賈育平，中國元老級攝影家，
上個世紀八九十年代，
美女掛曆風靡大街小巷，
成千上萬的掛曆攝影師中，
賈育平是最受市場歡迎的一個。
想紅的女孩子都追著被他拍，
蔣勤勤、王姬、顏丙燕成名前都當過他的模特。
最多的時候，賈育平一年可以拍20多本掛曆，
演員蔣勤勤演員朱娜
演員顏丙燕
今年83歲的賈育平，已經在養老院安享晚年。
一條聯繫了他的忘年之交，知名策展人那日松，
那日松曾在1999年對賈育平進行專訪，
引起了巨大反響，
2017年為他策劃了大型個展
《芳華年代——那些掛曆上的姑娘》，
「賈老師的掛曆是一個時代的審美與想像，
我最早對賈育平的印象，就是一個特別有錢、特別豪爽的老爺子，天天看美女、拍美女，還能掙很多錢。所以我一直和他說，你是又讓人羨慕，又讓人嫉妒。上個世紀八九十年代的時候，每個人家裡都會掛很多的掛曆，大部分都是這種美女掛曆。還有一些家庭、青春、情感雜誌，《知音》《戀愛，婚姻，家庭》之類的，封面上也都是美女。2002年掛曆《出水芙蓉》
1999年掛曆《夏之戀》
當時專門有一些掛曆販子，類似於書商一樣的，全國的掛曆都是這幫人在推銷。他們手裡頭有很多攝影師的資源，包括很多大攝影家，他們需要什麼樣的照片，就會找這些攝影師拍。
賈育平老師是最符合大眾審美，最受市場歡迎的一個攝影師。
賈老師的照片，一個字：美。
在當時來說，賈老師選的模特都是比較清純的，氣質上和表達出來的感覺也很陽光健康。姿勢也不是那種搔首弄姿，充滿了暗示的，都是自然地展現模特的美。
現在看來，很多照片好像挺俗氣的，但它們很符合那個時代的人，尤其是普通人的審美趣味。
我就和賈老師開玩笑，說他拍的這些美女掛曆，是那個年代很多年輕人的性啟蒙。「美女要出名，就找賈育平」
所以賈老師就喜歡找一些在校的大學生，比如電影學院、舞蹈學院、體育大學等等。他特別喜歡的一個模特叫冬子，他拍的很多掛曆照片都是這個女孩兒。
冬子不是專業的模特演員，而是一個中學老師。但是她和賈育平合作很多，拍攝特別守時，賈老師的話也能很快領悟。
她後來和賈老師成了很好的朋友，2017年我們給賈老師辦展的時候，她還專門來參加了開幕式。
很多賈老師拍的小模特，後來都成了明星。那時候還流傳一句話：「美女要出名，就找賈育平」。
比如有一張很有名的千手觀音，站在最前面那小女孩就是顏丙燕，當時應該還默默無聞，誰能想到後來會得了金雞獎，成為影后。另外賈老師跟演員王姬的關係非常好，他倆是忘年交。王姬後來出了名，還專門把賈老師請到電視臺去做嘉賓，一起聊他們的合作經歷。這裡還有個小故事，當年王姬想去美國，去了五六次美國大使館都被拒籤了，最後一次使館的人告訴她，如果你有材料證明你是有名的演員，我們就給你籤證。
最後，她就翻出了六七本雜誌，封面上都是賈育平給她拍的照片，給了美國大使館，籤證立刻就過了。
王姬去了美國，才有了後來大熱的電視劇《北京人在紐約》，可以說賈老師在裡面也起到了很大的作用。
所以很多模特、明星也都挺感激他的，他確實對她們的個人宣傳，或者形象傳播，都有一定的貢獻在裡面。
「女孩子都聽我的話」
道具摩託車都是賈育平自己購買或租來的
當時模特基本都是一個人，連助理都沒有，自己化妝、做頭髮，賈老師也會參與，很多妝發都是他和模特自己獨立操作出來的。所以說賈老師相當於一人身兼攝影師、服裝師、造型師、化妝師和燈光師數職，確實很用心。
賈老師也和我講過，有其他攝影師或者助理，曾經跑到他的拍攝現場偷看，或者和他聊天，套他的一些拍攝技巧，甚至去挖模特，這種情況都是有的。這些對攝影師來講，其實都是他們的職業機密。你擺什麼樣的姿勢，什麼樣的角度，怎麼樣曝光，用什麼樣的道具，穿什麼樣的服裝，都有競爭在裡面。這張照片是在賈育平家裡拍的，掛著的漁網是工地安全網，背景布是米色的被套
賈老師是我見過的攝影圈少有的有錢人
我第一次見到賈老師，是在一個攝影器材店裡面。當時給我的第一印象就是，這老頭怎麼那麼牛，說話毫不客氣，把攝影圈的人都數落了一遍。買照相機更是隨便買，看著什麼喜歡就買什麼。
那時候我也剛剛入行不久，後來才知道，賈老師人家確實是一個資深的攝影師，從70年代就開始拍照了，還是四月影會的元老成員，資歷在這擺著，確實有牛的資本。賈老師的掛曆，一張可以賣到兩三千塊錢，一本掛曆12張，最多可以賺三萬六。在90年代初的時候，他一年能拍20多本，你想他得掙多少錢。所以我說，賈老師是那個時代我見過的攝影圈裡少有的有錢人。當時的攝影師買個鏡頭、買個相機都要盤算半天，對他來講好像就跟買白菜一樣，一堆一堆的就往家拿。我有一個二手的鏡頭不想要了，他可能毫不猶豫地就給買走了。後來我也就這個事情揶揄他，他當時賺的錢夠買好幾套房子了，如果他沒去買這些器材，而是買房子，那真是發了大財了。在搬進養老院之前，他就一直住在當年拍攝的那個小房子裡，兩居室，特別小。
