世界上多數電影都會植入愛情，更有為數巨量的電影，只是為了講述愛情。愛情片是電影世界的一個重要類型，千萬種悲歡離合，無不是在闡釋人性中的愛恨情仇。
但真正成為經典的愛情片，一定是在看似相同的男歡女愛主題之外，為愛情這個宏大寶庫，增添了一種新的人物關係和故事主題，以及愛情背後的特殊時代和沉重歷史。
世界上多數人的愛情，都是為了「抓住」。抓住便是抵達，是愛情的喜宴；仿佛完成神賜的宿命，可以收穫今生的美麗。
《1980年代的愛情》，則講了一個不斷拒斥的故事，這是一個近乎殘酷的安排，乃因這樣的愛不為抵達，卻處處都是為了成全。
這樣的成全如落紅春泥，一枝一葉都是人間的憐憫。
這是一個典型的中國故事，而且幾乎是僅存於上個世紀的愛情。
在那個恍若隔世的年代，個體的命運還完全無法擺脫國家機器的安排，於是萬事只能隱忍，無論愛與恨，都只是嚴酷歲月中的蓬塵萍根，只能隨水消逝。
電影中另外兩個草根人物——女人的父親和夥夫老田，他們那一輩人的愛情，也是這樣犧牲在時代深處。
這兩場若隱若現的往事，是這一場愛情的悲劇背景，也是女人堅持自己的悲劇選擇的依據。
女人放逐了本可屬於她的男人，同時也放逐了自己的命運。在分手之後的數年，他們卻在故鄉小城再次重逢。這時的男人，則是捲入大時代悲劇之後，真正流放歸來滿身傷痕的倦鳥。
女人第一次將自己獻祭般地給予了他，只是為了拯救他的頹頓，之後，再一次驅逐他奔向遠方。
所謂遠方，曾是她父親來的方向，也是她內心一直瞻望的他鄉。她一生服從命運，早早就放棄了少年時代的夢想，但是，卻將這樣的夢，寄托在了她所深愛的那個男人身上。
當某一天男人真正實現了他們的理想歸來之日，她卻過早地凋謝在自己卑微的命途中。
從電影敘事而論，這只是一個男人的私密回憶。
但在那些吞吞吐吐欲蓋彌彰的背景後，我們逐漸明白這個故事的真正意圖，是在追憶那個隱約像不存在的年代。
這一輩中國人從那個被淹沒的年代穿越而來，即便桂冠戴上頭頂，但仍覺荊棘還在足尖。
那是中國一個世紀中唯一凸顯乾淨的年代，每一次回望，都有割頭折項般的疼痛。
當藉助一個電影來談論那一段愛情時，最終發現，都是在薄奠那些無邪無辜無欲無悔的青春。
事實上，對中國人而言，每一個年代的愛情，都有各自的歷史痕跡。
50年代的單純，60年代的壓抑，70年代的扭曲，80年代的覺醒和掙扎……
再看看90年代的頹廢和新世紀以來的嚴重物化，大抵可以印證不同年代的世道人心。
這樣一個充滿懷舊風格的影片，仿佛是為了抵抗遺忘。也許因為與當下的不諧，才會如此鍾情於只過去了二十幾年的風物。我們不得不坐在時光的此岸，再來轉顧那些逝去的波濤。
一般來說，每個作品都隱含著作者自己對歷史的理解，以及同情和紀念。這樣一個簡單的故事，不太容易承載太多的人物命運。
這些一閃而過的生命，無一不是源自於那個時代的草野。正是這些普通的悲劇人物，構成了中國的當代史。
這一代中國人之所以始終無法超越80年代，也因為那個光輝歲月，給了他們最初的薰陶和打磨。
無論編劇或導演，都在試圖找尋當年那些殘破的人世經驗，仿佛僅為提示後生者——我們確實有過那樣近乎虛幻的美，哀傷孤絕，但那卻是他們曾經的存在。