演完之後我看，其實是喜歡的，很多朋友他們都說好害怕，張榕容你走開我不要看你，所以我想那算是成功的，它真的蠻好玩，但是真的很累，從那之後我就沒拍過驚悚片了。
秦婉： 其實我看到你選戲有一些反差，你沒有學過唱歌跳舞，但是演了一個舞蹈的戲，你也沒有拍過古裝，然後就要演一個很極致的古裝戲，所以你覺得導演為什麼會老找你演一些反差比較大的角色？
張榕容：可能導演相信我會把它挑戰完畢吧，因為我接到（劇本）我真的喜歡，我要做的話，我是會努力的去做，我要是不喜歡，我就不會演了。除了檔期之外，我還是很看我的喜好跟劇本的。
秦婉：你好像不太去演偶像劇，蠻少的，這是你自己的個人喜好嗎？
張榕容：其實我有演過一部偶像劇，非常的狗血淋頭，我覺得好看，其實我也還蠻愛重口味的，但可能賣得不是很好，沒什麼人再找我演偶像劇了。我演完之後，可能大家比較關注我的都是一些文藝片，大家也不覺得我能演喜劇，其實我演喜劇蠻好玩的，其實蠻好玩的，去年就演了三個，《擺渡人》完了又演了《歡迎來到熊仁鎮》、《素人特工》、《合法伴侶》。
秦婉：都是喜劇，三部。
張榕容：有喜劇動作，有喜劇警匪，有喜劇愛情，都有，但是三個是完全不一樣類型的喜劇，那我也覺得挺好玩的，接下來可能再嘗試走走看文藝，或者是可以試試看電視劇什麼的，我覺得都可以，多方嘗試，只要有好劇本，好玩就好。
總演文藝片是因為我看起來酷，那是一種不完美的藝術
秦婉：你對自己身上這種文藝的標籤怎麼理解？
張榕容：可能長著一副看起來有一點蠻酷的臉吧，我不知道，大家都說我的照片看起來有點悲傷，我說不會，其實我心情蠻好的，我不知道。我覺得文藝還蠻好玩的，我很喜歡那種完全投入角色跟狀態的感覺。我可以不用去想，這個時候的商業點剪輯應該會在哪裡，我要在這個節奏點之前把它演掉，或者是喜劇這樣演太慢了，觀眾會想睡，所以我應該要怎麼樣變節奏什麼的，這些都要去想，喜劇不好演，但文藝就完全投入在那個情感裡面，什麼時候回頭轉身我們先練好之後，情緒真的來之後你不回頭不轉身，人家也覺得你在情緒裡，它更有一種沒有那麼完美的美，不知道該怎樣形容。
秦婉：就是殘缺美。
張榕容：電影就是不完美的藝術。
秦婉：那你自己有做過比較文藝的事情是什麼？
張榕容：文藝的事情啊，我覺得對我來講，在國外寄明信片就是一件很文藝的行為了，因為我是一個寫完之後，地址要了之後，也會因為沒有買郵票或者找不到郵箱就把它帶回家的人，大概已經堆了這麼厚一疊未寄出的明信片，哪一天我要是都寄出去，那可能就是一件非常文藝的事情。
秦婉：你好像有一個習慣，會自己寫人物小傳是嗎？你什麼時候養成的習慣？
張榕容：剛開始是因為緊張，所以覺得要幫他把以前的東西都設立好，接下來其實就成為了一種本能的反應。為什麼會寫這個？就像是我一場戲可以有很多演法，非常非常多種演法，但全部都取決於這個人的本質是什麼，本質其實就是跟教育、家庭，跟從小長到大有關，所以我覺得去想這個東西，會讓我在演這一場戲的時候，不會覺得突兀，像有一些人真的是生起氣來就罵人的，有一些人會打人的，那如果我今天是要演一個生起氣來會打人的人，那我從小到大會是看到什麼東西讓我有這個想法，接觸到什麼事情讓我有這樣的想法，我怎麼打人，打一次還是每次都打，這個會是一個可以去想的東西，小傳會讓我知道。
比如這場戲要打人，我就會想怎麼打，甩巴掌還是毒打，拿東西丟還是皮帶拿下來抽，這都是不一樣的打法，但是這個人的性格在這一場發生這樣的事情，他會選擇怎樣去做這個動作，我覺得對我來講，這些小傳其實只是為了這個存在。
秦婉：感覺你對生活裡面這些細節很敏感。
張榕容：有時候也會忘記，所以現在例如要跟導演討論什麼劇本，趕快拿個紙抄下來，有可能導演講完自己突然有一個想法，趕快寫下來，不然忘了就忘了，寫下來之後再拿出來討論，這樣時間才沒有浪費，我們的討論時間才可以是寶貴並且有用的。
不喜歡娛樂圈喧囂，好勝心只用在角色上
秦婉：我覺得你作為一個演員跟明星，其實還是蠻低調的，你覺得你是怎麼去找到一種脫離喧囂的回歸本質的方法？
張榕容：我就不是很喜歡喧囂，如果今天要出來工作，要出來參加典禮拍雜誌什麼的，那我就出來當一下藝人，其他時候還是希望自己就是一個普通人，演員那種感覺，因為工作時候我也要演一下，我總不能拿平常在房間裡的那個樣子出來上班，所以平常還是喜歡簡單一點。
秦婉：你的得失心是不是沒有那麼強？
張榕容：我還是很好勝的，我得失心很強，我很好勝的，但只是我的好勝是比較專注在我的角色上面，跟我的這一檔戲上面，其他的我就不是那麼在乎了。