他之前開玩笑說，模特到他們家拍照片，首先得「上床」。他的上床指的是，他們家非常小，進屋就是床，那個床就是他的拍攝臺。
雖然賈老師和模特之間的關係好，但是他從來沒有過這方面的緋聞。在我的印象當中，包括在一些模特的描述中，賈老師是一個很熱情，但是很有職業操守的攝影師。他有時候一次約三個模特來家拍攝，一個是為了節約時間，也是怕一對一拍攝別人會說閒話。
再加上賈老師拍掛曆照片的時候，已經都是五六十歲，在所有攝影師中歲數相對來說比較大，所以這些模特都把他當成一個父輩的人，一個特別親切的大叔、大爺，也比較信任他。我們可以看他和模特的合影，特別逗。他本來應該摟著兩邊的模特，但是他的手其實是彎著的，攥起來的，沒有真的放在人家模特的身上，用現在的話來說就是「紳士手」。還有一張照片他跟模特合影，他的手背在後邊，反而是模特主動把手放在他的身上，跟他非常親熱的感覺。從這些照片就能夠看出來，雖然賈老師有時候會拿這種事來調侃，但在拍攝上是非常職業的。2000年以後，賈老師拍掛曆照片就少了，一方面身體原因，另一方面掛曆本身也開始衰落，銷量變低，模特的價格卻越來越高，時尚攝影發生了翻天覆地的變化。後來他粗略計算了一下，他一共拍了200多本掛曆，上千本雜誌的封面。真正的先鋒藝術家
那個時候說實話，在專業的攝影圈裡，其實不太看得上這些拍掛曆的攝影師。滿大街掛著三點式、內衣、泳裝的照片，顏色還特別豔麗，在文化人看來是一件特別俗的事兒。
包括這些攝影師自己，雖然很多都是很資深、很專業的攝影師，但是大家就把拍掛曆當作掙錢手段，並不覺得這是一個多麼光彩，多麼引以自豪的事情，在心理上都有這麼一個負擔。
所以當時賈育平在攝影圈裡，雖然也算是德高望重，但仍然有很多人嘲笑他，說這個老頭就喜歡拍美女，靠拍掛曆掙錢什麼的。
一直到了90年代末期的時候，中國逐漸開始形成了「時尚」的概念，出現了類似現在的時尚雜誌，也出現了很多新生代的時尚攝影師。當時我正好在《大眾攝影》做編輯，就想做一個「美女和攝影師」的專題。
往回倒的時候，我就突然發現，8、90年代那個時候，其實最重要的一個時尚攝影的類型就是掛曆照片，並且這裡邊有個很重要的攝影家就是賈老師。
我們過去看這些照片的時候，就把它們當作一種最普通、甚至很媚俗的美女照片。但是過了十幾二十年，我們回頭看賈老師照片的時候，才發現那個時代的中國審美，才是最淳樸、最純正的中國審美，而不是一種混雜的、西方化的審美。
這種審美裡面沒有做作，沒有造假，那些女孩兒也是真正的中國美女。不是整容的，不是修圖的，也沒有誇張的妝發和服裝，展現都是她們最健康、最自然的一種美。所以我就去採訪了賈老師，寫了一篇文章在雜誌上發表。我一共選了6個時尚攝影師，賈老師是歲數最大的，甚至可以說照片是最俗的，卻是引起了最大的轟動和關注的一個。很多讀者給我們編輯部來信，說要拜賈老師為師。我當時也沒多想，覺得是件挺好的事情，就把賈老師家裡的電話給人家了。後來賈老師快跟我急了，說你怎麼把我電話給他們了，他的電話都要被打爆了。有人直接找到他家門口，站在門口不走要拜他為師。我還替他收到了粉絲給他寄的禮物，小米、海鮮什麼的，賈老師也不要，都讓我給分了。那個時代居然還有人追星去追60多歲的老頭，當時我都覺得挺驚訝的。不只是普通老百姓對這些照片感興趣，包括很多藝術家、文化人也對賈老師讚不絕口。有位當時很著名的先鋒藝術家跟我說，你採訪的這個老頭太棒了，他才是真正的先鋒和前衛。
但是賈老師自己不承認，一直覺得奇怪，為什麼我老抓著他的掛曆照片不放，又採訪，又給他做展。他自己幾乎都沒留什麼掛曆，所以2017年我辦展覽的時候，想去找那些原版掛曆，很難找到。
後來是因為他在收拾屋子的時候，在床板底下發現了幾本。也說明他一點也不在意這些掛曆，都拿去墊床板了。
他經常給我看他拍的那些風景照片，也很唯美，但是我並不感冒。我和他說，賈老師，您在中國的視覺文化市場，最大的貢獻就是這些美女掛曆的照片。在大家還沒有形成所謂「時尚」的觀念的時候，賈老師已經在做這樣的事情，和一批掛曆攝影師一起，引領了當時中國時尚的風潮。也許有人說他的作品豔俗，還有點色情。但是在相對封閉、沒有網絡的時代裡，這些掛曆上的「美女」曾經影響了將近20年中國大眾的視覺審美與想像。如今，美女掛曆已成歷史，但是這些曾經被批判為低俗色情的照片卻更加好看和真實。
我曾經說過：「時間」是攝影最好的批評家。好的攝影一定要經過時間的檢驗。
部分照片提供：映畫廊
編輯：吳濤
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