徐淳剛：「就攝影而言，您所理解的世界仿佛始終是情色的、欲望的，但無論視覺還是內心都給我們帶來了一種驚豔。您如何理解世界和情色或欲望的關係？」森山大道：「這完全是我個人的一種體驗。自我出生以來看到的這個世界就是這樣。但這種情色，並不一定是指裸體的女人等等，而是一種整體的感覺，劇烈，充滿欲望。」——徐淳剛：《森山大道專訪：拍得越多，越不知道攝影是什麼》，2016年以高反差、粗粒子、晃動、模糊、失焦為標籤的森山大道，是威廉·克萊因之後最具旗幟性的街拍攝影大師之一。他將欲望、躁動與不安的情緒封存於圖像中，五十年如一日，從未改變。翻滾在街道上的日常所見，同樣可以成為藝術品，並且進入世界最高藝術殿堂。女人是森山大道鏡頭下常見的拍攝對象，從中可看出他在攝影上的凌厲表現。藝術說到底是一種超越倫理、很難用語言表達清楚的追求，森山大道永遠在路上，他的「女人」在路上，在廣告招貼上，他很少回家，很少和妻子女兒團聚，像「野狗」一樣孤獨地永遠在路上……
森山大道，
1938年出生於大阪，
日本攝影師，
與石內都、
荒木經惟等人同時崛起於20世紀60、70年代。
森山大道1958年曾任自由身平面設計師，
因受美國攝影師威廉·克萊因 (William Klein)
作品《紐約》啟發而投身攝影。
1959年跟隨巖宮武二任助手學習攝影，
1961年轉到東京發展，
原欲參加攝影師組成的團體VIVO，
但VIVO剛巧解散，
森山轉而擔任攝影師細江英公的助理。
1966年，
於東京澀谷與中平卓馬共同開設事務所。
1968年參與攝影團體《Provoke》(挑釁)第2號。
同年出版攝影集《日本劇場寫真帖》
由寺山修司撰文，
所拍劇場即寺山實驗劇場。
巡迴演出劇團，
浪曲演唱者，
夜街上的同性戀，
脫衣舞者，
失明的乞丐……
這部影集奠定了森山狂野、
驚豔的個性風格，
有別於木村伊兵衛、
土門拳的人文紀實及東松照明的主觀紀實，
讓森山大道嶄露崢嶸。
森山大道一個人如野狗般流竄在街頭，上衣口袋裡揣著非常低端的相機，不停地拿出來按下快門。在他看來，所謂藝術，「是在日常生活中創造出裂縫般的瞬間，讓我透過縫隙一窺異界樣貌。」這樣說來，要與藝術邂逅，根本就不需要博物館、美術館甚至畫冊之類的媒介，「我反而覺得，能直接衝擊我大腦的大部分事物，其實就遍布在街區和道路上。」在森山的鏡頭裡，沒有口號、奇觀和煽情的調調，那些搖晃、粗粒子、不呈現事物完整面貌的照片，髒兮兮的，但又極具衝擊力，全來自於他與街道擦身而過時的整個生理狀態。
貓狗到處亂竄，海參或河馬卻顯得遲緩，森山從不覺得用這些矛盾的東西給自己打比方有什麼不妥。事實上，在已經譯成中文的那五六本森山的書裡，你經常會讀到前後矛盾的文字，但他就這樣寫下來並且出版了，他和他的讀者都並不認為有什麼不妥，反而覺得很自然很真實——這個天秤座老男人，本性中就是充滿了並且一直都在調和著各種矛盾吧。
看夠了沒？記得右下角給俺個在看哦~
-- Goyechina 旗下品牌 --
看到這兒了？把它點黃！☟