秦婉：之前好像《渺渺》試鏡的時候，差一點沒有找你，然後你又去爭取？
張榕容：因為我小時候是拍平面跟廣告出來的，所以我們在拍廣告的時候，廣告也是比片，拍廣告之前都要試鏡，即便是拍了幾次都還是要試鏡，我是真的拍到後面才不用試鏡人家直接找我。可是到了電影又是一個不一樣的狀態，那個時候其實很習慣試鏡，我覺得沒有試好，我就想再試一次，而且其實也不是真的沒有試好，那時候就是太趕，我覺得可以想要再來一個，但是我不好意思開口，不好意思開口之後我回家就後悔，後悔之後又過不了，我就說你再幫我打電話問一下，我不想因為我這邊沒有做好就喪失了這個機會，而且佳嬿（《渺渺》的另一位主演柯佳嬿）本來跟我就是好朋友，我們兩個再演好朋友是再適合不過的，演了第二次之後，其實第三次是電影公司再找我去試一次，他們就再找我去試，給攝影師其他人去看，那時候也是混血臉，演完第二次他們就一直有考慮，但是一直有點擔心，他們說我們攝影師監製大概想看一下，就再去演了第三遍。
秦婉：之後有這樣類似的情況你也會去爭取嗎？
張榕容：會，我覺得我辦得到，為什麼不讓我試試看，我會這樣。
演《擺渡人》王家衛用慢格來檢驗演員表演
秦婉：大家都會好奇，你什麼時候跟王家衛導演爭取過？
張榕容：公司一直在幫我爭取，我覺得導演是有把我放在他的愛裡面，所以真的適合（會找我的），我覺得。
秦婉：跟他在《擺渡人》有合作，你覺得算是對他有一個新的認識嗎？
張榕容：新的認識，而且挺好玩的，因為導演其實都在現場，他是火眼金睛，我們就算是普通演戲，但是我們在回放的時候都是開音樂，導演是用慢格來檢查我們的演出，所以你根本一點都不能鬆懈，因為他從慢格裡面可以看到這裡掉了一小塊，他就讓你重拍，但其實我們演的時候他可能還加快，或者是很多揉在一起，但是他對我們的每一場表演都是用慢格來檢視。可能你剛剛那一條笑得有點假，你是僵了，他都看的出來，所以被那樣子檢查之後，自己就會對自己有更大的要求，會希望下次再被檢查的時候可以進步。
秦婉：尤其是喜劇，因為以前沒有接觸，這一次《擺渡人》算是第一次演喜劇，找到一個演喜劇的開關了嗎？
張榕容：我覺得很開心第一次演喜劇是跟王導演，因為我這一年來的三部喜劇，我把從《擺渡人》學的所有東西都用上了，我用到的第一部剛好是跟朱亞文演，他也很贊，我又從他身上學東西。
秦婉：他很少演喜劇。
張榕容：但是他挺好玩的，他自己對編導監製又有經驗，所以就跟他演，一直從他身上偷學東西，學了之後又再到《素人特工》，又是一個動作喜劇，開始自己想，跟亞文還有王導演那時候學到的，要加什麼東西加什麼東西，準備什麼道具，「導演，那個領演的位置這邊可不可以錯開一點，我想從這過」，開始想這種東西，那就很好玩，然後再跟（李）治廷，又把我學到的這些帶到（戲裡），其實每一次都有收穫，而且都蠻好的。
秦婉：因為《妖貓傳》的原因內地觀眾開始認識你，你會希望多來內地拍戲嗎？
張榕容：會，我覺得內地有很多的男演員女演員真的都很棒，我真的很想要多一些機會，跟這些製作或者演員多一些交流。
秦婉：你覺得白羊座的個性是不是幫助你很多？經常你做一個決定都是很快的。
張榕容：幫助很多，但其實也害了很多，因為好奇心害死貓，衝動會壞事，有時候太衝動了，一個不小心嘴巴脫口一出，回去就自己反省，早知道不說了，其實也是蠻多這種經驗的，請大家多多包涵，都不是有壞心眼的想法，只是逞快。
拍戲會兼顧家庭，未來想嘗試編劇
秦婉：好像你的生活重心還是一直在演戲方面，沒有想過說轉移到家庭上面？
張榕容：演完戲就是家庭了，其實也是可以兼顧的，只是有時候沒辦法一直在家裡而已，現在也有一些做編劇的想法，開始會想說試試看，往幕後一點去走，並不是說我不演了，只是多一點選擇。我應該還會想過個幾年戲癮。
秦婉：幾年戲癮？
張榕容：幾十年。
秦婉：現在有什麼樣幕後創作的想法？
張榕容：我演一演，覺得我對編劇這塊其實還蠻有興趣的，像我剛剛講的，這個人的小傳，這個人發生什麼事，這個人在這一場會做什麼選擇，我對這種東西是很有興趣的。我常常不只是看自己的，我常常看男生或者其他角色，我也會開始想，如果我演這個角色會怎麼樣，所以覺得這個東西好玩就好玩在每一個角色我都想了，那為什麼不試試看去做一個可以操控他們的人。
秦婉：有作品在寫嗎？
張榕容：沒有，其實都是在想，在想的過程中也讓我可以跳脫以自身出發的演法，可以想到一些觀眾或者是編導的角度。
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